Для обмена ссылками обращайтесь по адресу
Наша кнопка
Случайный исполнитель
Faith No More
(США)
Эта команда из солнечного калифорнийского города Сан-Франциско была основана в начале 80-х и поначалу носила название "Faith no man". Ее музыканты попытались раздвинуть рамки обычного рока, намешав в свою музыку трэш, фанк, поп и хардкор. У истоков группы стояли Майк Бордин (ударные), Билли Гоулд (бас), Майк Моррис (вокал), Марк Боуен (гитара) и Уэйд Уортингтон (клавишные). Через год клавишника сменил Родди Боттум, вывеску поменяли на "Faith no more", а Моррис был вообще выгнан из группы. За этим последовала чехарда с вокалистами, в течении которой у микрофонной стойки успела побывать Кортни Лав. В 1983-м этот бардак прекратился с приходом в коллектив Чака Мосли. Тогда же Марка Боуена сменил гитарист Джим Мартин. После выпуска в 1984-м демки с четырьмя песнями, группа приступила к записи своего первого полнометражного альбома "We Care A Lot", вышедшего на лейбле "Mordam Records" в 1985 году. Необычная смесь хэви-метал и рэпа не сразу пришлась по вкусу слушателям.
Народ просек фишку только после выхода второго альбома, "Introduce Yourself", изданного уже на "Slash Records". Последовавший за этим тур принес "Faith No More" хорошие отзывы в европейской прессе, однако после его окончания группа вынуждена была уволить Мосли из-за его пристрастия к алкоголю, ограниченных вокальных возможностей и постоянных ссор с коллегами по группе.
На самом деле это оказалось верным шагом, поскольку настоящий успех пришел с Майком Паттоном, ранее певшим в "Mr. Bungle". Паттон присоединился к команде в начале 1989 года. За две недели он написал тексты к песням, над которыми работали музыканты, а спустя полгода вышел их новый альбом "The Real Thing". Пластинка представляла собой невероятно органичную смесь хэви, рэпа, трэша, блюза и фанка. Диск пользовался огромной популярностью по обе стороны Атлантики. Критики были в восторге, а "Faith no more" закрепили успех совместным туром с "Metallica". Группа была номинирована на "Грэмми" в категории "Лучшее выступление в стиле хэви-метал/хард-рок". К концу года "The Real Thing" получил в Штатах платиновый статус ... . Однако, несмотря на это, группа приобрела популярность в США, в основном лишь благодаря выпуску сингла "Epic" и его постоянному присутствию в теле- и радиоэфире.
В 1991-м "Faith no more" выпустили пластинку с записью своего живого выступления "Live at Brixton", в которую также были включены две ранее не издававшиеся песни. Видеокассета с этим концертом под названием "You Fat B**tards" была издана во всем мире.
В 1992-м вышла очередная студийная работа коллектива, "Angel Dust". В записи этого диска почти что не принимал участие Джим Мартин, которому надоел стиль, который исповедовала группа. Гитарные партии за него пришлось исполнять Гоулду. Осенью 1993-го Мартин официально расстался с группой. Ему на замену пришел Коллега Паттона по "Mr. Bungle" Трей Спруэнс. Этот товарищ продержался недолго, он лишь принял участие в записи "King For A Day, Fool For A Lifetime", а в последовавшее за этим турне вместо него отправился Дин Мента, бывший гитарный техник группы. Пластинка была встречена довольно прохладно (лишь в Астралии альбом каким-то образом оказался на первом месте). На родине ее практически проигнорировали, а европейские гастроли пришлось свернуть из-за недостатка интереса. Участники "Faith no more" правда заявили, что это дает им прекрасную возможность вернуться в студию и приступить к работе над следующим альбом и что они вполне довольны сложившимися обстоятельствами.
В течение последующих двух лет постоянно циркулировали угрожающие слухи о распаде группы, так как многие музыканты были заняты побочными проектами. К тому же им снова пришлось искать гитариста. Выбор пал на Джона Хадсона, друге Гоулда. Альбом "Album Of The Year" несколько реабилитировал группу, хотя и не вернул ей былой славы. Последовало довольно успешное тур по Америке, Европе и Австралии. Тем не менее дело шло к концу и весной 1998 года было официально объявлено о роспуске "Faith no more".
Дискография
In Flames
Альбом:
Colony - 1999
1.
Embody The Invisible
2.
Ordinary Story
3.
Scorn
4.
Colony
5.
Zombie Inc.
6.
Pallar Anders Visa
7.
Coerced Coexistence
8.
Resin
9.
Behind Space '99
10.
Insipid 2000
11.
The New World
12.
Clad In Shadows '99
13.
Man Made God
Björn Gelotte – гитара
Daniel Svensson – ударные
Peter Iwers – бас
Jesper Strömblad – гитара
Anders Fridén – вокал
Сессионные музыканты:
Fredrik Nordström – Хаммонд, слайд и ещё кое-какие хипповые штучки
Kee Marshello – второе соло на "Coerced Coexistence"
Рекламка
Случайный исполнитель
Последние Танки в Париже
(Россия)
В творчестве яркой и независимой выборгско-питерской панк-группы П.Т.В.П. (известной также как ПОСЛЕДНИЕ ТАНКИ В ПАРИЖЕ, хотя существуют и другие варианты расшифровки этой аббревиатуры) удивительным образом уживаются музыкальный примитивизм и поэтическая изысканность, философская глубина и звуковая агрессия, бескомпромиссный социально-политический радикализм и тонкая лирика.
Основатель группы, талантливый поэт и певец Алексей "Никон" Никонов (р. в 1972), рос в Выборге, неподалёку от российско-финской границы, подростком регулярно посещал знаменитый питерский клуб "TaMtAm" и принимал участие в одном из существовавших на его сцене экспериментальных проектов, носившем звучное, но загадочное имя EGAZEBA. Всё, собственно, началось с того, что на одном из концертом лидер ХИМЕРЫ Эдуард "Рэдт" Старков, который был для Никонова первым проводником по миру питерского андерграунда, вытащил его на сцену, сунул в руки микрофон и заставил читать свои стихи.
В 1996 и сам Алексей начал ставить опыты по созданию звуковых коллажей из разнообразных гитарных и радийных шумов и своих поэтических текстов. На раннем этапе существования группы в её состав входили сам Никонов, вокал, Николай "Колян" Бенихаев, гитара, и Григорий Ухов, бас. Эдик Старков - по старой дружбе - играл у них на барабанах. Своим названием ПОСЛЕДНИЕ ТАНКИ В ПАРИЖЕ были обязаны кинофильму Бернардо Бертолуччи "Последнее танго в Париже" и распространённым в 70-е в Западной Европе слухам, что советским танкам потребуется всего двое суток, чтобы достичь Парижа.
Первая демо-запись четырёх песен, названная финской фразой "Olkaa Hyva" ("Добрый день" или "Всё в порядке"), была сделала в весьма экстремальных условиях, в силу чего вполне отвечала изначально заявленному определению нойз-панка. Тем не менее, в неё уже входил будущий хит П.Т.В.П. "Глаза ментов", который определили вектор дальнейшего развития группы.
Увы, вскоре после записи, в феврале 1997, из жизни трагически ушёл Эдуард Старков, который параллельно играл в своей ХИМЕРЕ и фолковых СКАЗАХ ЛЕСА. Без него П.Т.В.П. на время вынужденно замолчали. Только спустя несколько месяцев, когда в группу пришёл Сергей "Вельмита" Вельмискин (экс-ВРАНГЕЛЬ, параллельно ЛИНИЯ МАННЕРГЕЙМА), барабаны, компьютер, они снова вышли на сцену.
Ко времени записи полнометражной демо-ленты "Девственность" (1998) в ряды ПОСЛЕДНИХ ТАНКОВ влился бас-гитарист Егор Недвига. Ухов отсутствовал, а у Бенихаева возникли серьёзные проблемы с наркотиками, поэтому на гитаре пришлось играть самому Никонову. В музыкальном отношении альбом был шагом в другом направлении: на смену нойзу пришли короткие и мелодичные номера с хлёсткими и прямолинейными текстами. Помимо песен Никонова (включая ту же "Глаза ментов", "Пулю буржую", "Собаки в глазах" и т.п.) он включал две кавер-версии ХИМЕРЫ ("Графин" и "Зимний синдром") и один ("Юнкера") АВТОМАТИЧЕСКИХ УДОВЛЕТВОРИТЕЛЕЙ. Хотя качество этой записи тоже оставляло желать лучшего, многие поклонники группы считают "Девственность" вершиной её творчества.
Несмотря на отсутствие стабильного состава, П.Т.В.П. регулярно выступали в Выборге, став там настоящими звёздами, а с 1998 начали выезжать в Питер и концертировать в тамошних клубах. Тем же летом на сквоте в Кировском районе Питера был записан акустический альбом "Ласковый Муй" (варианты названия: "Кировский" или "Дачный"). Бенихаев и Недвига пели и играли на гитарах, Ухов взял в руки трубу и баян, а Вельмискин барабанил.
На следующий год П.Т.В.П. записали в Питере новый альбом "Порномания". В записи участвовали Никонов, Недвига, Вельмискин и Бенихаев (вскоре после этого он окончательно покинул группу, а через несколько лет после этого умер от передозировки). Ухов ушёл из рок-н-ролла, а позже стал звонарём в выборгском православном храме.
"Порномания" была издана независимым лэйблом NotLG Tapes на сплит-кассете с группой из Волгограда НАПРАСНАЯ ЮНОСТЬ и попала в руки легендарного продюсера Андрея Тропилло, который взял П.Т.В.П. под своё покровительство и помог сделать первые полноценные записи.
Весной 2000 П.Т.В.П. отметились на фестиваля Сергея Курёхина S.K.I.F 4, где в их составе дебютировал новый гитарист Максим Киселёв (из выборгской группы МАГУБА ПИХТО). Он же участвовал в работе над альбомом "Гекс@ген", записанном на студии Андрея Тропилло. "Гекс@ген" представил П.Т.В.П. на пике формы: их моторный панк не поражал виртуозностью исполнения, однако, служил отличной декорацией для поэтических монологов Никонова, который то пропевал, то проговаривал, а иногда просто декламировал на фоне звучащей музыки свои стихотворные послания, смешивающие бытовые зарисовки и лирику с социальным памфлетом, антибуржуазным пафосом и ядовитой иронией ...
.
К этому времени ПОСЛЕДНИЕ ТАНКИ В ПАРИЖЕ приобрели определённый вес на клубной сцене Питера, благодаря чему были приглашены на конкурс молодых талантов, который устроила в клубе "Голливудские Ночи" шведская компания звукозаписи Polarvox. Участие в нём приняло полтора десятка самых разных артистов - от ВРАГОВ и ТОРБЫ-НА-КРУЧЕ до Павла Кашина и каких-то совсем уж эстрадных исполнителей. Непредсказуемый, как всегда, Никонов выразил своё недовольство происходящим тем, что во время выступления П.Т.В.П. полоснул себя бритвой по руке.
В мае 2001, незадолго до выхода альбома "Гекс@ген", с П.Т.В.П. расстался Сергей Вельмискин, который занялся электронной музыкой (ещё в 2000 он сделал альбом ремиксов П.Т.В.П. "Враньё"). На его место был рекрутирован барабанщик Денис "Дэнцл" Кривцов из ещё одной выборгской группы СВИНЬИ В КОСМОСЕ (до этого он был вторым вокалистом в песне "Ирреализм" на ряде концертов П.Т.В.П.). "Гекс@ген" был выпущен как на кассетах (Ipecacuanha Records), так и на компакт-дисках (АнТроп).
Альбом произвёл в музыкальных кругах обеих столиц несомненный фурор, что упрочило статус ТАНКОВ и стало для них пропуском на учреждённый в том же году питерской рок-фестиваль "Окна Открой!" П.Т.В.П. успешно отыграли на обоих его этапах: в клубе "Полигон" и на стадионе им. Кирова 1 июля 2001.
За следующие два года ПОСЛЕДНИЕ ТАНКИ В ПАРИЖЕ сыграли десятки концертов как Питере, так и в других городах России от Самары до Петрозаводска, а также побывали в Вильнюсе (Литва) и Берлине, где, в частности, выступили в зале "Kulturbrauerei".
Кроме того, группа пополнила свою хаотичную дискографию кучей концертных записей. Первым, в феврале 2002, в питерском клубе "Фронт", был записан концерт, посвящённый пятой годовщине со дня смерти Рэдта Старкова. Он был выпущен Ipecacuanha Records как "ДеВствительность". Выступления группы в "Молоке" 10 июня 2002 и в "Орландине" (8 января 2003) были опубликованы под лэйблом Караван Рекордз, соответственно, как "Может быть хуже..." и "Кровь и сперма". Наконец, летом 2004 десятитысячным тиражом был издан макси-сингл "Евростандарт".
Кроме того, в 2003 в издательстве "Карма Мира" вышел первый поэтический сборник Алексея Никонова "Нехардкор".
Начиная с 2001, П.Т.В.П. ежегодно выступали на фестиваля "Окна Открой!" (пожалуй, единственными они не пропустили ни одного года). Макса Киселёва в начале 2003 сменил гитарист Дмитрий Чирков (АРТТЕСТЕР, УРОКИ ПОЦЕЛУЕВ), однако, не задержался и к концу года, когда на студии "АнТроп" группа приступила к записи следующего студийного альбома под рабочим названием "Буря в стакане травы", тоже ушёл.
ПОСЛЕДНИЕ ТАНКИ В ПАРИЖЕ оказались, фактически, первой группой, которая опробовала новую студию, построенную Андреем Тропилло на Цветочной улице, поэтому работа над альбомом растянулась почти на полгода. В его записи участвовал ряд приглашённых музыкантов: гитарист Иван Людевиг (КИРПИЧИ, PRAVDA), пианист Александр Улаев (SAMOSAD BEND, TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA), Павел Лабутин (ХИМЕРА), виолончель, Евгений Лагонда (МАРРАДЁРЫ, ПОРТ (812)), перкуссия, и т.д. Руководил записью племянник Андрея, Ясин Тропилло.
В конце концов, альбом получил название "2084", увидел свет под лэйблом АнТроп 11 ноября 2004 и был тогда же презентован в клубе "Red". В него вошло пятнадцать песен Никонова и кавер песни ХИМЕРЫ "Графин", которую П.Т.В.П. уже записывали на альбоме "Девственность". На следующий год во время церемонии вручения премий музыкального журнала "Fuzz" "2084" был назван Альбомом Года.
К этому времени ПОСЛЕДНИЕ ТАНКИ проторили дорогу в Москву, где их можно было слышать в "Клубе им. Джерри Рубина", "Третьем пути", "Проекте ОГИ", "Точке" и т.п.
Продолжая сочинять новый материал, в январе 2005 П.Т.В.П. своими силами ограниченным тиражом выпустили концертный альбом "2085", записанный парой месяцев раньше в клубе "Red". Он включал, ни много, ни мало, тридцать три песни! Летом они ещё больше расширили географию своих выступлений, дав несколько концертов в Париже. Позднее Кап-Кан Рекордз издал их первый DVD "Права человека".
Ещё в 2004 по рекомендации Тропилло ПОСЛЕДНИЕ ТАНКИ В ПАРИЖЕ записали для альбома-посвящения БГ "Небо. Земля" песню АКВАРИУМА "Время Луны". В 2005 список их кавер-версий пополнила песня ЗООПАРКА "Гопники"(альбом "Уездный город N. 20 лет спустя", посвящённый памяти Майка Науменко), а в сборник "Живой Маяковский" был включён номер группы, написанный на стихотворение Маяковского "Вам".
