Для обмена ссылками обращайтесь по адресу
Наша кнопка
Случайный исполнитель
Be-Bop Deluxe
(Великобритания)
Уникальный композитор и гитарист-экспериментатор Билл Нельсон получил широкую известность благодаря своему неортодоксальному подходу к рок-музыке. Главной его заслугой является то, что ему удалось перекинуть мостик от масштабного, хитроумного прогрессива первой половины 70-х к открытому для экспериментов, энергичному року начала 80-х. Билл Нельсон научился играть на гитаре в раннем детстве. В середине 60-х он присоединился к лучшей местной группе "Teenagers". В 1970-м Билл вместе с единомышленниками собрал близкую к госпел группу, с который он выступал до середины 1971 года, после чего занялся самостоятельной карьерой. Записанная с помощью Ричарда Брауна (фисгармония, фортепьяно, ударные), басистов Гарета Эйллиджа и Леона Артурса пластинка "Northern Dream", принесла Биллу Нельсону репутацию самобытного исполнителя. Один из ее 250 экземпляров дошел до диск-жокея Джона Пила, впервые транслировавшего записи Нельсона в радиоэфире. Он-то и помог привлечь внимание концерна "EMI". К тому времени у Билла уже появился первый, еще нестабильный аккомпанирующий состав под названием "Flagship".
Ансамбль просуществовал до февраля 1972 года, став прообразом группы "Be-bop deluxe": Нельсон, Паркин и Брайан, к которым прибавились Чаттертон-Дью, а также старый знакомый Ричард Браун. Они исполняли жесткий рок с акцентом на соло-гитару. Через четыре дня после появления "Be-bop deluxe" пришло предложение от дочки "EMI" - "Harvest". Компания была недовольна представленными пленками и выдвинула условие: музыканты должны еще некоторое время порепетировать и поиграть "вживую", поэтому первую сорокапятку "Teenage Archangel"/"Jets At Dawn" ансамбль выпустил в 1972 году еще на фирме "Smile Records", год назад опубликовавшей сольный лонгплей Нельсона.
Год спустя группе был дан "зеленый свет" на запись дебютного альбома. Незадолго до начала работы над "Axe Victim" ушел Ричард Браун. На этом альбоме "Be-bop deluxe" занялись разработкой темы хаотического будущего планеты с ее дегуманизацией и технологическим экстазом. В 1974 году группа предприняла первое крупное турне с "Cockney Rebel". В августе Нельсон, не удовлетворенный аккомпанирующими музыкантами распустил команду. Из находящегося в таком же раздрае "Cockney Rebel" Билл ввел басиста Пола Джеффриса и клавишника Милтона Рима-Джеймса, а также бывшего барабанщика "Hackensack" Саймона Фокса. Джеффрис и Рим-Джеймс в группе не прижились. Нельсон объявил о прослушивании новых кандидатов. В итоге в штат ансамбля был зачислен басист Чарли Тумахай из Новой Зеландии ... Бизнес в Интернете для Вас - заказ токарные работы. . Нельсон все еще искал клавишника. Сроки выпуска второй пластинки поджимали, и он решил сам исполнить все партии клавишных, но в последний момент вспомнил о знакомом музыканте по имени Саймон Эндрю Кларк (р. 1957), которого пригласил к себе.
Кларк не успевал разучить новый материал, поэтому к записи пластинки "Futurama" музыканты приступили втроем. Этот лонгплей хорошо приняла критика в Англии, он также удостоился нескольких положительных рецензий в США, став их первым альбомом, вышедшим в Америке. Нельсон самостоятельно продюсировал амбициозный альбом "Sunburst Finish", на три месяца взлетевший в Англии до 17 места. Эта пластинка стала первой, на которой играл Кларк. С таким составом (Нельсон, Кларк, Тумахай и Фокс) записывались и все остальные альбомы.
Диск доказал: группа в отличной форме (чего стоят лишь две песни - "Fair Exchange" и "Ships In The Night") и находится на пути к творческому пику, что только подтвердило начавшееся в марте турне по США и Канаде с "Blue Oyster Cult". Альбом "Modern Music" в музыкальном отношении был несравненно сильнее предшественника. Он шесть недель занимал 12 строчку английских чартов (и только 88 - в штатовских). В 1977 году во время третьего турне по США и Канаде - на этот раз в качестве хедлайнеров - был записан двойной концертный альбом "Live! In The Air Age", четыре стороны которого заняли всего лишь семь композиций. Возможно, инертность ансамбля объяснялась неугомонностью Билла Нельсона, который высказывал недовольство записываемым материалом. В интервью он заявлял, что турне в поддержку концертной пластинки обозначило завершение одной фазы существования "Be-bop deluxe", и в ближайшее время он представит вниманию публики новую концепцию.
Следующий диск группы, "Drastic Plastic", в корне отличался от предыдущих. Его тематические элементы связывал новый для Нельсона инструмент - синтезатор. Звучание диска получилось близким к "новой волне". Несмотря на отличное качество музыки и теплый прием критики, для большинства поклонников группы избранная стилистика оказалась обескураживающей: фаны привыкли видеть в Нельсоне отличного гитариста-шоумена, готового развлекать публику своей виртуозной игрой. Сам Билл Нельсон не хотел дважды входить в одну реку. 13 августа 1978 он объявил о роспуске группы. По его словам, лишь одна сольная карьера могла дать возможность быть до конца откровенным.
Дискография
Living Sacrifice
Альбом:
Nonexistant - 1992
1.
Emerge
2.
Enthroned
3.
Nonexistent
4.
Haven Of Blasphemy
5.
...To Nothing
6.
Void Expression
7.
Atonement
8.
Distorted
9.
Chemical Straightjacket
10.
Without Distinction
Bruce Fitzhugh – гитара
D. J. – вокал, бас
Jason Truby – гитара
Lance Garvin – ударные
Рекламка
Случайный исполнитель
Merseybeats
(Великобритания)
"The Merseybeats" являются одной из самых известных английских бит-групп начала и середины 60-х. История группы начинается с апреля 1962 года, когда члены ливерпульского дуэта "The Mavericks", Билли Кинсли (бас-гитара, вокал) и Тони Крэйн (гитара, вокал), попали на концерт "The Beatles" в легендарном клубе "Cavern". Под впечатлением от "Битлов" ими решено было расширить состав. Таким образом, к ним вскоре примкнули Дэйв Элиас (ритм-гитара) и Фрэнк Слоэн (ударные). К тому времени коллектив назывался "The Pacifics", но вскоре был переименован в "The Mersey Beats" (название позаимствовали у одной ливерпульской газеты). Под этой вывеской ансамбль дебютировал в том же "Cavern", произведя на всех хорошее впечатление.
Однако вскоре группа практически распалась, так как Слоэн и Элиас ушли в "The Tuxedos" и пришлось им подыскивать замену. В конце 1962 года в "The Mersey Beats" объявились гитарист Аарон Уильямс и барабанщик Джон Бэнкс. С этого времени группа слегка изменила свое название (став "The Merseybeats"), а также попала под менеджерскую опеку Брайана Эпштейна (менеджера "The Beatles").
Так как "Битлы" были главными клиентами Брайана, он не мог уделять столь же много времени "Мерсибитам", так же, как не мог их снабжать их такими же большими средствами на запись пластинок. В результате гордые "Merseybeats" уже в апреле 1963 года после небольшого скандала покинули Эпштейна и пустились в свободное плавание. В мае 1963-го группа победила в конкурсе молодых талантов и в результате заполучила контракт со звукозаписывающей фирмой "Fontana". После этого "Merseybeats" сделали несколько удачных синглов, попавших на первые строчки хит-парада Великобритании, а также выпустили пару весьма неплохих альбомов. В итоге команда получила мировое признание, с огромным успехом выступая и в Штатах, и в Европе ... лучшая lossless музыка бесплатно
.
Популярность коллектива в то время практически достигла уровня "Битлов". Именно "Merseybeats" ассоциировались у всех с рок-музыкой начала-середины 60-х не в меньшей мере, чем сами "Beatles". Несмотря на то, что в начале 1964 года, на пике популярности, команду временно покинул Кинсли, (его место занял Джонни Густафсон), на делах группы это практически никак не отразилось.
Уже в декабре 1964-го Билли вернулся в родной коллектив, поняв, что в сольной карьере ему не достичь столь же большой популярности, которая сопутствовала группе "Merseybeats". Вскоре неожиданно обстановка резко изменилась. Кинсли с Крэйном, вспомнив прошлое, снова начали выступать, как дуэт, на этот раз вокальный. Название сократилось до "The Merseys", а в сопровождающий состав были взяты музыканты из группы "The Fruit Eating Bears". Как ни странно, в этот раз удача снова сопутствовала "мерсам", и их новый сингл "Sorrow" попал на верхние строчки хит-парадов, сделавшись классикой всей музыки 60-х. В 1968 года между Тони Крэйном и Билли Кинсли произошел раскол. Первый из них сохранил за собой права на имя "Merseybeats", а второй занялся сольным творчеством.
Команда продолжала существовать в 70-е и 80-е годы, причем ее состав многократно менялся. Кадровая чехарда прекратилась лишь в 1993 году, когда состоялось очередное возвращение Кинсли. С этого времени Билли сменил бас на ритм-гитару, а в группу также вошел сын Тони, Адриан Крэйн. В новом тысячелетии "Merseybeats" оставались одной из самых известных групп-"долгожительниц", продолжая радовать своих все еще многочисленных поклонников новыми выступлениями и концертными турами.
