Для обмена ссылками обращайтесь по адресу
Наша кнопка
Случайный исполнитель
Emerson, Lake and Palmer
(Великобритания)
Кит Эмерсон и Грег Лэйк впервые познакомились в 1969 году во время нескольких совместных концертов "Nice" и "King Crimson". Ранние планы Эмерсона и Лэйка установить контакт с Джимми Хендриксом и Митчем Митчеллом оказались бесплодными. Альтернативой явилось приглашение Карла Палмера, ранее работавшего в "Atomic rooster". Название группы, "ELP", сложилось из начальных букв фамилий музыкантов. Первые записи трио проводило в лондонской студии "Island". Здесь парни отрабатывали два номера, "коронку" Эмерсона с "Nice", композицию "Rondo", в которую вошло первое ударное соло Палмера, а также "21st Century Schizoid Man" из "кримсоновского" периода Лэйка. Первой же своей песней "ELP" стала "Take A Pebble". Группа заключила контракт с английской "Island records" и штатовской "Atlantic", и в июле 1970 года приступила к записи дебютного альбома.
На этом диске, с восторгом встреченном в Англии и США, ансамбль предъявил музыкальному миру новые для рока образы, новую исполнительскую технологию. Здесь присутствовали и классика с элементами рока, и жестко-напористые инструментальные вещи Эмерсона и пьесы в стиле "хард-рок". Первый же значительный концерт "ELP" состоялся 29 августа 1970 года, и хотя к этому времени альбом еще не появился в продаже, выступление группы прошло под шквал аплодисментов.
В начале 1971 года всего за шесть дней был записан второй альбом, "Tarkus", навеянный творчеством аргентинского композитора Альберто Гинастера. Диск занял первое место в британских чартах и девятое - в штатовских. В апреле того же года "ELP" отправились в первое американское турне, в течение которого везде имели успех у тамошней публики. Не последнюю роль в этом сыграла постоянно крутившаяся в эфире композиция "Lucky Man". Следующим релизом группы стал яркий концертный альбом "Pictures At An Exhibition", созданный по мотивам известного произведения Мусоргского "Картинки с выставки". Этот диск получил мультиплатиновый статус. В июле 1972-го вышел третий студийный альбом "ELP". "Trilogy" занял второе место в английских хит-парадах и пятое - в американских ... . Многие композиции с него, а особенно "Hoedown", постоянно звучали в радиоэфире. В 1972 году коллектив много гастролировал по миру и получил звание "лучшей группы" от журнала "Melody Maker".
Однако со временем постоянные гастроли стали размывать творческие способности Эмерсона, во всяком случае, если говорить о необходимом прогрессе. В начале 1973 года стало очевидным, что у Кита появились трудности с созданием нового материала. На концертах гигантомания эффектов и аппаратуры грозили обогнать музыкальные способности трио, а иллюминация иногда казалась важнее музыки.
После тура 1974 года музыканты взяли длительный творческий отпуск, в течение которого занимались сольными работами. Двойной альбом "Works", вышедший после четырехлетнего молчания, представлял собой скорее сборник сольных работ музыкантов, чем цельное произведение. На первой стороне был фортепианный концерт Эмерсона и Лондонского симфонического оркестра, на второй - пять песен Лэйка в исполнении оркестра и группы, третья сторона была отдана Палмеру с его интерпретациями Баха и Прокофьева, и лишь на четвертой стороне играло все трио в сопровождении оркестра парижской оперы. Последующие альбомы оказались неудачными, и в конце 1979-го было объявлено о роспуске группы. Каждый из музыкантов занялся своими делами. В 1985-м Эмерсон и Лэйк решили вернуться к совместной работе, но Палмер в то время был связан контрактом с "Asia", поэтому было решено пригласить в команду Кози Пауэлла. В таком составе был выпущен диск "Emerson Lake & Powell".
В 1991 году трио возродилось в первоначальном составе. "ELP" выпустили новый диск "Black moon", после чего отправились на гастроли. В это время у Эмерсона начались проблемы со здоровьем, и следующий диск записывался урывками поочередно каждым из музыкантов. К концу 1996-го Эмерсон поправился, и трио отправилось в совместное турне с "Jethro Tull". В 1998-м, несмотря на то, что члены команды параллельно занимались сольными проектами, вышел альбом "Then And Now".
Дискография
In Flames
Альбом:
Reroute To Remain - 2002
1.
Reroute To Remain
2.
System
3.
Drifter
4.
Trigger
5.
Cloud Connected
6.
Transparent
7.
Dawn Of A New Day
8.
Egonomic
9.
Minus
10.
Dismiss The Cynics
11.
Free Fall
12.
Dark Signs
13.
Metaphor
14.
Black And White
Anders Fridén – вокал
Björn Gelotte – гитара
Jesper Strömblad – гитара
Peter Iwers – бас
Daniel Swensson – ударные
Сессионные музыканты:
Maria Gauffin – вокал на "Metaphor"
Fiol-Olof – скрипка на "Metaphor"
Orjan Ornkloo – клавишные, программирование
Рекламка
Случайный исполнитель
Mott The Hoople
(Великобритания)
В конце 60-х в английском городе Херфорде существовала команда "Silence", куда входили Стэн Типпинс (вокал), Мик Ральфс (гитара), Пит Уоттс (бас), Дэйл Гриффинс (ударные) и Терри Аллен (клавишные). Уоттс как-то пробовал поиграть вместе с "Free", и впечатлил тогда их менеджера Гая Стивенса. Пит рассказал о своем знакомстве Ральфсу, и тот сразу же отправился в Лондон, захватив демопленки "Silence". Послушав записи, Гай выразил одобрение, но все-таки предложил сменить вокалиста. Заодно он предложил новое название группы - "Mott the hoople", взятое из только что прочитанного им романа. После непродолжительных поисков новый фронтмен был обнаружен - им стал Ян Хантер, уже успевший поднатореть на музыкальных подмостках.
Прорепетировав пару недель, команда отправилась в студию записывать альбом с рабочим названием "Talking Bear Mountain Picnic Massacre Disaster Blues". Пластинка вышла с простым именем "Mott the hoople" и сразу же отразила проблему, стоявшую перед коллективом. Будучи драйвовой хард-роковой командой на сцене, в студии музыканты теряли весь свой азарт. В результате альбом продавался отвратительно, а в то же время концерты проходили с большим успехом.
Гай Стивенс предложил выйти из сложившейся ситуации, записав студийник по типу концертника. Затею осуществили, но итог оказался плачевным, и Хантер назвал "Mad shadows" самым отвратительным альбомом "Mott the hoople". На самом деле пластинка содержала неплохие номера типа "When My Mind's Gone" и "Walkin' With a Mountain". Музыканты были разочарованы сотрудничеством со Стивенсом и свой третий лонгплей, "Wildlife", взялись продюсировать сами. Музыка на альбоме стала поспокойнее, и местами между роковыми риффами проскакивали элементы кантри. В поддержку пластинки "Mott the hoople" организовали глобальное европейское турне, но продажи оставались минимальными, и из-за отсутствия средств планируемые американские гастроли пришлось отменить. Стивенс вернулся в продюсерское кресло и вновь стал пропихивать идею записи "концерта в студии" ...
.
После сессий "Brain Capers" группа отправилась в Америку, где с продюсером Джорджем Мортоном попробовала записать коммерческий сингл "Midnight Lady". Успех пришел незамедлительно и "Mott the hoople" появились в передаче "Top of the pops": но на продажах альбома это никак не отразилось. Подпитываемая немного концертной деятельностью, команда не получала ни фунта от своих релизов. "Island records" потеряла к "Hoople" всякий интерес, да и сами музыканты начали искать себе другие занятия.
Уоттс позвонил Дэвиду Боуи, надеясь найти у него работу басиста, но тот, услышав о предстоящем распаде его любимой группы, решил поставить вопрос по другому. Боуи предложил "Mott the hoople" свою песню "All The Young Dudes", помог заключить контракт с "CBS/Columbia", и вместе со своим гитаристом Миком Ронсоном принял участие в записи нового альбома. Диск был очень тепло встречен публикой, а заглавный трек "All The Young Dudes" занял третью строчку в британских чартах. Последовали европейский и американский туры, однако недовольный поворотом в сторону глэма, после этих гастролей ушел Аллен. Альбом "Mott" был записан вчетвером, а после этого примеру Аллена последовал Ральфс, подавшийся в "Bad Company". Новым клавишником стал Морган Фишер, а на гитару пригласили Лютера Гросвенора из "Spooky tooth".
Их появление привело к коммерческому успеху (альбом "The Hoople" попал в чарты по обе стороны Атлантики). Вместе с тем отношения в коллективе стали напряженнее, особенно между Хантером и Гросвенором, у которых дело доходило до потасовок прямо на сцене. В результате пришлось Лютера выгнать, а его место занял Мик Ронсон. Эта конфигурация успела записать лишь один концертник, после чего Хантер и Ронсон заявили о своем уходе и "Mott the hoople" прекратили существование.
