Нечасто бывает так, чтобы название группы целиком и полностью отвечало её жанровой направленности, однако, в случае ШАМАНАДЫ это именно так: в её музыке арт-рок и джаз, электроника и психоделия, этнические мотивы и транс тесно переплетаются и смешиваются, образуя удивительное по своей фактуре медитативное, ритуально-шаманское звуковое полотно.
Свой отсчёт история ШАМАНАДЫ ведёт с весны 1994, когда студент Уфимского училища искусств Сергей Валов, гитара, перкуссия, вокал, задумал собрать собственную группу и начал искать подходящих музыкантов. Группа получила название CRAZY MOONLIGHT и исполняла песни Валова, которые можно было с определённой степенью условности классифицировать как арт-рок. Добившись известности дома, Валов и бас-гитарист CRAZY MOONLIGHT Тагир Бикмухаметов решили отправиться на Запад - искать признания в Питере. (Училище Сергей так и не закончил.)
Поначалу они надеялись перетащить за собой и остальных музыкантов: в 1996 CRAZY MOONLIGHT приезжали в Питер и сыграли несколько концертов в клубах "Ten", "Полигон" и "Гора", но вокалист с барабанщиком не рискнули бросать насиженное место и вскоре вернулись в Уфу, где первый ушёл из музыки, став жертвой наркотиков, а второй играет кавера в ресторанах. Оставшись вдвоём, Сергей и Тагир начали обживаться на новом месте.
Вскоре они организовали группу СНЫ, в которой барабанил Арсен Израилов (ПОРУЧИК РЖЕВСКИЙ, НАТЕ!, БУРАТИНО-БЭНД, КАФЕ и т.д.) и нашли постоянную работу в байк-клубе "Harley Davidson", где три дня в неделю с вечера до глубокой ночи играли кавера классических рок-н-роллов, хиты ВОСКРЕСЕНИЯ и МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, а также собственный материал - в соотношении пятьдесят на пятьдесят. Этот период продолжался четыре-пять месяцев, после чего Валов и Бикмухаметов решили заняться своей музыкой более капитально. Они давали себе отчёт, что творчеством на жизнь не заработать, поэтому устроились в компанию, производящую бытовую оптику, и начали репетировать в помещении лицея "Купчино", где со временем построили собственную студию.
В этот смутный период они попытались собрать ещё одно трио, барабанил в котором сорокапятилетний выходец из Уфы, некто Фатих, а потом участвовали в записи соло-альбома автора песен и певца Альгиса Микульскиса. В этом проекте барабанщиком стал Игорь Черидник (экс-АУКЦЫОН, ИГРЫ, ПРЕПИНАКИ и т.д.), а спродюсировал его ещё один мигрант из Уфы Урал "Джимми" Хазиев (экс-директор DDT и ИГР).
Весной 2000 в Питер из Уфы приехал знакомый Валова по музучилищу Радик Краснощёков, клавишные, труба, перкуссия, вокал. Дома он играл в группе ACID JAZZ, которая в соответствии с названием исполняла современные формы джаза: эйсид, фанк, а также отдельные мэйнстримовые пьесы. Кроме того, он работал в ансамбле Олега Киреева и выступал с ним на джазовых фестивалях. Осенью того же года нашёлся барабанщик Вадим Бабанов, который незадолго до этого переехал в Питер из Казахстана.
После серии дальнейших экспериментов с составом и поисков подходящего имени (одно время, например, они думали назваться SEXUS), 14 октября 2000 группа стала ШАМАНАДОЙ. Следующей весной на питерской студии ПСГ (бывшая "Мелодия") звукорежиссёр Борис Истомин записал их номера "Поляна" и "Рай". В записи участвовали ещё два уфимских музыканта, ныне живущие в Северной Столице: саксофонист Владислав Колчин и тромбонист Эльмир Юнусов. Дебют ШАМАНАДЫ состоялся 8 августа 2001 на сцене клуба "City", после чего выступления пошли одно за другим: в "Грибоедове", "Манхэттене", "Молоке", "Fish Fabrique" и т.д. Программа группы на этом этапе насчитывала порядка двадцати песен.
В мае 2002 к ШАМАНАДЕ присоединился новый барабанщик Салават Шамсутдинов: тоже из Уфы и бывший соученик Радика, он до отъезда играл в лучшем клубе города "Аэросити", считался самым высокооплачиваемым в городе сессионером и, кроме того, серьёзно занимался электронной музыкой, что существенно обогатило арсенал выразительных средств группы ... . Его первое выступление в составе ШАМАНАДЫ состоялось 16 июня 2002 в клубе "Полигон" на концерте, приуроченном к первой годовщине перманентного фестиваля "Живая Культура", затеянного известным художником Кириллом Миллером.
"ШАМАНАДА - это группа молодых людей, которая создаёт на сцене атмосферу Магического Театра, - отозвался о концерте портал www.rock-n-roll.ru. - Гипнотические орнаменты трёх перкуссионистов, экономичные, но повсюду уместные духовые, запоминающаяся пластика вокалиста, сложная, неуловимо, но постоянно меняющая своё настроение музыка буквально околдовывает, забирается в потайные уголки души, будоражит и убаюкивает одновременно: после них слушать кого-то было просто невозможно".
Стабилизировав состав (Бабанов ушёл в группу SПОРНО) ШАМАНАДА продолжила окучивать питерские клубы. В апреле 2003 она была приглашена на S.K.I.F., седьмой фестиваль имени Сергея Курёхина. К этому времени Ильмир Юнусов начал выступать с ШАМАНАДОЙ и на сцене. На фестиваль они собирались выйти с жонглёрами-факельщиками, что должно было усилить психоделический элемент их музыки, но, к сожалению, пожарная инспекция Дворца Молодёжи запретила эту часть программы по соображениями безопасности, хотя и без неё концерт группы оказался достаточно ярким и запоминающимся. Примерно в то же время они сделали у себя на студии вторую демо-запись, включавшую песни "Белое счастье", "Ошибки" и "Акварель".
Той же весной ШАМАНАДА без особых усилий прошла оба этапа прослушиваний к третьему фестивалю "Окна Открой!", а в июне выступила перед многотысячной аудиторией "Окон", вызвав восхищение своей изощрённой, выразительной и ни на кого не похожей музыкой.
Вскоре после "Окон Открой" ШАМАНАДУ покинул Тагир, который решил заняться электронной музыкой, а в ряды группы были привлечены Динар Хурматуллин, гитара, и Николай Хомяков, бас. В октябре 2003 ушёл и Радик Краснощёков: он занялся бизнесом, а позднее вернулся на родину, в башкирский городок Мраково, где иногда играет народную музыку. Его место занял новый трубач Григорий Фейгин.
На четвёртые "Окна" (июнь 2004) ШАМАНАДА вышла в существенно обновлённом составе и с новой программой, в которой преобладали ломаные ритмы фанка, однако, внутри группы неуклонно продолжала действовать центробежная сила, которая следующей осенью оторвала от неё Салавата Шамсутдинова: он уехал в Москву, где, по слухам, тоже занялся бизнесом.
На некоторое время группа прекратила свою деятельность: Валов в одиночку работал на студии, Юнусов выступал с СЕВЕР-КОМБО и Светланой Сургановой; остальные музыканты играли в различных кавер-бэндах. Несмотря на это, в конце весны 2005 ШАМАНАДУ пригласили на прослушивания к очередным "Окнам Открой". Валов собрал старых музыкантов (Юнусов, Хурматуллин, Хомяков), к которым присоединились барабанщик Сергей Коротков и инструментальное трио из Института Культуры (две скрипачки и виолончелистка), исполнив целиком и полностью новую программу с элементами барокко и арт-рока. Правда, на этот раз, на гала-концерт они не попали.
К осени 2005 группа подошла в состоянии гибернации. Валов работает над полноценным альбомом нового материала, а остальные музыканты ждут, когда их пригласят для его исполнения. Помимо того, на студии ШАМАНАДЫ начала репетировать новая группа легендарного питерского гитариста и певца Юрия Ильченко ФИНСКИЙЗАЛИФ. Хотя покуда ШАМАНАДА не собрала все свои записи под одной обложкой, песни группы выходили на различных сборниках.
Дискография
Hypocrisy
Альбом:
Inferior Devoties - 1994
1.
Inferior Devoties
2.
Symbol Of Baphomet
3.
Mental Emotions
4.
God Is A Lie
5.
Black Magic
Masse Broberg – вокал
Mikael Hedlund – бас
Lars Szöke – ударные
Peter Tägtgren – гитара
Рекламка
Случайный исполнитель
Be-Bop Deluxe
(Великобритания)
Уникальный композитор и гитарист-экспериментатор Билл Нельсон получил широкую известность благодаря своему неортодоксальному подходу к рок-музыке. Главной его заслугой является то, что ему удалось перекинуть мостик от масштабного, хитроумного прогрессива первой половины 70-х к открытому для экспериментов, энергичному року начала 80-х. Билл Нельсон научился играть на гитаре в раннем детстве. В середине 60-х он присоединился к лучшей местной группе "Teenagers". В 1970-м Билл вместе с единомышленниками собрал близкую к госпел группу, с который он выступал до середины 1971 года, после чего занялся самостоятельной карьерой. Записанная с помощью Ричарда Брауна (фисгармония, фортепьяно, ударные), басистов Гарета Эйллиджа и Леона Артурса пластинка "Northern Dream", принесла Биллу Нельсону репутацию самобытного исполнителя. Один из ее 250 экземпляров дошел до диск-жокея Джона Пила, впервые транслировавшего записи Нельсона в радиоэфире. Он-то и помог привлечь внимание концерна "EMI". К тому времени у Билла уже появился первый, еще нестабильный аккомпанирующий состав под названием "Flagship".
Ансамбль просуществовал до февраля 1972 года, став прообразом группы "Be-bop deluxe": Нельсон, Паркин и Брайан, к которым прибавились Чаттертон-Дью, а также старый знакомый Ричард Браун. Они исполняли жесткий рок с акцентом на соло-гитару. Через четыре дня после появления "Be-bop deluxe" пришло предложение от дочки "EMI" - "Harvest". Компания была недовольна представленными пленками и выдвинула условие: музыканты должны еще некоторое время порепетировать и поиграть "вживую", поэтому первую сорокапятку "Teenage Archangel"/"Jets At Dawn" ансамбль выпустил в 1972 году еще на фирме "Smile Records", год назад опубликовавшей сольный лонгплей Нельсона.
Год спустя группе был дан "зеленый свет" на запись дебютного альбома. Незадолго до начала работы над "Axe Victim" ушел Ричард Браун. На этом альбоме "Be-bop deluxe" занялись разработкой темы хаотического будущего планеты с ее дегуманизацией и технологическим экстазом. В 1974 году группа предприняла первое крупное турне с "Cockney Rebel". В августе Нельсон, не удовлетворенный аккомпанирующими музыкантами распустил команду. Из находящегося в таком же раздрае "Cockney Rebel" Билл ввел басиста Пола Джеффриса и клавишника Милтона Рима-Джеймса, а также бывшего барабанщика "Hackensack" Саймона Фокса. Джеффрис и Рим-Джеймс в группе не прижились. Нельсон объявил о прослушивании новых кандидатов. В итоге в штат ансамбля был зачислен басист Чарли Тумахай из Новой Зеландии ...
. Нельсон все еще искал клавишника. Сроки выпуска второй пластинки поджимали, и он решил сам исполнить все партии клавишных, но в последний момент вспомнил о знакомом музыканте по имени Саймон Эндрю Кларк (р. 1957), которого пригласил к себе.
Кларк не успевал разучить новый материал, поэтому к записи пластинки "Futurama" музыканты приступили втроем. Этот лонгплей хорошо приняла критика в Англии, он также удостоился нескольких положительных рецензий в США, став их первым альбомом, вышедшим в Америке. Нельсон самостоятельно продюсировал амбициозный альбом "Sunburst Finish", на три месяца взлетевший в Англии до 17 места. Эта пластинка стала первой, на которой играл Кларк. С таким составом (Нельсон, Кларк, Тумахай и Фокс) записывались и все остальные альбомы.
Диск доказал: группа в отличной форме (чего стоят лишь две песни - "Fair Exchange" и "Ships In The Night") и находится на пути к творческому пику, что только подтвердило начавшееся в марте турне по США и Канаде с "Blue Oyster Cult". Альбом "Modern Music" в музыкальном отношении был несравненно сильнее предшественника. Он шесть недель занимал 12 строчку английских чартов (и только 88 - в штатовских). В 1977 году во время третьего турне по США и Канаде - на этот раз в качестве хедлайнеров - был записан двойной концертный альбом "Live! In The Air Age", четыре стороны которого заняли всего лишь семь композиций. Возможно, инертность ансамбля объяснялась неугомонностью Билла Нельсона, который высказывал недовольство записываемым материалом. В интервью он заявлял, что турне в поддержку концертной пластинки обозначило завершение одной фазы существования "Be-bop deluxe", и в ближайшее время он представит вниманию публики новую концепцию.
Следующий диск группы, "Drastic Plastic", в корне отличался от предыдущих. Его тематические элементы связывал новый для Нельсона инструмент - синтезатор. Звучание диска получилось близким к "новой волне". Несмотря на отличное качество музыки и теплый прием критики, для большинства поклонников группы избранная стилистика оказалась обескураживающей: фаны привыкли видеть в Нельсоне отличного гитариста-шоумена, готового развлекать публику своей виртуозной игрой. Сам Билл Нельсон не хотел дважды входить в одну реку. 13 августа 1978 он объявил о роспуске группы. По его словам, лишь одна сольная карьера могла дать возможность быть до конца откровенным.
