Будучи не такими известными, как их коллеги "Sex Pistols", "Clash" и "Damned", "Generation X" появились на английской панк-сцене в одно время с ними. И хотя у себя дома они имели относительный успех, в остальных странах об этой команде вспоминают как о стартовой площадке Билли Айдола, сделавшего себе хорошую карьеру в 80-х годах. А появилось на свет "Поколение Икс" в Челси в ноябре 1976 года. Изначальный состав выглядел так: Вильям Брод (гитара), ставший к тому времени Билли Айдолом, Джон Тау (ударные), Тони Джеймс (бас) и Джин Октобер (вокал). Последний пробыл в группе буквально несколько дней и исчез в неизвестном направлении. Билли же решил, что петь у него получается лучше, чем бренчать на гитаре, и поспешил занять место у микрофона.
На освободившуюся вакансию перепробовали несколько человек, но они не смогли вписаться в коллектив. Наконец в одном из клубов Айдол обнаружил подходящего гитариста по имени Боб Эндрюс. Билли и Тони притащили Боба на вечеринку, на которой познакомили его с Марком Боланом. Увидев, что парни настолько круты, что общаются со звездами, Эндрюс быстренько присоединился к "Generation X".
Свой первый концерт команда отыграла 18 декабря в "Roxy club", вскоре ставшим Меккой панк-рокеров. После этого выступления Джона Тау попросили из группы, а освободившееся место занял Марк Лафф из "Subway sect". Когда кадровые проблемы были решены, банда принялась активно выступать, чем снискала себе популярность в панк-кругах. На "Generation X" обратили внимание и фирмы грамзаписи, причем из всех поступивших предложений парни остановились на "Chrysalis records" ... . Первый сингл, "Your Generation", выпущенный этим лейблом, занял 38-ю строчку в британских чартах. За этим последовал выход дебютного альбома "Generation X" и появление группы на телевидении в передаче "Top of the Pops".
Несмотря на растущую популярность, команду частенько критиковали за ее "припопсованность". Некоторым, например, не нравилось, что музыканты сделали кавер на "Gimme Some Truth" Джона Леннона, а также сотрудничали с Яном Хантером из "Mott the hoople". Последний выступил в роли продюсера второго альбома, "Valley Of The Dolls".
Пластинку сопровождал сингл "King Rocker", ставший, пожалуй, самым крупным достижением "Generation X". Он занял 20-ю строчку в чартах, а группа тем временем провела турне по Японии. К сожалению, к тому моменту в коллективе пошли разногласия. Часть музыкантов хотела играть более тяжелую музыку, а часть была привержена своим панковским корням. На все это наложились проблемы с менеджментом, и в результате в команде произошел раскол. Из "старичков" в ней остались только Билли и Тони, а само название сократилось до "Gen X".
Для записи последнего альбома, "Kiss Me Deadly", в группу были приглашены гитарист Джеймс Стефенсон из "Chelsea" и барабанщик Терри Чаймс из "Clasha". Диск не попал ни в какие чарты и лишь один трек с него, "Dancing With Myself", имел некоторый успех. По этой причине Айдол использовал песню в своей дальнейшей сольной карьере. В 1981-м команда была окончательно распущена, а кроме Билли Айдола, перебравшегося в Нью-Йорк, никто из ее бывших членов так и не добился успеха.
Биография
Hate Dept
Страна:
США
Стиль:
Industrial
Группа "Hate Dept." появилась в начале 90-х годов благодаря стараниям мультиинструменталиста Стивена Сейболда. Этот музыкант умел одинаково хорошо обращаться как с электроникой в виде синтезаторов, так и с обычными гитарами и перкуссией, а, кроме того, обладал незаурядным вокалом, позволявшим ему петь с дисторшеном. Что касается стилистики, то с самого начала своей деятельности "Hate Dept." занялись приготовлением коктейлей из равных частей дэнс-индастриала и агрессивного панк-рока. Первый альбом, "Meat.Your.Maker", вышел в 1994 году на небольшом лейбле "21st Circuitry", являвшим сан-францисским подразделением "Caroline Records".
Дебют оказался удачным: композицию "Start Digging" подхватили коммерческие радиостанции, а журнал "Keyboard" присвоил Сейболду звание "Best New Talent". После первого американского тура группа вернулась в студию и записала EP "Mainline". Композиция "New Power" с этого диска заняла первую строчку в дэнс-чартах компании "CMJ".
В 1996-м на лейбле "Neurotic Records" (подразделение "Thump Records / Low Rider Magazine") вышла вторая полнометражка, "Omnipresent". Эта работа, так же как и предыдущая, была помещена журналом "Rolling Stone" в десятку лучших в разделе "Alternative Album Chart". Между тем, "New Power" была издана синглом и снова попала в ряд списков популярности. В 1996-м группа провела большое турне по территории США и Канады, после чего проект на некоторое время оказался заморожен. Для Сейболда это был период исканий - он пробовал себя в качестве продюсера ("Berlin", "Information Society"), а также занимался созданием ремиксов ("Smash Mouth", "Abra Moore", "Pink Noise Test", "Articficial Noise Club").
Признаки жизни "Hate Dept." начали подавать в 1998-м, когда на свет появился EP "Release It" с ремиксом от "Emperion". На тот момент в состав "HD" помимо Сейболда входили гитарист Марк Греко, ударник Чарльз Хант и клавишник Джефф Смит.
Новый лонгплей, "Technical Difficulties", вышел в следующем году на лейбле "Restless Records". Эта фирма, известная как прибежище панков и альтернативщиков, оказала группе солидную поддержку, как в плане гастролей, так и на радио. Трек "Release It" попал в серьезную ротацию и в итоге стал клубным хитом по всей Америке. Эта композиция, а также две другие, "Anger Impulse" и "Seedling", были задействованы в рекламных роликах, а песня "Hit Back" прозвучала в фильме "Heavy Metal 2000". В 2001 году "Hate Dept." организовали собственный лейбл, "Mars Colony Music" и выпустили двойной альбом "House That Hate Built" с альтернативными версиями, би-сайдами, концертными треками и ранее неиздававшимися композициями.
В эту кучу попало также немножко свежего материала - превьюхи с "Ditch", новой работы "HD", которая официально вышла в 2003-м на "Uniform Media". Один из треков с "Ditch" был записан при участии музыкантов из другого индастриал-бэнда, "Pigface". Работа с ними увлекла Сейболда, и он некоторое время продолжал гастролировать и записываться со "свинорылами". К своему основному проекту он вернулся в 2006 году, когда началась подготовка альбома "New Ghost".
Рекламка
Случайный исполнитель
Кронверк
(Россия)
Одна из великих нереализованных надежд питерской рок-сцены конца 70-х и рубежа 80-х, в годы своего недолгого публичного триумфа КРОНВЕРК имел шумный успех у завсегдатаев сэйшенов, пользовался благорасположением их устроителей и исполнял разноплановые по стилю - от бита до арт-рока - но схожие по исполнительской манере и богатству аранжировок песни, которые отличали своеобразный мелодический язык, использование многоголосия и, вообще, внимание к нюансам. Помимо того, КРОНВЕРК (одним из немногих в те годы) думал о своём сценическом имидже, стремясь к зрелищности своих концертов.
КРОНВЕРК вырос из существовавшей с середины 70-х группы ВЕРЕТЕНО (до неё в Питере это название носили две других никак не связанных между собой и с ней группы). Её лидером был Семён Спецаков (р.27.09.50 в Ленинграде), бас, вокал. ВЕРЕТЕНО исполняло, по большей части, известные западные хиты в разных стилях, выступая на танцах в поселке "Коммунар" около Павловска. Постоянного состава, фактически, не было, люди приходили и уходили, пока в течении 1977 в ряды группы один за другим не влились Дмитрий Калинин (р.30.11.55 в Ленинграде), клавишные, вокал, Виктор Прокопец (р.7.01.52 в Ленинграде), ритм-гитара, вокал, и Владислав Стратонович (р.14.07.54 в Ленинграде), барабаны. Калинин и Стратонович были знакомы года три: они вместе играли с группой из Университета КАЖДОМУ СВОЁ и концертировали на Юге с АРСЕНАЛОМ. С их приходом группа окончательно и бесповоротно сделала ставку на песни собственного сочинения, причем, в любых интересных стилях: от ритм-энд-блюза и рок-н-ролла до харда и лирических баллад с привкусом соул.
Ввиду этого в декабре 1977 группу было решено переименовать: нейтральное ВЕРЕТЕНО было заменено на куда более питерское по сути название КРОНВЕРК. Тогда же группу покинул её тогдашний певец Сергей, и состав впервые обрёл стабильность: Спецаков, бас, вокал, Калинин, клавишные, вокал, Прокопец, соло-гитара, вокал, Стратонович, барабаны, Александр Селиванов (р.11.02.51 в Ленинграде), ритм-гитара, вокал, Анатолий Тюрин (экс-МЕЛОМАНЫ Сергея Касторского), вокал, и звукоинженер Борис Юркевич. Спецаков при этом был своего рода менеджером группы (т.е. регулярно обеспечивал её работой), а Калинин взял на себя художественное руководство.
Продолжая играть на танцах "фирму", КРОНВЕРК интенсивно репетировал свои песни: музыку сочиняли Калинин, Прокопец и Стратонович, а тексты, главным образом, Селиванов. По воспоминаниям музыкантов, много времени и усилий у них отнимали аранжировки, занятия бэк-вокалом, поисками сбалансированного звучания и обыгрывание отдельных фраз. Немаловажную роль играло и то, что практически все участники группы имели высшее образование и специальную музыкальную подготовку, т.е. умели читать с листа, могли совмещать работу на репетициях с проработкой домашних заготовок и т.п.
Играл КРОНВЕРК на самопальной аппаратуре, правда, сравнительно неплохого качества, поскольку и Спецаков, и Юркевич прикладывали много усилий в этом направлении. Довольно быстро им удалось подготовить полуторачасовую программу, состоящую исключительно из собственных сочинений. Дело было за тем, кому её продемонстрировать.
В начале 1978 группа отправилась на десятидневные гастроли по Прибалтике и дала серию концертов в небольших городках на востоке Литвы, встреченная тамошней публикой с небывалым ажиотажем. Заработав на этом определённые деньги, КРОНВЕРК разжился дополнительной и более современной аппаратурой, не гнушаясь, впрочем, и легендарными ламповыми усилителями УМ-50. Группа стремительно набирала обороты, о ней, наконец, заговорили и дома, начали поступать предложения от подпольных менеджеров, главным из которых был Юрий Байдак.
Тогда же КРОНВЕРК устроил несколько выступлений для широкой аудитории в стенах своей репетиционной "альма-матер" - институте Атомэнергопроект, выгодно расположенном в начале Суворовского проспекта. Летом 1978 группа совершила второе турне: по городам Литвы и Западной Белоруссии, которое, на этот раз, длилось почти месяц!
Вместе в тем, в группе тихо тлел, а потом резко разгорелся конфликт между Спецаковым и остальными музыкантами. Поводом стали глубокие расхождения во взглядах на развитие и общую политику КРОНВЕРКА. Дискуссия закончилась тем, что осенью 1978 Семён покинул группу, забрав с собой принадлежащую ему аппаратуру. После его ухода и бас-гитару, и директорские функции взял в свои руки Саша Селиванов, который с первой же репетиции убедил коллег, что новых участников приглашать в КРОНВЕРК не придётся. Группа продолжала совершенствовать мастерство ещё более быстрыми темпами.
В её репертуаре появились интересно задуманные и неплохо аранжированные песни, многие из которых ("НЛО", "Кривые зеркала", "К защите окружающей среды", "Медленный снег") стали настоящими хитами. КРОНВЕРК регулярно выступал на сэйшенах в компании с ЗЕМЛЯНАМИ, КАКАДУ, ЗЕРКАЛОМ, ПИКНИКОМ, АКВАРИУМОМ, БАЛАГАНОМ и т ...
.д. Их сценическую подачу отличало пристрастие к лёгкой эксцентриаде, гротеску, они любили и умели слегка заинтриговать и даже эпатировать своих слушателей, что тоже работало на успех.
В середине мая 1979 КРОНВЕРК принял участие в фестивале-прослушивании в клубе "Политехник", которое организовал Юра Байдак; в августе побывал на поп-фестивале "Liepaja Dzintars" в литовской Лиепае вместе с ЗЕМЛЯНАМИ и ЯБЛОКОМ (которое там же начало заманивать в свои ряды Калинина); в ноябре дал три сольных концерта в ДК "Строитель" в Архангельске, прошедших под эгидой местного рок-клуба, "Союза Nord", который возглавлял журналист и знаток музыки Николай Харитонов.
К этому времени группа определённо лидировала в местной табели о рангах; повышенное внимание ей оказывал и Байдак, и другие менеджеры тех лет, а предложения концертов поступали одно за другим. Слухи о ней дошли даже до Москвы, но выступить там КРОНВЕРКУ так и не довелось. Так он встретил 1980 Олимпийский год.
В марте 1980 в Тбилиси в новом концертном комплексе был устроен первый легальный Всесоюзный Рок-фестиваль "Весенние Ритмы". Право поехать туда оспаривали все звёзды питерской сцены, но в итоге в Грузию отправились ЗЕМЛЯНЕ, КРОНВЕРК и АКВАРИУМ, каждый из которых представлял собственный и отличный от других сегмент местной рок-сцены.
На конкурсном выступлении КРОНВЕРК устроил настоящее шоу с надеванием в темноте противогазов, раскачиванием вокалиста Тюрина на спортивном канате с микрофоном и бросанием сувенирных тарелочек фризби со своей символикой в зрительный зал. Подобное зрелище не могло не пройти незамеченным - но если слушатели приняли его весьма доброжелательно, то официальная пресса (а другой и не было) и жюри оценили крайне негативно. Кто-то назвал шоу КРОНВЕРКА "прозападным". (Позже ходили слухи, что одна из фризби случайно попала в лоб председателю жюри Юрию Саульскому, вызвав у Мэтра праведный гнев.)
Масла в огонь комсомольско-номенклатурного недовольства подлил АКВАРИУМ, который тоже выступил достаточно экстравагантно и тоже вызвал возмущение официоза. По контрасту с ними ЗЕМЛЯНЕ, игравшие свой виртуозный хард-рок без каких бы то ни было сценических изысков, получили наиболее высокую оценку, хотя так и не пробились в когорту лауреатов.
Главные неприятности начались по возвращении домой. Руководителей обеих групп, Селиванова и Гребенщикова, начали таскать в органы, обвиняя чуть ли не в антисоветском заговоре и используя обычный для КГБ набор штампов (пропаганда фальшивых западных ценностей, аморальное поведение во время массовых мероприятий) и уловок (стравливание музыкантов различных групп), чтобы тем самым запугать и приструнить всё рок-н-ролльное сообщество.
В качестве доказательства фигурировала загадочная видеозапись концертов обеих групп, тайно сделанная кем-то (скорее всего, теми же сотрудниками КГБ) из зрительного зала, хотя усмотреть что-либо криминальное в песнях и шоу КРОНВЕРКА и АКВАРИУМА могли только психически неадекватные охотники на ведьм или провокаторы. Официальных репрессий не последовало, но ведь были и неофициальные рычаги давления...
Практически сразу после начала публичного скандала КРОНВЕРК был изгнан со своей солидной репетиционной базы в ДК Станкостроительного Объединения им. Свердлова и, фактически, лишился аппаратуры. Деморализованная группа ещё пыталась выкарабкаться, перебравшись в какой-то полуразвалившийся зал в конце Лиговского проспекта, и даже сыграла пару концертов, но менеджеры не рисковали связываться с опальными музыкантами, энтузиазм начал быстро иссякать, КРОНВЕРК покинули Тюрин и Пилипец, а осенью 1980, будучи не в силах противостоять Системе, оставшиеся музыканты приняли жёсткое, хотя и единственно возможное решение: честно разделить аппаратуру и разойтись с миром.
Калинин в том же 1980 записал партию клавесина на дебютном квадро-альбоме ЯБЛОКА, но опыт этот остался разовым. В том же году Дима присоединился к МИФАМ, выступал с ними в Рок-клубе и отметился на альбоме "Дорога домой" (который открывала его "Песнь о дружбе"), однако, в сентябре 1982 покинул сцену, занялся исследованиями в области геофизики и геологоразведки, а в 2005 стал доктором физико-математических наук, хотя изредка возвращается к сотрудничеству с МИФАМИ и ныне.
Стратонович недолго играл на барабанах в ЯБЛОКЕ (в их ресторанные годы), а закончив юрфак, трудился в прокуратуре. Юркевич сильно продвинулся по инженерной части, став чуть ли не зам.директора института Гидропроект. Селиванов работал в Атомэнергопроекте, откуда ушёл в строительный бизнес. Прокопец, забросив гитару, водил такси. Тюрин пропал из виду. В начале 80-х по городу циркулировали записи КРОНВЕРКА, но в наше время отыскать их следы не удалось.
