Если бы жизнь сложилась чуточку иначе, группа ВЕСТНИКИ ПОП-МУЗЫКИ могла занять в иерархии питерского рок-н-ролла гораздо более значимое место и оказать на всё его развитие более существенное влияние, однако, она, как это иногда бывает, несколько опередила своё время и осталась непонятой и полузабытой.
ВЕСТНИКОВ организовал осенью 1966 гитарист, певец и автор песен Альберт Вилкс (р.11.10.48). Он увлёкся поп-музыкой в самом начале 60-х, услышав её, как и все, на волнах западного эфира; потом освоил гитару, а где-то в 1964 организовал с компанией приятелей группу АТЛАНТИК, которая играла в кафе "Гренада" на Тихорецком проспекте и уже тогда начала разбавлять обычный для тех лет репертуар из американских инструментальных пьес и британского бита собственными песнями, автором которых стал сам Вилкс - свой первый рок-н-ролл он, по преданию, сочинил ещё в 1965!
В отличие от более поздних авторов, которые в сочинении песен по-русски шли от бардовской традиции и канонов русской поэзии, Вилкс, сколько можно судить, предпочитал, скорее, западный подход к тексту - когда экспрессия и эмоциональная окраска преобладают над его информативностью. В известном смысле, подобный взгляд на тексты песен стал распространяться в России только в 90-х.
Осенью 1966 Алик Вилкс и барабанщик Вячеслав Мережников ушли из АТЛАНТИК и начал искать новых музыкантов. Вскоре их пути пересеклись с компанией из трёх школьников, которые жили на проспекте Металлистов и безуспешно пытались собрать группу. Хотя им тогда было лет по пятнадцать, все трое хорошо разбирались в поп-музыке, умели играть, а кроме того, располагали собственным аппаратом.
Две компании объединились под названием ВЕСТНИКИ ПОП-МУЗЫКИ в составе: Альберт Вилкс, гитара, вокал, Евгений Тебин (р.2.01.51), соло-гитара, Владимир Кашкин (р.4.05.51), бас, Андрей Абрамов, клавишные, и Вячеслав Мережников, барабаны. Кашкин, по слухам, был чуть ли не генеральским сыном, а мать Абрамова, врач-дантист, как раз, и купила сыну инструмент и аппаратуру.
ВЕСТНИКИ дебютировали в самом модном по тем временам кафе "Эврика" на проспекте Энергетиков, а потом начали играть везде, где представлялась такая возможность. Некоторое время они базировались в ДК "Кировец" на Юго-Западе. По мере того, как с Запада к нам доходили новые музыкальные веяния, ВЕСТНИКИ, будучи настоящими меломанами, примеряли их на себя ... . С 1967 в музыке группы стали проявляться элементы психоделии, они начали импровизировать, гитарист спускал струны, добиваясь плывущего звука и т.п.
В начале 1968 ВЕСТНИКИ выступили в ЛДХС на официальном смотре-конкурсе самодеятельных ансамблей и произвели колоссальное впечатление на публику, но не на жюри, которое смутил их анархический имидж, причудливые мелодии, грязный звук и совершенно непонятные тексты.
Некоторое время после этого группа продолжала выступать в прежнем виде, а осенью начались перемены. Первым ушёл Слава Мережников, место которого занял сильный барабанщик из Пушкина Михаил "Майкл" Кордюков (р.26.09.47 в Ленингаде) - он не только блестяще разбирался в поп-музыке, но и - в отличие от многих современников - умел работать с бочкой. В Пушкине он играл с группой СОФИЯ BIG BEAT и т.д.
Следом ВЕСТНИКОВ покинул поступивший в Военмех Абрамов, хотя он остался в составе как совладелец аппарата. Нового клавишника удалось отыскать в оказавшейся на грани распада после ухода своего соло-гитариста группе ПИЛИГРИМЫ: Валерий Вдовин закончил музыкальную школу, был артистичен и владел искусством аранжировки. Ещё через месяц ушли Тебин (уже почти не игравший в то время) и Кашкин; по рекомендации Вдовина в ВЕСТНИКИ был взят его коллега по ПИЛИГРИМАМ бас-гитарист Лев Лемберский (р.4.07.51 в Ленинграде).
ВЕСТНИКИ второго созыва просуществовали до середины 1969. Весной они - в числе десятков других питерских групп - приняли участие в самом крупном и представительном поп-фестивале 60-х, который закончился гала-концертом в Метеорологическом институте, после чего сыграли ещё несколько раз, но в июле, после того, как неизвестные умельцы вынесли с их репетиционной точки всю аппаратуру и инструменты, распались...
Кордюков тем же летом ушёл к "вторым" КОЧЕВНИКАМ (они играли на танцах в Девяткино, а позже во избежание путаницы сменили название на ИДЕЮ ФИКС). Лемберского осенью настигла повестка военкомата; по возвращении из армии он работал в ресторане "Приморский", а в 80-х с группой АВГУСТ. Абрамов в студенческие годы играл в ГУСЛЯРАХ и ЛОТОСЕ, а Вдовин в ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОМ ОРКЕСТРЕ (там же появлялся и Лемберский), ГЕНЕРАЛ-БАСЕ, UP & DOWN и т.д. Главный ВЕСТНИК ПОП-МУЗЫКИ, Альберт Вилкс, продолжал выступать и дальше, хотя с тех пор от него не было никаких новостей. Записей ВЕСТНИКОВ не сохранилось.
Дискография
In Flames
Альбом:
Trigger - 2003
1.
Trigger
2.
Watch Them Feed
3.
Land Of Confusion
4.
Cloud Connected
5.
Moonshield
Anders Fridén – вокал
Jesper Strömblad – гитара
Björn Gelotte – гитара
Peter Iwers – бас
Daniel Svensson – ударные
Рекламка
Случайный исполнитель
Devil Doll
(Словения)
Музыка этого коллектива с трудом поддается какой-либо категоризации. В ней можно услышать классику, прогрессив, металл, готику и кое-какие другие элементы, причем процентное соотношение всех ингредиентов варьируется от альбома к альбому. Основателем и главной движущей силой группы стал таинственный человек, скрывшийся под псевдонимом Mr. Doctor. Проект получил старт весной 1987 года, когда Мистер Доктор собрал две версии "Devil Doll" - югославскую, базировавшуюся в Любляне, и итальянскую, находившуюся в Венеции. Вторую половину 1987 года "куклы" посвятили записи своего первого опуса, "The Mark Of The Beast". Эту длинную композицию Mr. Doctor специально сочинил для того, чтобы запечатлеть ее на виниле в единственном экземпляре (для собственного пользования).
На сессии, проходившие в люблянской "Tivoli Studios", был приглашен молодой звукоинженер Юрий Тони (известный по работе с "Laibach"). Прослушав материал, Тони настолько восхитился "полным погружением в лабиринты разума", что остался сотрудничать с "Devil Doll" на последующие десять лет.
С марта 1988-го группа начала отрабатывать новый проект, "The Girl Who Was Death", навеянный эзотерическим английским телесериалом "The Prisoner". Осенью люблянская составляющая с помощью нескольких итальянцев отправилась в "Tivoli" записывать свой первый официальный альбом, который вышел на лейбле "Hurdy Gurdy", организованном венецианским фан-клубом. В конце того же года прошли первые концерты в поддержку "The Girl Who Was Death". Во время этих выступлений были реализованы 150 копий альбома, а оставшиеся 350 (из напечатанных 500) Mr. Doctor уничтожил собственноручно. С апреля по июль 1989-го группа работала над записью 45-минутной проэзотерической композиции, которая должна была лечь в основу альбома "The black holes of the mind", но проект остался нереализованным ...
.
Та же участь постигла и несколько композиций немецкого экспрессиониста Ганса Эйслера, исполненных Доктором и компанией. Наконец, весной 1990-го в свет вышел второй полнометражник "дьявольских кукол", "Eliogabalus". Диск содержал одноименную композицию и переименованную в "Mr. Doctor" "The black holes of the mind".
Между тем в Югославии политическая обстановка накалилась, и "Devil Doll" на время перебазировались в Италию. Лишь после того как Словения получила независимость, Доктор, объединивший обе части группы вернулся в Любляну. На тот момент в состав входили Саша Оленюк (скрипка), Бор Зулян (гитара), Давор Кларик (клавишные), Роберто Дани (ударные) и Франческо Карта (пианино). В декабре 1991-го группа посетила студию "Tivoli" для записи "Sacrilegium", а весной следующего года представила концертную версию этого альбома. В 1993-м был выпущен саундтрек к фильму "The Sacrilege Of Fatal Arms", поставленному самим Мистером Доктором. Все 900 экземпляров диска разошлись за 72 часа.
Летом "Devil Doll" начали запись четвертого студийного альбома. Когда большая часть работы была уже проделана, в студии возник пожар. В результате Юрий Тони провел несколько дней в больнице, а все записи оказались уничтожены. Происшествие настолько выбило Доктора из колеи, что он долгое время отказывался даже говорить о том, чтобы начинать все сначала. Однако спустя год уговоры поклонников "Devil Doll" все же подействовали на него, и "Dies Irae" был перезаписан заново, а в начале 1996-го слушатели смогли ознакомиться с содержанием диска. К сожалению, с тех пор на свет больше не появлялось альбомов "Дьявольской Куклы".
