Для обмена ссылками обращайтесь по адресу
Наша кнопка
Случайный исполнитель
Ностальгия
(Россия)
Недолго просуществовавшая и почти не выступавшая группа с красивым, но мало отвечавшим её музыкальной ориентации названием НОСТАЛЬГИЯ интересна разве что тем, что в её составе впервые встретились будущие основатели куда более популярных позднее ДРУЖКОВ.
Основатели НОСТАЛЬГИИ, гитарист Владимир Густов (полный тёзка известного студийного музыканта и аранжировщика) и поющий клавишник Сергей Левицкий, познакомились ещё в 1987 в городке Салда, близ Нижнего Тагила, где они вместе служили в армии. По возвращении в Питер они решили собрать группу, которой и дали имя НОСТАЛЬГИЯ - не особо вникая в смысл этого слова. Их третьим компаньоном стал москвич Николай "Клюша" Скученков, бас, гитара, вокал. В то время группа репетировала без барабанщика, под простенький ритм-компьютер "Casio", а полонценный состав намеревалась собрать, когда её определится её будущее. В то время рок-н-ролльный бум ещё не сошёл на нет, все группы - как известные, так и не особо - колесили по стране, и НОСТАЛЬГИЯ надеялась урвать свои пятнадцать минут славы (или, по крайней мере, улучшить своё материальное положение).
В начале 1989 Скученкову пришлось уехать домой в Москву, и НОСТАЛЬГИЯ, которая уже готовилась стартовать, начала срочно искать нового вокалиста. В книге спроса и предложений Рок-клуба им на глаза попал телефон некого Геры. Георгий "Гера" Алексеев, гитара, вокал, годом раньше тоже пришёл из армии, сочинял песни и пробовался на роль вокалиста в ПРИСУТСТВИИ, но не подошёл, поскольку хотел петь своё ... . Хотя НОСТАЛЬГИЯ тоже не показалась Гере особо близкой ("В общем-то, довольно странная компания - один был типичным гитаристом-запильщиком, а другой сочинял откровенно эстрадные песенки"), они были согласны на паритет, поэтому он согласился.
Репетируя под всё тот же "Casio", трио подготовило программу в двух отделениях: первое из песен самой НОСТАЛЬГИИ, а второе - из рок-н-роллов и блюзов Геры для увеселения публики. В мае 1989 группа решила обкатать программу, а заодно заработать денег, съездив на гастроли в те края, где ещё недавно служили её участники. Из Москвы снова выписали Скученкова, а за барабаны был приглашён чей-то знакомый Сеpгей "Назаpет" Назаpенко, который в начале 80-х работал осветителем в Театральном Институте, играл в местной группе (будущем СЕКРЕТЕ), а потом сменил ещё несколько занятий в окрестностях шоу-бизнеса.
Нетрудно догадаться, что гастроли закончились полным финансовым крахом - как сказал Гера: "Уехал я туда с тридцатью рублями, а вернулся с тремя" - и в июне 1989 НОСТАЛЬГИЯ распалась. Густов и Левицкий ещё какое-то время репетировали вдвоём, а потом пропали из виду. Зато Алексеев и Скученков, которые нашли много общих тем и музыкальных интересов, продолжали время от времени созваниваться, а осенью 1989 вместе с Назаренко организовали группу ДРУЖКИ. Впрочем, это уже совсем другая история.
Дискография
Alice Cooper
Альбом:
Flush The Fashion - 1980
1.
Talk Talk
2.
Clones (We're All)
3.
Pain
4.
Leather Boots
5.
Aspirin Damage
6.
Nuclear Infected
7.
Grim Facts
8.
Model Citizen
9.
Dance Yourself To Death
10.
Headlines
Alice Cooper – вокал
Davey Johnstone – гитара
Fred Mandel – гитара, клавишные
Dennis Conway – ударные
"Cooker" John LoPresti – бас
Flo – бэк-вокал
Eddie – бэк-вокал
Mark Volman – бэк-вокал
Howard Kaylan – бэк-вокал
Joe Pizzulo – бэк-вокал
Fred Mandel – бэк-вокал
Ricky "Rat" Tierney – бэк-вокал
Keith Allison – бэк-вокал
Рекламка
Случайный исполнитель
Les Grand Viniolles
(Россия)
Фирменным знаком её выступлений неизменно было невыносимо-ослепительное мерцание стробоскопа; характерными чертами музыки - смешение столь разных стилей как пост-панк, индастриал, нео-психоделия, минимализм и готика, а также импрессионистский подход к сотворению своих звуковых полотен, когда одной-двумя экономичными фразами создаётся настроение и атмосфера целого концерта: питерская группа с загадочным названием Les GRAND VINIOLLES как киплинговская кошка гуляет в мире современной музыки сама по себе.
Les GRAND VINIOLLES выросли из существовавшей в начале 90-х панк-группы CRAZY RATS, которую организовал весной 1990 гитарист, певец и автор песен Александр "Поршень" Паршков (р.10.03.72 в Ленинграде). В состав группы на тот момент входили Александр Мамо, бас, и Эдуард Чижов, барабаны. CRAZY RATS играли громкую, сырую, жёсткую и несколько монотонную музыку, мало, чем отличаясь от десятков других групп, возникших в пост-перестроечном Питере и стремившихся "отряхнуть прах" русского рока, герои которого ещё гремели на стадионах и в масс-медиа.
С открытием в городе первых клубов у CRAZY RATS появилась своя публика. Они частенько играли в клубах "Nord" и "Rock City". В последнем, кстати, в конце 1992 состоялся местного значения фестиваль, на котором CRAZY RATS заняли I место. 2 января 1993 группа дебютировала на тамтамовской сцене в обществе БИРОЦЕФАЛОВ и НОЖА ДЛЯ FRAU MULLER, после чего выступила в клубе ещё раз десять. В ряды CRAZY RATS к тому времени влился клавишник Роман Вепринцев (р.31.01.71 в Ленинграде), а музыка группы начала стремительно меняться, уходя от идиом панка с его безыскусной лапидарностью.
Впоследствии Паршиков признавался, что на его музыкальные вкусы повлияли BAUHAUS, EINSTURZENDE NEUBAUTEN, PIXIES, CURE, Ник Кэйв и многие другие представители независимой сцены первой половины 90-х. Из пёстрого букета этих влияний и начала складываться эстетика будущих Les GRAND VINIOLLES.
В середине 1993 Мамо сменил новый бас-гитарист Дмитрий Вербицкий, потом эмоционального, но не особо ритмичного барабанщика заменили ритм-боксом, и CRAZY RATS незаметно превратились в Les GRAND VINIOLLES. Происхождение этого названия туманно, но вероятнее всего, оно восходит к открывшемуся в Париже в 1899 театру "Гран Гиньоль" (Les Grand Guignol), где ставились фарсы, жестокие мелодрамы, пьесы абсурда, сюжеты которых, как правило, вращались вокруг преступлений, злодейств, пыток и других проявлений жестокости. Несмотря на свою ограниченность, гиньоль как жанр повлиял на многих деятелей культуры XX века и, несомненно, коррелирует с декадансом новой готики.
Чаще всего Les GRAND VINIOLLES выступали в клубе "10" на Обводном канале (благо, Поршень жил в соседнем доме) и быстро стали одними из его звёзд: посмотреть на группу (а её надо было не только слышать, но и видеть) заходили Сергей Курёхин, известный журналист Алик Кан и т.д. В следующем мае, на церемонии вручения клубной премии "Кактус" Les GRAND VINIOLLES удостоились её как Лучшая Металлическая (!) Группа, а через год получили премию за вклад в индустриальную музыку, хотя в обоих случаях их жанровое определение было более, чем условным ...
.
Кроме "Тена" Les GRAND VINIOLLES привечал, разве что, "TaMtAm"; далеко не все клубы были готовы пустить на свою сцену группу со стробоскопом, из-за которого половина публики могла моментально свалить из зала, но для GRAND VINIOLLES этот визуальный элемент был неотъемлемой частью имиджа. Летом 1994 группа регулярно выступала на гостившем в Питере немецком теплоходе "Штубниц".
В 1996 Дима Вербицкий ушёл; его место занял Алексей "Пилюлькин" Костягин (р.10.03.73 в Ленинграде) - до этого он вообще не занимался музыкой, а за несколько месяцев до знакомства с Les GRAND VINIOLLES в первый раз попал в "Ten Club" и вскоре устроился туда работать охранником - напару с Ромой Вепринцевым. Замена прошла безболезненно.
В том же году их номер "В поисках истины" - наряду с работами германских и голландских групп - вошёл в сборник "Sale", изданный небольшим немецким лэйблом Nacht und Nebel. Фирма даже предлагала GRAND VINIOLLES двухлетний контракт на издание всех их записей, но осуществить этот план им так и не удалось.
Помимо ежегодных "Кактусов", группа принимала участие и в других акциях "Тен Клуба", в частности, в апреле 1996 сыграла на двухдневном фестивале "Десять против наци". За всю свою историю она всего дважды выбиралась за пределы Питера: в Отрадный и Тосно, где играла в районном доме культуры.
С закрытием "TaMtAm" (1996) и "Ten Club" (1997) в жизни группы наступила полоса затишья: Роман ушёл из музыки и занялся административной работой в клубах; он, в частности, открывал модный "Паръ", хотя позднее расстался с ним. Лёша обеспечивал безопасность в "Грибоедове" и играл в нойз-проекте КАЛ Антона Белянкина (2ВА САМОЛЁТА). Поршень работал на стройке и сочинял музыку дома.
Следующий виток активности Les GRAND VINIOLLES начался в 1999, когда к Паршкову и Костягину присоединились Виталий Беликов, флейта, перкуссия, индустриальные шумы, и Александр Байбородин, барабаны. Беликов стартовал, исполняя оголтелый панк-рок в ВИБРАТОРЕ, а потом собрал более интересное в плане музыки ОБЫКНОВЕННОЕ ЧУДО, а второй возглавлял house band клуба "Молоко" OOO TRIBAL.
Хотя музыка группы определённо изменилась, став менее брутальной и даже рефлексивной, основной её вектор был нацелен в прежнем направлении. В 2000 они приняли участие в четвёртом фестивале Сергея Курёхина S.K.I.F. в Балтийском Доме, а на протяжение следующих двух лет периодически играли в "Молоке" - нередко с теми же TRIBAL. К 2002 их активность опять пошла под гору. Среди событий этого периода - выступление на фестивале "Рок против наркотиков" близ Зимнего Стадиона и участие в фестивале индустриальной музыки на сцене клуба "Red".
Байбородин осенью 2001 преобразовал OOO TRIBAL в TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA; Беликов участвовал в реставрации ВИБРАТОРА; Паршков в домашних условиях записал альбом собственного материала, пока не изданный и даже не имеющий названия. Лишь в октябре 2005, после почти трёхлетнего перерыва Les GRAND VINIOLLES возобновили репетиции в прежнем составе.
