В далеком Нью-Джерси в 1983 году два паренька по имени Тони (Портаро и Скальоне) решили организовать собственную трэшевую команду. Название для группы они позаимствовали из репертуара "Metallica". На первых порах в составе "Whiplash" кроме двух Тони числились также вокалист Майк Ороц и басист Роб Хардинг, но эта парочка исчезла после записи демки "Full forse". Следующее демо, "Thunderstruck", парни записывали вдвоем, причем вокальные и басовые партии исполнил Портаро. Но без отдельного басиста все-таки тяжеловато было обходиться, и на эту должность был найден человек по имени Тони Боно. Трио Тони подготовило еще одну пленку под названием "Looking death in the face". Примечательно, что на этих сессиях Портаро играл в гипсе (перед записью бедняга попал в автокатастрофу).
Труды музыкантов наконец-то увенчались успехом, и в 1985 году группа получила контракт от "Roadrunner". Обретя под ногами почву, "Whiplash" записали дебютный альбом "Power and pain". Пластинка получилась немного поспешной и сыроватой. Полноценного турне в ее поддержку не состоялось, хотя группа и отыграла серию концертов в северо-восточных штатах.
В 1986-м Скальоне получил заманчивое предложение от "Slayer" заместить Дэйва Ломбардо на время промо-тура "Reign in blood", от которого тот не в силах был отказаться. Гастроли кончились но в ряды "Whiplash" Скальоне не вернулся, поскольку ему не нравилась обстановка в коллективе. Но следующий альбом все равно нужно было записывать, тем более что большая часть материала уже была заготовлена во время предыдущих сессий, и на место за ударной установкой ангажировали Джо Канджелоси. "Ticket to Mayhem" получился гораздо лучше своего предшественника, но это не улучшило ситуацию в группе, раздираемую скандалами с менеджментом и лейблом ... .
"Roadrunner" настаивал на пополнении состава "чистым" вокалистом, а музыканты не хотели этого. Но в результате последнее слово осталось за лейблом, и на сессиях "Insult to injury" поставили Гленна Хансена. Его появление добавило мелодичности и снизило агрессивность команды. Портаро и Боно такой поворот не устроил, и вскоре они объявили о роспуске "Whiplash".
В 1993 году Портаро и Скальоне каким-то образом оказались в составе "M.O.D." и, поиграв там немного вместе, решили возродить свой бывший проект. Доукомплектовав состав Робом Гонзо (вокал), Уорреном Кондити (гитара) и Джеймсом Презиоса (бас), они записали "Cult of one", заметно отличавшийся от других творений "Whiplash". В поддержку альбома команда совершила турне, по окончании которого за дверь выставили Гонзо, а вокальные партии доверили Кондити. К тому же куда-то свалил Скальоне, и его заменили Бобом Канделла. Обновленная конфигурация выпустила "Sit, stand, kneel, prey", после чего недовольный Портаро полностью разогнал состав.
Очередной и, по-видимому, последний камбэк "Whiplash" состоялся в 1998 году, когда собрались вместе трое Тони и выдали на-гора мощный бескомпромиссный альбом "Trashback". Правда, на следующий год фаны получили подарок от голландского лейбла "Displeased", выпустившего сборник редкостей и вкусностей под названием "Messages in blood". В дальнейшем деятельность группы была прекращена, а 27 мая 2002 года пришло известие о смерти Тони Боно, скончавшегося в возрасте 38 лет.
Дискография
Dog Eat Dog
Альбом:
Play Games - 1996
К сожалению информация о альбоме Play Games отсутствует
Рекламка
Случайный исполнитель
Ёлочные Игрушки
(Россия)
Во второй половине 90-х, когда в России началось массовое распространение персональных компьютеров, страну охватил бум новой электронной (а точнее сказать, компьютерной) музыки: появились специализированные лэйблы, сайты в Интернете, соответствующие разделы у большинства музыкальных изданий, в которых мелькало множесто специальных терминов и стилевых дефиниций, для непосвящённого слушателя абсолютно недоступных и несущественных. (Впрочем, то же происходило в любом, переживавшем расцвет, жанре - от хэви металл до готики.)
Спустя почти десятилетний срок поток новых имён не иссяк, но стало ясно, что сегодня по-настоящему яркие и самостоятельные фигуры в электронной музыке - наперечёт, и одной из них являются ЁЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ, утончённая, продуманная, изобретательная и свежая музыка которых заметно выделяется на общем фоне. Примечательно, что в отличие от многих электронных групп и артистов, музыканты работают на сцене, а не воспроизводят там домашние заготовки.
ЁЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ (или EU - под этой аббревиатурой они известны на Западе) организовали осенью 1997 Александр Зайцев и Илья Барамия. Саша приехал в Питер из Степногорска (Казахстан), закончил ПМПУ, знаменитый факультет прикладной математики Университета, а затем аспирантуру при нём. Илья - выпускник ЛИСИ (ныне Архитектурно-Строительный Университет), а вырос в пригородном Ломоносове. Оба никогда не занимались традиционной музыкой, сразу начав опыты с электронным звучанием.
Свою первую композицию "Mice On Moon" ИГРУШКИ записали 7 октября 1997 для компиляции "Perforation", которую собрал журналист и переводчик Анатолий Ковжун, чтобы отметить открытие лэйбла Perforated, только что созданного им под эгидой компании Manchester Files. Сборник вышел на двойной кассете ограниченным тиражом и быстро исчез из продажи.
В 1999 и 2000 соответственно Perforated Records выпустил одноименный с дуэтом сборник его разрозненных записей, а также сплит-кассету "Rhythm Manipulation", поделённую между ИГРУШКАМИ и проектом TENZOR. В том же 1999 московский лэйбл Art-tek включил композицию группы в свой сборник "Артефакты", а осенью 2000 опубликовал первый настоящий альбом ЁЛОЧНЫХ ИГРУШЕК "EU_Soft".
Достоточно быстро записи дуэта просочились на Запад и произвели лёгкий фурор в Британии, вследствии чего летом 2000 британский лэйбл Pause_2 отпечатал первый семидюймовый виниловый сингл EU "Wienn/Srez". По мнению, пожалуй, самого влиятельного еженедельника страны "New Musical Express" диск был признан Лучшим Синглом Недели и дважды попадал в плэй-лист программы самого знаменитого в ХХ веке "открывателя талантов", диск-жокея радио BBC Джона Пила.
Осенью 2000 ЁЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ подписали контракт с компанией Фоно-Elektrus, по которому в октябре был издан альбом "Улучшенная планировка" ("Advanced Modification"). Материал альбома был записан с марта 1998 по февраль 1999 и был подобран так, чтобы наиболее адекватно представить слушателю ранние страницы творчества группы. Материал варьировался от хип-хопа в "Children" и "Fenn" до эсид-джаза в "Qwosmik" и от техно в "99" до эмбиентных пьес "Christmas" или "Love Me".
Почти одновременно молодая питерская компания Cheburec, ориентированная сугубо на электронную музыку, подготовила ещё одну компиляцию творчества ЁЛОЧНЫХ ИГРУШЕК "Тут так", которая представила более экспериментальные, нередко внежанровые работы дуэта. В том же 2001 участники группы приняли участие в проекте VERA, в котором пела питерская вокалистка Вера Гоголь (экс-АРХИВАРИУС, позднее ИВА НОВА). Альбом проекта VERA "Tanatan" должна была выпустить ещё летом 2001 японская фирма Braim Music, однако, точной информации о том, состоялось ли это, у автора этих строк нет ...
.
Осенью 2000 ЁЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ по приглашению известного британского лэйбла Lo Recordings отправились в Лондон, чтобы спродюсировать несколько работ певицы Эдди Брик (Addie Brik). Кроме того, они подготовили специальную концертную программу совместно с Эдди Брик и Русским Камерным Оркестром Лондона.
22 января 2001 Pause_2 Recordings, с которым дуэт уже пересекался годом раньше, выпустил на британский рынок альбом EU "Reframing". Новая работа питерских музыкантов собрала щедрый урожай одобрительных рецензий как в Британии, так в прессе континентальной Европы (в частности, в Германии, Италии и Франции), а Джон Пил вновь включил музыку ЁЛОЧНЫХ ИГРУШЕК в свою программу на BBC Radio 1.
Продолжая конструктивное сотрудничество с Pause_2, в 2001 ЁЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ выпустили ограниченным тиражом макси-сингл "Tuner EP", включавший шесть их новых треков, а также составили сборник новой российской электроники для Lo Recordings. В том же декабре Бен Мэйсон (Ben Mason) на лондонской видео-студии Red Dog Animation снял клип на 10-минутную версию композиции "Wienn" из альбома "Reframing". В России альбом был переиздан в начале 2002 силами Cheburec Records.
Тогда же ЁЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ при поддержке Cheburec начали проводить в Питере на сцене клуба "Молоко" свои "Вечера Импровизационной Музыки", участие в которых принимали ALEXANDROID, FIZZARUM, KLUTCH, P.C.P., TENZOR, VESNA и другие заметные фигуры электронной сцены.
20 апреля 2002 в Концертом Зале "Петербургский" состоялось представление новой программы камерного ансамбля VERMICELLI ORCHESTRA "Кончерто гроссо для Вермишели с Оркестром 2" при участии струнного оркестра и ЁЛОЧНЫХ ИГРУШЕК, которые ощутимо повлияли на общее звучание прогреммы.
До конца года силами Pause_2 в Британии вышел следующий альбом EU "Warm Math"; в декабре ЁЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ и TENZOR - под общей вывеской CHRISTMAS BAUBLES - выпустили рождественский альбом "Christmas Baubles And Their Strange Sounds", а по итогам 2002 московский клуб "16 тонн" присудил ЁЛОЧНЫМ ИГРУШКАМ премию "Золотая Горгулья" как Лучшей Электронной Группе Года.
В 2003 ЁЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ отметились на фестивалях "Club Transmediale 03" в Берлине, "Seats'n'Beats" в Антверпене (Нидерланды) и "Spring Chill" в Лондоне! Кроме того, группа успешно совершила первый британский мини-тур, который охватывал Кембридж, Бристоль, Ньюкасл, Бирмингем и Глазго. Lo Recordings опубликовала вторую компиляцию из серии "Ru.Electronic Two", вновь составленную Зайцевым и Барамией.
В феврале 2004 Cheburec выбросил на рынок новый альбом ЁЛОЧНЫХ ИГРУШЕК "Tuner" - по сути дела, это расширенная версия уже известного "Tuner EP", который музыканты дополнили четырьмя новыми треками. Кроме того, в этом году послужной список дуэта пополнился двумя новыми записями: EU начали продюсировать нео-хип-хоп группу 2H COMPANY и организовали совместный проект с директором Lo Recordings Джоном Таем (John Tye), который носит название MILKY GLOBE. Дебютный альбом 2H COMPANY "Психо-хирурги" Cheburec выпустил в июле 2004.
В марте 2005, выступая в "Молоке", ЁЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ в который раз удивили публику, представив программу, сделанную вместе с неким Стасом Барецким, собственное творчество которого ближе, скорее, к русскому шансону, нежели к электронике или традиционному рок-н-роллу. В определённом смысле, эту программу можно было назвать электронным ответом группе ЛЕНИНГРАД! Месяц спустя она была показана на очередном фестивале "S.K.I.F. 8" в кинотеатре "Прибой".
