Во второй половине 60-х и начале 70-х ЛИРА по праву считалась одной из самых сильных и популярных групп города: музыкально образованные, хорошо владевшие своими инструментами и сочинявшие отличные песни, которые пели даже другие исполнители, участники ЛИРЫ прошли все этапы существования в качестве самодеятельных музыкантов, а позднее ушли в профессионалы, хотя этот период в их судьбе оказался куда менее продуктивным.
ЛИРА появилась на свет осенью 1965, когда в стенах музыкального училища им. Мусоргского познакомились только что поступившие туда по классу баяна Владимир Петров (р.10.06.50 в Ленинграде) и Юрий Семёнов (р.20.12.49 там же). Оба интересовались современной западной музыкой и подумывали о том, чтобы собрать бит-группу, хотя подходящими инструментами пока не владели. Эта идея настолько захватила их, что они забросили учёбу, нахватали двоек и чуть было не вылетели из училища. Спасла их преподаватель сольфеджио, О.П.Машкова, занятия которой они посещали более прилежно.
Поначалу Петров играл на гитаре, а Семёнов на барабанах и этом пел, но Володя считал, что юрин голос при этом "слишком дрожит", поэтому вскоре Семёнов переключился на бас, а барабанщиком стал ещё один студент училища Владимир Крючек. Тогда же в группе появился ритм-гитарист Михаил Ефимов. Поскольку в школе все четверо учили немецкий и с языком THE BEATLES были не в ладах, они с самого начала решили сочинять песни сами.
Инкубационный период занял у ЛИРЫ почти год: они дебютировали, выступив на новогоднем вечере в училище в конце декабря 1966, для чего сшили в ателье четыре пары одинаковых по модному расклешёных брюк. В арсенале у них было немного: гитары по тридцать пять рублей (струны на которые они ставили сами) и барабанная установка, состоявшая из старого пионерского барабана и металлического плафона от настольной лампы!
Вскоре после Нового Года Ефимов ушёл, а позднее поступил в Консерваторию и стал преподавателем музыки. Ритм-гитару от него унаследовал дворовый приятель Семёнова Валерий Цветков. Весной 1967 в Красном Уголке дома, где жил Володя Крючек, они сторговали неплохую соло-гитару. В том же Красном Уголке они познакомились с Сашей Гинцтоном, звукооператором уже известной группы КОНДОР из Технологического института.
Гинцтон познакомил ЛИРУ с Дмитрием Карповичем, который занимался тем, что пристраивал самодеятельные группы в клубы по всей области, за что получал неплохой процент от их заработка. Карпович определил ЛИРУ в Саблино, где она делила площадку со СКОМОРОХАМИ. Летом группу пригласили работать на открытой сцене в том же Саблино - были, как раз, белые ночи - но спустя короткое время некая местная группа решила, что чужаки заняли их законное место, и после грандиозной драки ЛИРА из Саблина съехала.
Перебрались они в Парголово. Обычно студентов училища на лето отправляли работать музруками в пионерские лагеря, откуда им всякий раз приходилось с приключениями добираться на собственные концерты. Вскоре ЛИРА разжилась усилителями УП (вокальный) и УЭМ. Примерно тогда же у неё появился свой звукооператор Александр Бочаров. Его отец Виктор занимался тем же самым в ансамбле ДРУЖБА и иногда позволял сыну брать на концерты первый в Питере настоящий ревербератор!
С первых существенных заработков ЛИРА купила хорошие барабаны и обновила парк своих микрофонов. Немного позже они приобрели и комплект фирменного аппарата "Regent". К тому времени репертуар группы уже насчитывал больше тридцати песен.
В августе Карпович познакомил ЛИРУ с безымянной группой, которую собирал певец Владимир Кириллов (экс-ГРИФЫ, КОНДОР). Они решили объединиться. Это было кстати, поскольку родители Крючека всячески противились его участию в группе, и он собирался уходить. Так в ЛИРЕ появились Вячеслав Маслов, клавишные, Олег Кривенко, барабаны, и Кириллов, который пел популярные англоязычные хиты, в т.ч. "House Of The Rising Sun". (Крючек, кстати, по окончании училища долго работал в Брянской филармонии и трагически погиб под колёсами поезда.)
Этот состав устроился играть в клубе Авиагородка, откуда наведывался и в другие залы; в сезоне 1967-1968 ЛИРА много играла по школам и институтам, постепенно приобретая известность. В декабре 1967 они приняли участие в поп-фестивале в кафе "Ровесник", где выступали в один день с ГАЛАКТИКОЙ и были одинаково оценены жюри, в которое входили музыканты АВАНГАРДА-66. В январе ЛИРА сыграла на сэйшене в ДК им. I Пятилетки вместе с ФАВОРИТАМИ, а в феврале не очень удачно выступила на гала-концерте фестиваля в ЛДХС (вместе с ПРИШЕЛЬЦАМИ и т.д.).
Зимой и весной с подачи Карповича ЛИРА работала в Юкках, Металлострое и Понтонной, а с 15 по 17 марта 1968 как представитель джаз-клуба "Квадрат" гастролировала в Куйбышеве, где дала пять концертов (в т.ч. три за один день!) в тамошнем Политехе. Они летели самолётом и даже захватили с собой своих наиболее верных поклонников! Публика принимала их как столичных звёзд, а после концертов требовала внимания и автографов. По возвращении в Питер ЛИРА пару месяцев ездила по области, после чего участники группы на время разошлись в разные стороны.
Семёнов с гитарой отправился подзаработать на Украину в рядах сколоченной на раз группы ЛЕНИНГРАДЦЫ (Владимир Шихов, гитара, Сергей Керекеша, вокал, Алик Кривенко, барабаны, и т.д.), а Петрова пригласили играть на клавишных в АВАНГАРД-66. Осенью АВАНГАРД начал работать от Читинской Филармонии, но после одной поездки по Карелии Петров ушёл.
К тому времени домой вернулся Семёнов - без денег и без гитары (которая, правда, догнала его чуть позже). Тогда же ЛИРУ всем составом пригласил в свой оркестр знаменитый Иосиф Вайнштейн, которому были нужны современные музыканты. Правда, Кривенко и Цветкова он забраковал, но Семёнов, Петров, Маслов и Кириллов стали участниками оркестра, в программе которого ЛИРА исполняла три сольных номера ("Дорогая моя" Семёнова, "Suddenly You Love Me" THE TREMELOS и "Everybody's Gonna Pray" THE HOLLIES). На барабанах с ними в этом случае играл музыкант Вайнштейна Владимир Исаков. Поскольку Вайнштейн тогда активно гастролировал, он организовал Семёнову с Петровым свободное расписание в муз.училище.
Альянс ЛИРЫ и оркестра Вайнштейна просуществовал до ноября 1968: вместе они проехали по Сибири, вернулись домой, дали концерта в ДК "Мир", после чего расстались, поскольку Семёнову и Петрову надо было заканчивать своё образование. Кириллов сразу ушёл к ДОБРЫМ МОЛОДЦАМ (так стал называться АВАНГАРД-66 в филармонии), а Маслов организовал-таки свою группу НЕВСКАЯ ВОЛНА.
В том же месяце ЛИРА была реорганизована. В её новый состав вошли Петров, Семёнов, их однокурсник Дмитрий Одинов, барабаны, вокал (он и до этого частенько помогал ЛИРЕ, подменяя Кривенко), его приятель Владислав Левин (Качура), ритм-гитара, бас, вокал, и школьный друг Петрова Михаил Шкиря, клавишные. Начинался, пожалуй, самый яркий период в их биографии.
В ноябре 1968 ЛИРА, получив разрешение от ЛДХС, устроилась в пресловутый "Молоток", небольшой ДК "Мир", затерявшийся среди заводских корпусов на улице Трефолева в Кировском районе. Хотя место это было довольно глухое, "Молоток" неизменно пользовался популярностью у окрестной молодёжи (район был густонаселённым, а развлечений не хватало). В Доме Культуры постоянно играли бит-группы - в т.ч., РАДУГА и МАГИ, лидером которых был гитарист Анатолий Цветков - но с появлением там профессионально звучавшей ЛИРЫ популярность "Молотка" стремительно пошла вверх; несмотря на регулярные драки, непременный атрибут танцев в рабочих районах, от желающих попасть в "Молоток" не было отбоя: чтобы купить билет, особо рьяные поклонники занимали очередь в кассу с семи часов утра!
Следует иметь в виду, что в конце 60-х в самом Питере почти не было мест, где бы одна и та же группа выступала постоянно (это было присуще клубам в Ленобласти) - всё сводилось к сэйшенам и разовым играм на танцах. ЛИРА работала в "Молотке" три раза в неделю. К тому же, их ансамблевая игра, интересный репертуар и отличное многоголосиое (Семёнов, к слову, обладал одним из самых высоких теноров в городе) были той приманкой, на которую охотно покупалась вся питерская молодёжь. В "Молотке" звучали не столько западные хиты, сколько материал самой ЛИРЫ: "Робин Гуд", "Дорогая моя", "Валидол" и, разумеется, популярные до сих пор "Колокола".
Именно там с ЛИРОЙ познакомились юные МИФЫ - оказалось, что костяк группы живёт в одном дворе с Семёновым. ЛИРА по мере сил поддерживала молодёжь и частенько одалживала МИФАМ свои инструменты и аппаратуру, а один раз даже подарила фирменный микрофон.
В начале 1969 состав группы усилил Леонид Эсельсон, тенор-сакс, флейта, вокал. Весной ЛИРА несколько раз играла в ЛИИЖТ (концерты там устраивал конкурент Карповича Толя Гершунович), Политехе (с АРГОНАВТАМИ), Военмехе (с ФЛАМИНГО) и Технологическом институте ... . Тогда же Октябрьский райком комсомола и легендарный джазмен Орест Кандат организовали поп-фестиваль, который длился несколько месяцев и завершился гала-концертов в Гидромете на правом берегу Невы. Естественно, на нём ЛИРА тоже отметилась, заняв почётное третье место.
К этому времени ЛИРА достигла пика формы и максимума популярности, но тут о себе напомнило министерство обороны. В апреле 1969 в армию ушёл Лёлик Эсельсон. В следующем июне призвали Юру Семёнова - а ЛИРЕ спешно пришлось искать нового поющего бас-гитариста.
Как-то раз в Педагогическом институте, где ЛИРА покупала новый усилитель, гитарист ВЕСТНИКОВ Альберт Вилкс познакомил их с бас-гитаристом, который играл там на новогодних балах. Его звали Владимир Васильев, но многим он по каким-то причинам был известен как Царь. Накануне очередного концерта Петров позвонил ему и предложил сыграть. Царь, узнав только тональности, в которых ему предстоит петь, сказал "Приду и спою!" В итоге он остался в ЛИРЕ на полгода, а Дима Одинов показывал ему партии Семёнова.
Весь этот год ЛИРА играла в "Молотке" и по институтам. Для исполнения "Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band" они переодевались в соответствующие костюмы. В репертуаре у группы появилось несколько многоголосных песен из репертуара THE BEACH BOYS, в частности, "Good Vibration" и "Barbara Ann".
В ноябре 1970 в армии оказались и остальные участники ЛИРЫ (кроме Шкири и Васильева, которые ушли в АРСЕНАЛ). Как музыканты они служили в ансамбле песни и пляски, что позволило группе снова начать играть. Одновременно с ними службу проходили Алик Вилкс, Коля Рязанов из ЛЕСНЫХ БРАТЬЕВ, трубач Виктор Горбунов (экс-PHANTOMS), тромбонист Анатолий Мешаев; через полгода у них очутился и Царь Васильев. Появление духовой секции позволило ЛИРЕ сделать несколько номеров CHICAGO.
Семёнов вышел на свободу первым и полгода ждал остальных. За это время он успел сочинить 40-минутную рок-оперу "Кошкин Дом" (по мотивам детской сказки С. Я. Маршака) и отметиться в недолговечном ВИА НЕВСКИЙ, который был приписан к Ленинградской филармонии и включал таких музыкантов как певец Сергей Керекеша (позже РОМАНТИКИ), гитарист Валентин Капильченко (позже АПРЕЛЬ) и экс-барабанщик ЛИРЫ Алик Кривенко. В одном отделении они исполняли "Кошкин Дом", а в другом - песенную программу. Иногда Семёнов - по старой памяти - заглядывал в "Молоток", чтобы спеть "Maybe I'm A Leo" DEEP PURPLE с ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫМ ОРКЕСТРОМ композитора Мосенкова, который сменил там ЛИРУ.
В ноябре 1972 ЛИРА, наконец, воссоединилась. К костяку Семёнов, Петров, Одинов и Левин присоединились игравшие в "Молотке" с ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫМ ОРКЕСТРОМ саксофонист Виктор Андреев и клавишник Евгений Ефремов, который неплохо исполнял органные пьесы Джимми Смита. До конца весны ЛИРА снова работала в ДК "Мир".
Весной 1973 в Питере проходил официальный конкурс "Навстречу Фестивалю Молодёжи и Студентов в Берлине", призом в котором была путёвка в Берлин. ЛИРА приняла участие и заняла первое место, но... в Германию отправился какой-то идейно благонадёжный ансамбль политической песни из Ленконцерта. На гала-концерте конкурса в ДК им. Ленсовета ЛИРУ нашёл художественный руководитель Ленконцерта Тимофеев и предложил музыкантам пойти работать к нему. Особого выбора у ЛИРЫ не было, и они согласились, а 15 августа перешли в профессионалы.
Их боевое крещение в новом качестве прошло в конце августа, когда ЛИРА дала подряд четыре сольных концерта в БКЗ "Октябрьский" - это, конечно, было круче, чем танцы в "Молотке"! Состав группы остался неизменным - с той лишь разницей, что Петров перешёл за клавиши, а Качура взял в руки соло-гитару. В декабре ЛИРА приняла участие в V Всероссийском конкурсе артистов эстрады и заняла второе место (первое место не присуждалось). С того же времени ЛИРА начала много и успешно гастролировать по стране.
Поначалу изменение статуса показало им свои плюсы, но были и минусы, ибо в официозных концертных организациях была жёсткая репертуарная политика, и своё творчество не поощрялось. В 1974 ЛИРА впервые увидела своё имя на пластинке, где были записаны три симпатичные песни Александра Морозова на стихи Глеба Горбовского. В начале следующего года барабанщиком ЛИРЫ стал Павел Кочетков, а Дима Одинов перешёл в свободные вокалисты.
А потом ЛИРА начала разваливаться. В начале 1976 Качура стал солистом в Мюзик-холле; следом исчез Виктор Андреев. Их сменили Юрий Редько, гитара, и Сергей Черепухин, сакс, флейта, скрипка, но они не задержались и через год ушли в ПЛАМЯ. В 1977 в ЛИРЕ появились Виктор Романов, гитара, Альберт Рачкин (экс-МИФЫ, ПОСТ, ОБЕРТОН), тенор-сакс, и сменивший за клавишными Ефремова Владимир Макаров. Они записали четыре песни к т/ф "Наследники", а в мае выпустили первый диск-гигант, в который вошли две песни Семёнова. Летом Романова сменил соло-гитарист Александр Богданов, до этого игравший в Новом Петергофе с группами ЦВЕТЫ НА СНЕГУ, ВЕЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ и АПРЕЛЬ.
Потом ушли Андреев, Горбунов и Мешаев (последние двое - в московский ВИА ЛЕЙСЯ, ПЕСНЯ). Их сменили Валерий Звонов, труба, Юрий Ильин (экс-ДИСКО), саксофон, и тромбонист, имя которого утеряно.
В конце концов, в декабре 1977 ЛИРА, фактически, распалась. Её музыканты разошлись в разные стороны, но Володя Петров, который официально числился руководителем, к весне набрал почти полностью новый состав: Александр Богданов, гитара, Владимир Иванов, бас, Николай Подгорнов (экс-КАЛИНКА, ДРУЖБА, ГРИФЫ), клавишные, Геннадий Белов, труба, Юрий Игнатов, тромбон, вокалисты Ольга Шалашёва, Михаил Кошелев и Сергей Быстров. Последний, к слову, пришёл из группы КОЛОКОЛ, которую по уходе из ЛИРЫ собрал Семёнов.
Эта ЛИРА просуществовала недолго и осенью была распущена после конфликта с дирекцией Ленконцерта. Петров, Богданов, Белов и Андреев отправились в Архангельск и устроились в ВИА ДВИНСКИЕ ГИТАРЫ (до них там играл Сергей Курёхин), который позже превратился в КАЛЕЙДОСКОП. Петров позднее ушёл от них к ПОМОРАМ. Кошелев в начале 80-х пел в ФОРВАРДЕ, а Шалашёва в КРАСНЫХ МАКАХ.
Но это был не финал: руководство Ленконцерта вызвало "на ковёр" Семёнова, у которого тогда появилась вторая версия КОЛОКОЛА, и предложила ему взять известное имя. Так КОЛОКОЛ - Семёнов, Владимир Бутылкин, гитара, Юрий Крылов, бас, Валерий Козлов, клавишные, Сергей Спиваков, барабаны, плюс вокалисты Владимир Мичурин, Елена Семёнова и Алла Ларионова - в одночасье превратились в очередную ЛИРУ. Впрочем, этот период в истории группы был совсем скучным. В 1979-1984 они выпустили ещё несколько дисков-миньонов, один из которых включал интересную песню Пахмутовой "Усталая подлодка", гастролировали по стране, меняли состав (вторым клавишником стал Алексей Гудков, а Ларионову сменила Елена Гаврилова), а в 1980 завоевали звание лауреатов теперь уже VI Всесоюзного конкурса артистов эстрады.
В апреле 1985 клавишником ЛИРЫ опять стал её сооснователь Володя Петров. Вместе с ним пришёл левосторонний гитарист, певец и автор песен Дмитрий Григорьев (они вместе работали в Ленконцерте, аккомпанируя композитору Александру Копаневу). Годом раньше в ансамбле появились сильный клавишник Олег Бондалетов, его поющая жена Людмила, а также барабанщик Александр Романовский (экс-АРЕНА).
В середине 1987 ЛИРА прекратила выступать, решив полностью изменить свой стиль и имидж. Дима Григорьев собрал СИНДИКАТ (где играл и Бондалетов), начав успешную соло-карьеру, Спиваков ушёл к САВОЯРАМ, а Семёнов, Петров, Мичурин, Романовский и их старый товарищ Александр Богданов (экс-САВОЯРЫ) в январе 1988 вернулись к тяжёлому року и собственным песням под именем СТАТУС.
В начале 90-х СТАТУС тоже распался, но многие участники ЛИРЫ по прежнему, в музыке. Эсельсон после армии играл в НУ ПОГОДИ! и других группах; Шкиря работал в ресторанах; Царь, сменив дюжину групп, вернулся в ПОЮЩИЕ ГИТАРЫ (где он играл после армии); Мешаев играл у Ларисы Долиной, а Горбунов на студии; Одинов и Семёнов в разное время пели в Александро-Невской Лавре. Семёнов, помимо того, выпустил соло-альбом "Я сказал тебе это для мыслей твоих и для слов" (1992) и продолжает сочинять новый материал. В середине 90-х Петров и Богданов снова встретились в CONTRAST BLUES BAND и играют музыку своей юности.
К сожалению, за прошедшие годы многие участники ЛИРЫ покинули этот мир: помимо Володи Крючека из жизни в разное время ушли Михаил Ефимов, Володя Кириллов, Женя Ефремов, Виктор Андреев, Володя Бутылкин и Паша Кочетков. Многочисленные записи ЛИРЫ 70-х и 80-х с тех пор не переиздавались.
Биография
Devastation
Страна:
США
Стиль:
Thrash
Группа "Devastation" из техасского городка Корпус Кристи образовалась в 1985 году. Идея ее создания принадлежала гитаристу Дэйву Бурку, только что покинувшего ряды "Final Assault" (единственной на тот момент метал-банды из тех краев, исполнявшей собственный материал). Вторым членом проекта стал Родни Дансмор, один из активных участников местной метал-тусовки. До того времени Родни даже не подходил к микрофону, однако Дэйв сказал ему, что все это фигня, и он должен стать вокалистом. В конце концов, Дансмор согласился, и парни начали писать песни, попутно подыскивая остальных партнеров. Спустя некоторое время состав был доукомплектован ритм-секцией в лице барабанщика Джесса Лопеса и бас-гитариста Эдварда Васкеса.
Первое выступление команды состоялось в 1985 году в клубе "Ritz", где "Devastation" разогревали "Anthrax" и "Helstar". За ним последовали концерты в других техасских городах, а в 1986-м парни записали пятитрековое демо "Destined to Death". Немного позднее вышла еще одна демка, "Violent Termination", часть песен с которой составила основу первого альбома.
Дебютный полнометражник был записан на собственные средства музыкантов, а его тираж составил 1000 копий винила и 1000 кассет. Для придания "официальности" на этих изданиях был проставлен логотип "Zombo Records" (лейбл "WatchTower"), но никакой поддержки, кроме устного согласия на использование товарного знака, от этой фирмы не было. Вышедший в 1987-м, "Violent Termination" включал в себя десяток агрессивных трэшевых номеров с ярко выраженными панковскими корнями и некоторым влиянием "Venom" и "Slayer". В том же 1987 году на свет появилось еще одно демо, "Contaminated", сделанное под впечатлением от опусов калифорнийской трэш-банды "Dark Angel".
Именно эта запись и привела бравых техасских парней к контракту с "Combat Records". Сделка, правда, оказалась не очень удачной, поскольку лейбл не проявлял особого интереса к своим подопечным (особенно когда дело касалось финансовых вопросов), и музыкантам в большинстве случаев приходилось самим решать свои проблемы.
В 1988-м "Devastation", усилив свой состав вторым гитаристом Генри Элизондо, провели турне в компании с "Dark Angel". На следующий год команда выпустила второй альбом, в записи которого принял участие новый барабанщик, Луи Каррисалес. Эта работа отличалась от предыдущей прежде всего тем, что панковские фишки были задвинуты на второй план, а вместо этого музыканты частенько вторгались на территорию дэт-метал (хотя и без гроулинга). Самый конец 80-х группа провела в гастролях по Америке, деля площадки с такими коллективами как "Laaz Rockit", "Death", "King Diamond", "Trouble", "Sepultura", а также один раз посетила Европу. В 1990 году Луи Каррисалес ушел на место вокалиста в "Death", поэтому свой третий альбом "Devastation" записывали с участием нового ударника, Дэвида Лозано.
"Idolatry" получился близким по саунду к "Signs Of Life" и также находился на стыке трэша и дэта. К сожалению, эта работа оказалась для группы последней, поскольку и без того тоненький финансовый поток, исходивший от "Combat Records", вскоре прекратился совсем. Прощальное турне музыканты провели на собственные деньги, после чего команда была распущена. Дансмор и Васкес впоследствии организовали проект "Killing Machine".
Рекламка
Случайный исполнитель
Saturnus
(Дания)
В 1991 году вокалист Томас Йенсен искал себе партнеров для создания дэтовой банды. Первым, кто ему попался на пути, оказался басист Брайан Хансен, озабоченный сходными намерениями. Спустя несколько месяцев в их компании появились гитарист и ударник, а новорожденный проект получил имя "Assesino". В течение года в группе успело поиграть много народу, и к 1993-му состав выглядел так: Йенсен (вокал), Хансен (бас), Кристиан Бреннер (гитара), Поули Чойр (ударные), Ким Синдал (гитара). В такой конфигурации "Assesino" приняли участие в металлическом конкурсе и заняли второе место.
Правда, вскоре после этого проект распался, а Томас, Брайан и Ким нашли себе нового ударника, Йеспера Салтофта. Спустя некоторое время Синдала сменил Миккель Андерсен, а после появления клавишника Андерса Ро Нильсена группа изменила название на "Saturnus". В 1994 году с приходом гитариста Кима Ларсена команда обрела форму секстета. Примерно тогда же коллектив начал уходить от дэтового саунда к думу.
В 1995-м Андерсен официально ушел из группы, однако продолжал с ней сотрудничать как автор текстов. Команда отыграла серию концертов в Копенгагене вместе с другими местными металлическими бандами, а в начале 1996-го "Saturnus" удалось выступить на разогреве у "My Dying Bride". Англичане произвели сильное впечатление на датских музыкантов, и с этого момента коллектив окончательно свернул на меланхоличную думово-готичную дорожку. К концу года "Saturnus" подписались на "Euphonious records" (подразделение "Voice of wonder") и в январе 1997-го дебютировали с диском "Paradise belongs to you". В это время группа снова превратилась в секстет, поскольку к ней присоединился гитарист Мортен Скруббельтранг ...
.
В первой половине 1997-го коллектив отыграл множество концертов в датской столице, самым примечательным из которых было пятичасовое выступление в церкви Святого Стефана вместе с классическим женским хором из двадцати человек. Другим запоминающимся событием стало появление "Saturnus" перед трехтысячной толпой на фестивале "Roskilde".
Здесь пара песен ("Christ goodbye", "The rise of Nakkiel") была исполнена в сопровождении хора из восьми человек, которыми руководил Скрубелльтранг. Шоу "Roskilde" было записано норвежским радио, а композиции "Christ" и "Nakkiel" впоследствии попали на мини-альбом "For the loveless lonely nights". В августе 1998-го из группы ушел Мортен, а его место тут же занял Петер Поульсен. На следующий год "Saturnus" стали готовиться к записи второго альбома и в поисках нужного места забрели в "The sweet silence studios", где хозяйничал Флемминг Расмуссен, продюсировавший когда-то дебютные работы "Metallica". Сессии "Martyre" закончились в мае, но выход пластинки почему-то постоянно откладывался, и релиз состоялся только в январе 2000-го.
За это время команда успела побывать за пределами Дании, после чего лишилась сразу троих участников (Кима, Брайана и Йеспера). Новыми членами "Saturnus" стали ударник Мортен Пленге, басист Петер Хееде и гитарист Таис Педерсен. Но и этот состав не стал долговечным. В 2001-м Хееде уступил место Леннарту Якобсену, а в 2004-м за ударные уселся Николай Борг. Тем временем концерты группы проходили довольно редко, а студийная деятельность никак не могла войти в нужное русло.
