Вопреки очевидному предположению, МИКРОКЛИМАТ, питерская арт-рок группа 80-х, получила своё название не в честь популярного у молодёжи тех времён места встречи на выходе из станции метро "Гостиный Двор" к Дому Книги, а по причине того, что её участники всегда держались в стороне от столбовой дороги рок-н-ролла, стараясь создать собственный музыкально-поэтический мир и найти свой художественный язык.
МИКРОКЛИМАТ был задуман в апреле 1974 - впрочем, тогда этого названия ещё не было и в помине - и появился на свет в результате конкурентной борьбы между двумя группами, сосуществовавшими в 161-й школе на Шоссе Революции. В одной из них, носившей имя СИНЕВА, играли Александр Сурков (р.20.03.59 в Ленинграде), гитара, и Сергей Кабитов (р.23.10.58 в Ленинграде), ф-но, а участниками другой, с не менее поэтичным названием ФОНАРНЫЙ СТОЛБ, были Рушан Сибгатулин (р.7.03.59 в Ленинграде), бас, вокал, и Павел Байков (р.11.07.58 в Ленинграде), барабаны, вокал.
В результате длительных переговоров за пивом лучшие силы обеих групп были объединены в одну. Весь следующий год они играли битлов, текущую западную поп-музыку и отечественную эстраду на школьных вечерах, в домах пионеров и школьников и т.п., а также приняли участие в районном конкурсе школьных ВИА. Потом всех четверых пригласили в соседнюю 188-ю школу, где учитель труда (а в юности клавишник РУСЛАНА и МЕДНОГО ВСАДНИКА) Станислав Тюканов за пару лет до этого собрал школьную группу, которая иногда тоже называла себя МЕДНЫМ ВСАДНИКОМ. В то время она растеряла часть своих участников - остался лишь бас-гитарист Женя Малышев - а вакантные места заняли рекруты из 161-й. Они так же играли на школьных вечерах, заводских и институтских праздниках и т.п. Главным хитом группы была сделанная не без оглядки на URIAH HEEP песня Сибгатулина и Суркова "Дома".
Всё это время рядом с группой находился одноклассник Суркова (и ещё один бывший участник СИНЕВЫ) Александр Докшин, выполнявший у них функции звукооператора.
По окончании школы участники группы разошлись в разные стороны: Сурков поступил на психфак Университета, Кабитов в Военмех, а Рушана весной 1976 забрали в армию. Год спустя отдавать долги Родине отправился и Байков.
Тем не менее, в середине 1978, после того, как Сибгатулин вернулся домой, школьные приятели воссоединились и начали репетировать дома под названием IN MEDIO STAT ("золотая середина"). Потом к ним, отслужив как надо, снова присоединился Паша Байков. Если в школьные годы группа играла всё подряд (хотя уже тогда Сурков писал неплохие стихи, за что получил от соучеников прозвище Пушкин, а Рушан пробовал сочинять музыку), то с этого времени их главным приоритетом стало собственное творчество. Не сильно вдохновясь всеми образцами тогдашней питерской сцены (где безоговорочно доминировал хард-рок), IN MEDIO STAT начал выстраивать собственную шкалу ценностей, в которой преобладало стремление поставить во главу угла чистый мелодизм и привнести в рок-н-ролл традиции русской словесности.
Как ни странно, при этом никто из участников группы не стремился повысить свой профессиональный уровень: помимо Байкова, закончившего музыкальную школу для взрослых на Салтыкова-Щедрина, никто музыкального образования не имел - все были самоучками. В 1981 их покинул Кабитов, и IN MEDIO STAT какое-то время пытался искать ему замену, но никто из новых клавишников или гитаристов так и не подошёл им.
Между тем, их школьый знакомый Докшин устроился на работу в Дом Радио и записывал в его 1-й студии симфонические оркестры и каких-то эстрадных певцов. Именно с его лёгкой руки IN MEDIO STAT удалось попасть на студию, где они за следующие два года записали материал своего дебютного альбома "Там, где ты - здесь". Помимо самих IN MEDIO STAT в его записи участвовал ряд приглашённых музыкантов из числа тех, кого обычно записывали в Доме Радио, в т.ч. скрипачи и духовики, среди которых был, скажем, тромбонист Николай Тагрин (позднее муж и продюсер поп-певицы Тани Булановой).
Так и не закончив работу над первым альбомом и не запустив его в публику, группа начала готовить материал для второго. Были, в частности, записаны песни "Клюв", "Уродик" и т.д. Надо заметить, что музыка IN MEDIO STAT, и в самом деле, разительно отличалась от всего, что происходило в те годы в питерском роке. Хотя сами участники группы признавали разве что влияние на себя творчества битла Джорджа Харрисона, в музыке Рушана Сибгатулина можно было услышать интонации арт-рока, глэма и поп-рока в манере 10CC и SUPERTRAMP. Если поначалу все тексты принадлежали перу Саши Суркова, то со временем к нему присоединился и Паша Байков. Оба тяготели к точному и лёгкому поэтическому слову и реалистическому описанию окружающего бытия, хотя иногда в их текстах присутствовали сказочные, фантастические мотивы, гротеск и абсурд в духе поэтов ОБЭРИУ, элементы притчи и т ... .д.
Музыкальность и отсутствие радикализма в текстах делало музыку IN MEDIO STAT вполне приемлемой для тогдашних масс медиа. Интерес к ним проявляли мэтрессы тогдашнего музыкального эфира Клара Фатова и Зоя Беляева, но из этого не вышло ничего серьёзного, хотя ряд песен группы время от времени звучал в эфире местных радиостанций.
К 1983 в составе группы произошли определённые изменения: Сурков перешёл в неиграющие поэты, Рушан сменил бас на акустическую гитару, а её новыми участниками стали Владимир Тихомиров, соло-гитара, Сергей Кольцов, бас, и Александр Митронов, клавишные, ф-но. Примерно тогда же они сменили своё неудобочитаемое латинское название на МИКРОКЛИМАТ.
Определённую роль в судьбе группы сыграл ещё один её школьный знакомый, Леонид Николаев, в то время - комсомольский босс объединения ЛОМО. Именно он познакомил группу с автором этих строк, только что возглавившим секцию рекламы и информации Рок-клуба и предложившим МИКРОКЛИМАТУ вступить в его ряды. Осенью 1984 МИКРОКЛИМАТ, который на этом этапе базировался в клубе какого-то ЖЭК на Гражданке, прослушался в Рок-клуб, а в марте следующего года был приглашён участвовать в его III фестивале.
Дебют оказался почти провальным: МИКРОКЛИМАТ выступал в одном концерте с ДЖУНГЛЯМИ и ПОП-МЕХАНИКОЙ Сергея Курёхина и, конечно, потерялся на таком фоне; к тому же, все их песни - медитативный "Океан", фантасмагорические "Картинки Большого Маскарада" или шуточное "Маленькое путешествие Пенкина Степана" - очевидно выпадали из протестной идеологии, преобладавшей едва ли не у всех звёзд питерского рока.
Перед самым фестивалем в МИКРОКЛИМАТ были приглашены ещё один гитарист Николай Забегалов и второй клавишник Игорь Мамин, так что на сцене их было семеро, однако, после фестивального фиаско с группой расстались оба гитариста: Тихомиров просто исчез, а Забегалова пригласила ПАТРИАРХАЛЬНАЯ ВЫСТАВКА, лидер которой Юра Рулёв, как и участники МИКРОКЛИМАТА был родом с Охты, был знаком с ними со школьной скамьи и играл в том самом МЕДНОМ ВСАДНИКЕ!
Лето МИКРОКЛИМАТ провёл в нечастых репетициях, а осенью 1985 к ним пришёл опытный музыкант, гитарист Аркадий Шмелёв (экс-СПОЛОХИ, КАЛЕНДАРЬ, ДИКИЙ МЁД, ЯБЛОКО и т.д.). Это, однако, не улучшило положения дел. По большому счёту, МИКРОКЛИМАТ никогда не стремился на сцену, а Сибгатулин видел себя, скорее, автором песен и продюсером, нежели гастролирующим артистом, да и другие основатели группы предпочитали живым выступлениям работу в студии.
Из затянувшейся творческой спячки МИКРОКЛИМАТ в начале 1987 вывел Михаил Борзыкин, лидер ТЕЛЕВИЗОРА и член Совета Рок-клуба, затеявший борьбу с т.н. "мёртвыми душами", т.е. числившимися на бумаге, но не принимавшими в деятельности клуба никакого участия группами. 20 февраля МИКРОКЛИМАТ во второй и последний раз вышел на сцену Рок-клуба (вместе с ГРАНД-ЦИРКОМ и НОМЕРОМ) - в его составе оставались Сибгатулин, Байков, Мамин и Шмелёв, но появился новый вокалист, имени которого сегодня вспомнить не удалось. Выступление это не было нужно ни клубу, ни самой группе, и сразу после него она тихо и незаметно распалась.
Спустя почти десять лет, осенью 1996 Сурков, который в то время занимался книготорговлей, предложил Сибгатулину возобновить материал МИКРОКЛИМАТА. Альбом, получивший название "Психиатрические острова", записал на студии "Рекорд" звукорежиссёр Виктор Смирнов (в прошлом участник московского ВИА ВЕСЁЛЫЕ РЕБЯТА и поп-группы МАРАФОН), а сводил Александр Боярский на Леннаучфильме. Почти все партии аранжировал, записал и спел сам Рушан, а часть клавишных наиграл Смирнов. Следующей весной альбом - при деятельном участии Игоря Мамина - был издан на кассетах и компакт-дисках компанией ЗеКо под странной вывеской ЛЕТУЧИЙ ГРЕНЛАНДЕЦ, но продолжения истории не последовало.
Все участники МИКРОКЛИМАТА музыку покинули. Сибгатулин сторожит; Сурков занимается политическим консалтингом и другими бизнес-проектами; Кабитов, не удовлетворясь вариантами Жуковского, Майкова, Бальмонта, Заболоцкого и т.д., много лет переводит на современный русский "Слово о полку Игореве", но работа всё ещё в процессе. Байков продолжает заниматься литературой: он пишет стихи, а также является автором целой книги палиндромов. Бывший звукорежисёр IN MEDIO STAT Саша Докшин в конце 80-х был приглашён на питерскую "Мелодию" и работал со многими исполнителями - от Олега Скибы (экс-МАНУФАКТУРА) до DDT, а потом стал штатным звукорежиссёром АКВАРИУМА. Он хранит все записи МИКРОКЛИМАТА и не теряет надежды раньше или позже увидеть их изданными.
Биография
Hypocrisy
Страна:
Швеция
Стиль:
Death
Эта дэтовая команда обязана своим появлением на свет Петеру Тагтгрену. Свою музыкальную деятельность он начал в 1984 году в группе "Conquest", где вместе с ним играл ударник Ларс Соке. После этого Петер отправился в Америку, где некоторое время был участником "Meltdown" и "Malevolent Creation". По возвращении в Швецию в октябре 1991 года Тагтгрен организовал проект под названием "Seditious". Первым к этому делу он подписал своего давнего приятеля Ларса, а окончательно состав был доукомплектован Микаэлом Хедлундом (бас), Йонасом Остербергом (гитара) и Массе Бробергом (вокал). Первые демо, записанные этим составом, были разосланы нескольким компаниям, из которых первой оценила большой потенциал группы немецкая "Nuclear blast".
Перед заключением контракта с этим лейблом по предложению Массе вывеску поменяли на "Hypocrisy". Первая пластинка, "Penetralia", представляла собой экстремально-прямолинейный дэт. Уже на следующий год "Hypocrisy" стали одной из самых популярных команд в кругах металлического андеграунда.
Второй альбом, "Osculum Obscenum", записывался в составе квартета, поскольку Остенберг покинул группу. На его место не стали никого брать, а все гитарные партии взял на себя Тагтгрен. За выходом пластинки последовали туры в компании с "Cannibal Corpse" и "Deicide". Во время этих гастролей у Броберга обнаружились проблемы со здоровьем, и он был вынужден расстаться с коллективом. Снова никого со стороны не стали брать, а просто Петер взвалил на себя еще и обязанности вокалиста. В новой роли он дебютировал на мини-альбоме 1994 года "Inferior devoties".
Последовавший за этим релизом полноформатник "The Fourth Dimension" стал самой лучшей работой "Hypocrisy". Атмосферные клавиши в сочетании с гружеными риффами и брутальным вокалом производили на слушателей неизгладимое впечатление. Промоушен этой пластинки группа провела в Мексике и Португалии. В 1995-м Петер основал свою студию "Abyss", в которой музыканты записали очередной альбом, "Abducted".
На следующий год Тагтгрену стало тесно в рамках "Hypocrisy", и он сначала гастролировал в качестве гитариста вместе с "Marduk", а затем занялся созданием своего сольного проекта "Pain". Кроме этого в компании со своими коллегами Соке и Хедлундом он основал блэковую команду "The abyss". Но деятельность "Hypocrisy" не сворачивалась, и в 1997-м музыканты выдали вполне качественную пластинку "The final chapter". Судя по названию, этот релиз должен был стать последним в дискографии группы, тем более что Петер хотел полностью сосредоточиться на "Pain". Однако положительная реакция на альбом слушателей и прессы заставили Тагтгрена изменить свое решение.
В 1999-м наряду со студийной работой "Hypocrisy" на свет появился первый концертник коллектива, "Destroys Wacken", записанный на популярном фестивале в Германии. Несмотря на сильнейшую загруженность Тагтгрена (а он успел встрять еще в один проект, "Lock Up"), альбомы "Hypocrisy" продолжали выходить и дальше, а в 2002-м состоялись и продолжительные европейские гастроли группы.
Рекламка
Случайный исполнитель
Creedence Clearwater Revival
(США)
Предыстория "Creedence Clearwater Revival" началась в далеком 1958 году, когда в одном из пригородов Сан-Франциско образовалась группа "The Blue Velvets". Ее организаторами были два школьных приятеля, Джон Фогерти (р. 28 мая 1945) и Дуг Клиффорд (р. 24 апреля 1945), проявлявшие одинаковый интерес к ритм-энд-блюзу и рок-н-роллу. Джон взял на себя обязанности гитариста, Дуг принялся стучать на импровизированных ударных, а для улучшения звука ребята пригласили к себе в компанию Стю Кука (р. 25 апреля 1945), неплохо владевшего игрой на пианино. В отличие от других подростковых команд "Velvets" очень энергично взялись за дело и старались выступить на любом мероприятии, будь то футбольный матч, ярмарка или просто вечеринка.
Кроме того, парни частенько околачивались возле записывающих студий и иногда их приглашали подыграть какой-нибудь местной знаменитости. Пока "Blue Velvets" шли своим путем, старший брат Джона, Том (р. 9 ноября 1941) делал собственную карьеру вокалиста. Когда его очередная команда распалась, Том взял к себе на сопровождение группу младшего Фогерти.
На протяжении нескольких лет коллектив довольствовался в основном местными концертами, периодически меняя вывески ("Tommy Fogerty and The Blue Velvets", "The Visions", "The Golliwogs"). Иногда группа пыталась записываться, но ее пластинки практически не имели успеха. За это время Кук сменил клавиши на бас, Том освоил гитару, а Джон попробовал себя в роли вокалиста и композитора. До 1967 года квартет работал как любительская команда, но потом было принято историческое решение перейти на профессиональную основу. Сменив название на "Creedence Clearwater Revival" и подписавшись на лейбл "Fantasy", группа дебютировала с синглом "Porterville".
Через полгода вышел полнометражный альбом, явивший миру свамп-рок (утяжеленная смесь ритм-энд-блюза с традиционным рок-н-роллом) во всей его красе ...
. Особой популярностью пользовалась композиции "Suzie Q" и "I put a spell on you", написанные пионером этого жанра Дэйлом Хокинсом. Если первая пластинка добралась только до 52-й строчки национальных чартов, то вторая (поддержанная хит-синглом "Proud Mary") оказалась уже на седьмой позиции.
Летом 1969-го "Creedence Clearwater Revival" были хедлайнерами знаменитого Вудстока, однако из-за неудачного времени сета (3 часа ночи) их смотрело очень малое количество народу. Музыкантам не понравилось их выступление, и они отчаянно сопротивлялись включению материала с их участием в фильм о фестивале. В конце 1969-го вышел "Willy And The Poorboys", занявший третью строчку в "Billboard", такое же место досталось и синглу "Down on the corner". Музыканты в то время нарезали круги по Америке и наслаждались успехом, однако внутренняя обстановка в команде не являлась благоприятной. В коллективе установилась диктатура Джона, а значимость его партнеров отошла на второй план. Как бы то ни было, но группе удалось выпустить еще пару мощных альбомов, причем один из них ("Cosmo's Factory") занял верхние строчки чартов по обе стороны Атлантики.
Между тем страсти в команде продолжали накаляться, и в 1971 году состав покинул старший Фогерти. После его ухода Джон сделал хитрую уловку, чтобы показать, кто все же самый главный в "CCR". Он предоставил Дугу и Стю равные авторские права, и на "Mardi Gras" оказались композиции всех участников группы. В результате альбом был раскритикован в пух и прах, и после европейских гастролей 1972 года команда прекратила существование. Все бывшие члены "Creedence" начали делать сольную карьеру, но только у Джона Фогерти она имела успех. В 1993 году группа "Creedence Clearwater Revival" была введена в Зал Славы Рок-н-Ролла.
