Питерская группа МОНОЛИТ, история которой оказалась тесно переплетена с биографией знаменитых КОЧЕВНИКОВ, получила своё название от одноименного с ней подросткового клуба и выросла из школьной группы ГОРИЗОНТ, которую организовали в 1966 Алексей Котов, бас-гитара, вокал, Александр Платонов, соло-гитара, и Алексей Коркин, барабаны. Как и десятки других школьных групп тех лет, они начинали исключительно с песен THE BEATLES, но к весне следующего года, когда их состав усилил Михаил Васильев, гитара, вокал, в репертуаре группы появилось несколько собственных песен - "Кронштадт", "Горизонт", "Берёза белая" и т.д. - автором которых был Котов.
Именно песня "Горизонт" и дала группе её первое название. В конце 1967 она была приглашёна на общегородской конкурс школьной самодеятельности во Дворце Пионеров. Жюри по достоинству оценило умение ГОРИЗОНТА держаться на сцене, их многоголосие и уверенное владение инструментами, а также сочинительские амбиции Котова: ГОРИЗОНТ пришёл к финалу первым, опередив таких же юных как они сами МИФОВ, СКИФОВ, ЭЛЛАДУ и т.д. К слову, МИФЫ, сдружившись на конкурсе с ГОРИЗОНТОМ, стали их первыми поклонниками, а позднее пели некоторые их песни.
Следующей весной внимание на группу обратил энергичный и предприимчивый тридцатидвухлетний Владимир Турков, который в молодости имел конфликты с властями, а в то время нашёл дело по душе, создавая секции культуризма (весьма популярное в 60-х увлечение питерской молодёжи) и организуя досуг для соседских школьников. Он заразил музыкантов ГОРИЗОНТА идеей открыть собственный клуб, сумел выбить у администрации Куйбышевского района заброшенный подвал на Социалистической улице, раздобыл стройматериалы и инструменты.
Клуб, который получил названием "Монолит", быстро стал привлекательным местом для окрестной молодёжи, увлекавшейся поп-музыкой. Тогда же состав ГОРИЗОНТА начал меняться: его покинул Платонов, а за ним и Коркин. Новым барабанщиком стал Игорь Прохоров, который вместе с Котовым и Васильевым занимался в хоре Дворца Пионеров. Кроме того, к тому времени он самоучкой освоил гитару, а в седьмом классе безуспешно прослушивался в группу ТЕНИ. По совету Котова, который всегда относился к подготовке своих музыкантов очень щепетильно, Прохоров сразу же поступил в музыкальную школу на ул. Плеханова в класс гитариста Анатолия Быстрова (ПРИШЕЛЬЦЫ).
Помимо Игоря в "Монолите" (и в группе) в ту пору появилось ещё несколько интересных музыкантов, в т.ч. Владимир Фадеев, вокал, гитара, и Вячеслав "Василиса" Белов, клавишные. Ввиду этого от названия ГОРИЗОНТ было решено отказаться, и радикально обновлённая группа (Котов, Фадеев, Васильев, Прохоров, Белов) позаимствовала имя у своего же клуба.
В следующем призыве "Монолита" были одарённые братья Самсонкины. Старший из них, Владимир, играл на барабанах, а младший, Сергей, на гитаре и трубе - последнюю он осваивал в школе-одиннадцатилетке при Консерватории, где учился с клавишником Михаилом Боярским. В новый состав МОНОЛИТА вошли Котов, Прохоров (теперь как гитарист), Самсонкины и Белов. Потом Белова сменил Алексей Иосифович, который играл на клавишных, перкуссии и пел.
В конце осени 1968 Самсонкины, Белов и Иосифович выделились в группу с таинственным названием ЧУДАЧЕСТВА ТИТИКАТА (позднее ЧТ); как и МОНОЛИТ - в котором теперь играли Котов (клавишные), Васильев (гитара), Прохоров (бас), Фадеев (вокал) и барабанщик Владимир Исаев - они репетировали в "Монолите", хотя позднее нашли собственное помещение неподалёку. Всё это время в клубе регулярно шли вечера для молодёжи, а в репертуаре МОНОЛИТА появлялись новые песни Котова.
Когда в декабре распалась безымянная группа, существовавшая в школе при Консерватории (трое её участников пополнили ряды популярных КОЧЕВНИКОВ), в наследство от неё МОНОЛИТУ достался поющий пианист Михаил Боярский ... . В этом составе группа была заявлена на поп-фестиваль, который весной 1969 устроил Октябрьский райком Комсомола при участии знаменитого питерского джазмена, экс-саксофониста утёсовского оркестра Ореста Кандата. МОНОЛИТ без особых проблем прошёл отборочные туры, и хотя незадолго до фестиваля его временно покинул Прохоров (приглашённый в какую-то ещё группу), смог подняться до четвёртой строки в сводной табели о рангах.
Сразу после фестиваля КОЧЕВНИКИ, занявшие там первое место, пригласили в свои ряды Боярского, а в МОНОЛИТ вернулся Прохоров, но внутри группы уже начался разлад и она перестала выступать. Следом за Боярским к КОЧЕВНИКАМ ушёл Фадеев, и в конце года группа развалилась. Впрочем, и сами КОЧЕВНИКИ не выдержали давления обстоятельств и распались почти одновременно с МОНОЛИТОМ.
Весной 1970 Котов предложил лидеру и основному автору КОЧЕВНИКОВ Евгению Леонову возродить группу. Позднее к ним присоединился и Михаил Васильев. Игорь Прохоров, которого весной 1971 прочили на место уходившего в армию бас-гитариста АРГОНАВТОВ Пети Жукова, и сам очутился в её рядах, а потом воссоединился с Котовым и Фадеевым в САВОЯРАХ (как с 1972 стали называть себя КОЧЕВНИКИ).
Прохоров, Фадеев и Котов, который закончил дирижёрско-хоровое отделение Института Культуры, играли в САВОЯРАХ до последних дней (с перерывом на армию). Васильев аккомпанировал Эдите Пьехе. Боярский добился успеха как певец и актёр театра и кино.
Между тем, культурная жизнь в "Монолите" шла свои чередом, вовлекая в своё круговращение новых подростков. Одним из них был Сергей Голышев: "Я попал в "Монолит" лет в тринадцать, зимой 1969 и сразу заболел гитарами и рок-музыкой до такой степени, что некоторое время просто не мог думать ни о чём другом. Я сводил в клуб, наверное, половину нашей 321-й школы, но долго не мог найти единомышленников. Наконец, мне повезло: я разговорился со случайным знакомым, который занимался на дирижёрско-хоровом отделении в Капелле и неплохо разбирался в музыке."
Так в клубе появилась ещё одна группа, которую - за неимением другого имени - называли "младшим МОНОЛИТОМ". Её костяк составили Сергей Голышев, гитара, вокал, Виктор Беридзе, гитара, вокал, и Дмитрий (фамилия утеряна), бас, вокал. Дима был тем самым случайным знакомым, а Виктор учился вместе с ним в Капелле. Поскольку своего барабанщика у них не было, пост любезно согласился занять Алексей Иосифович (который закончил ту же 321-ю школу, но был лет на пять старше).
Они начали с исполнения хитов "старшего МОНОЛИТА", в т.ч. "Горизонт", но уже через пару недель Беридзе принёс наброски первой собственной песни. Одно из первых выступлений группы состоялось перед Новым Годом на катке между ул. Правды и Социалистической, где юные музыканты, наряженные в гусарские костюмы, исполнили все четыре отрепетированные ими к этому дню номера, после чего повторили их ещё раз.
"Младший МОНОЛИТ" просуществовал пару лет, всё это время выступая как в своей, так и соседских школах, а также в интернате училища им. Вагановой (оно находилось по соседству). В 1971 они развалились. Беридзе позднее играл в группах ОКЕАН, НЕБО, ЗВЁЗДЫ, ОРИЕНТАЛЬ, ОБЕРТОН, ВТОРОЕ ДЫХАНИЕ и в ресторанах, а Голышев организовал международный состав из студентов Вагановского училища, где с ними играли два болгарина, Пётр Ториев, бас, и Ванчо Цинов, вокал, гитарист из Армении, а также барабанщик-монгол с непроизносимым именем Аюрзан Патлгер. Несмотря на имя, он был неплохим музыкантом и сам сочинял музыку. Выступала группа в том же интернате, а также в актовом зале училища на ул. Зодчего Росси.
Ещё позже Голышев встретился с братьями Самсонкиными и Иосифовичем в их группе ЧУДАЧЕСТВА ТИТИКАТА; потом работал в Ленконцерте, Доме свадебных торжеств и т.п. Судьба других участников "младшего МОНОЛИТА" неизвестна.
Дискография
Whitesnake
Альбом:
Slide It In - 1984
К сожалению информация о альбоме Slide It In отсутствует
Рекламка
Случайный исполнитель
Bob Welch
(США)
Боб Уэлч родился в Лос-Анжелесе 31 августа 1946 года. Родители его были деятелями шоу-бизнеса, поэтому неудивительно, что мальчик пошел по проторенной ими дорожке. Начав с освоения кларнета, в подростковом возрасте Боб переключился на гитару, причем проявлял одинаковый интерес к джазу, ритм-энд-блюзу и рок-музыке. Первой группой Уэлча стала "Seven souls", с которой он выступал в ночных клубах Америки. Затем Боб переехал в Париж, где поступил в Сорбонну. Закончить образование ему так и не удалось, зато после выдворения из университета Уэлч получил возможность сосредоточиться на занятиях музыкой. Сменив несколько второсортных команд, в 1971 году Боб принял предложение от "Fleetwood Mac", искавших замену ушедшему Джереми Спенсеру.
Появление Уэлча в "FM" помогло свернуть группе с чистого блюза на более мелодичное направление. Вклад гитариста в развитие команды был значительным, ведь из 50 песен, записанных им с "Fleetwood Mac", 22 имели его авторство. Из этого наследия стоит особо выделить первую версию "Sentimental Lady" с альбома "Bare trees" и пробившуюся в эфир "Hypnotized" с "Mystery to me".
После пяти пластинок, сделанных с "Fleetwood Mac", Уэлч ушел из группы. В 1976 году он вместе с Хантом Сэйлсом и Гленном Корником ("Jethro Tull") организовал хард-роковый проект "Paris". Оба альбома, выпущенные этим трио, потерпели коммерческий провал, и команда вскоре распалась. Сделав соответствующие выводы, Боб обратился к мэйнстриму и в 1977 году начал сольную карьеру. Первая же попытка в новом направлении оказалась удачной, и альбом "French kiss", поддержанный тремя хит-синглами ("Sentimental Lady", "Ebony eyes", "Hot love, Cold World"), разошелся тиражом свыше двух миллионов экземпляров ...
.
Кстати, в записи этой пластинки (равно как и следующей) принимали участие бывшие партнеры Уэлча, Мик Флитвуд и Кристина МакВи. Второй полнометражник имел более скромный успех. Продажи заметно сократились, песня "Precious Love" вошла в только Топ 40, а сингл "Church" еле-еле зацепился за конец чартов.
С конца 70-х по начало 80-х Уэлч продолжал выпускать альбомы, однако интерес к его работам неуклонно снижался. Творческий кризис музыканта объяснялся просто - героиновая зависимость. В 1986 году Боб прошел курс лечения, но после этого завязал с сольной карьерой и занялся сочинением материала для других артистов. Кроме того, Уэлч обзавелся собственной программой на телевидении - "Bob Welch and Friends". В середине 90-х Боб выпустил сборник своих лучших вещей и с группой "Avenue M" провел небольшое турне. Где-то в это же время он вздумал судиться со своими бывшими коллегами, потребовав от "Fleetwood Mac" энное количество денег. Выиграть дело Уэлчу не удалось, зато он поплатился тем, что его имя не было внесено в Зал Славы Рок-н-Ролла вместе с другими участниками "FM".
В 1999 году неожиданно для всех музыкант вернулся с альбомом "Bob Welch looks at Bop", посвященным джазовому стилю бе-боп сороковых годов. Спустя четыре года вышел сборник "His Fleetwood Mac Years and Beyond", куда были включены переработанные песни периода "Fleetwood Mac", а также некоторые сольные шлягеры.
