Кто бы ни скрывался за этим названием - компания единомышленников, группа музыкантов или один человек-мультиинструменталист - STEREO ЗОЛЬДАТ всегда оставался одним из самых любопытных, загадочных и непредсказуемых в своих художественных поисках феноменов, связанных с питерской рок-сценой: в его альбомах и саундтреках перемешаны транс, электронные шумы, индустриальная и конкретная музыка, нойз, пост-панк и no wave.
Основателем, идеологом и единственным постоянным участником этого проекта является музыкант, композитор, гитарист и т.д. Александр "Stereo Zoldat" Немков (р.15.10.64 в Ленинграде). Ещё в студенческие годы Александр и его приятели, Андрей Коломойский и Илья Охотников, используя репортёрский магнитофон, бродили по городу, записывая различные шумы и любые странные звуки, которые монтировали с фрагментами радиопередач, цитатами из чужих сочинений и собственными песнями, более или менее близкими к традиционной рок-музыке.
В августе 1984, нелегально используя аппаратуру магазина "Радиотовары", они записали свой дебютный альбом "Zoldat Of Revolution", представлявший собой эклектичный, но непохожий ни на что набор песен ("Мышиный вальс", "Марш ядерных ракет"), инструментальных пьес и звуковых коллажей, самым знаменитым из которых стал, пожалуй, заглавный номер альбома, "Zoldat Of Revolution": он был использован АЛИСОЙ как вступление к своей, ставшей триумфальной, программе, показанной на III фестивале Рок-клуба в марте 1985.
Сотрудничество STEREO ЗОЛЬДАТА с АЛИСОЙ особо не афишировалось (да и где его можно было афишировать), однако, успех АЛИСЫ спровоцировал всплеск интереса к творчеству самого Немкова. Оригинальное трио к этому времени частично распалось: Коломойский осел в Выборге, где работал журналистом и устраивал концерты своим друзьям по Рок-клубу, включая АКВАРИУМ, АЛИСУ и АУКЦЫОН. Тогда же Немков увлёкся пантомимой, на почве чего сблизился с "Лицедеями" и Антоном Адасинским.
Осенью 1986, в "Чёрном зале" Дворца молодёжи, где в ту пору репетировали "Лицедеи", с помощью двух магнитофонов "Электроника" был записан второй альбом STEREO ЗОЛЬДАТА "Асфальт". Его идейными вдохновителями стали те же Немков и Охотников, а также Адасинский, а участие в записи принимало полтора десятка музыкантов. в т.ч. Сергей Курёхин, Алёша Вишня, участники АВИА (Алексей Рахов, Елена Бобрецова, Татьяна Миронова) и АЛИСЫ (Михаил Нефёдов), а также гитарист Александр "Сима" Симагин (МАРАФОН). "Лицедей" Валерий Кефт играл на металлофоне, а сам Немков на гитаре, клавишных, бас-гитаре и бонгах.
В отличие от первого альбома, материал которого собирался на протяжение длительного срока, "Асфальт" был по сути импровизационным, хотя домашние заготовки (телефонные разговоры, записи голосов, шумы) использовались и в нём. Из восьми номеров, составивших альбом, следует отметить "Хорошо!", "Лопе де Вега", "Евпаторию" и "Дыхание" (в котором был использован голос ушедшего из жизни экс-лидера СТРАННЫХ ИГР Александра Давыдова из песни "Мы увидеть должны" ... . Позднее альбом был доработан на студии Алёши Вишни, откуда и начал распространяться по стране. (Процесс записи "Асфальта" весьма подробно изложен в книге Александра Кушнира "100 магнитоальбомов советского рока".)
В январе 1987, вслед за Адасинским, Немков присоединился к АВИА, где не только играл на саксофоне, но и участвовал в их визуальном ряду. Это был, возможно, самый продуктивный период в истории группы (АВИА гастролировали по всему миру и много записывались), но STEREO ЗОЛЬДАТ имел свои виды на будущее, поэтому через семь месяцев вернулся к свободному плаванию.
Его следующей важной акцией стал концерт, организованный в том же "Чёрном зале" ЛДМ 23 апреля 1989. В нём участвовали: сам Зольдат, гитара, ф-но, Дмитрий "Дик" Петров (ДУРНОЕ ВЛИЯНИЕ), бас, Александр Кондрашкин (АВИА) и Рома Дубинников (в то время FOX-BOX), барабаны. Выступление было записано и отснято на видео, получило название "Провокация" и посвящалось памяти бас-гитариста Володи Васильева, который участвовал в записи "Асфальта".
После этого STEREO ЗОЛЬДАТ (и как группа, и как человек) пропал на четыре года. По некоторым данным, Немков провёл это время, путешествуя в Европе и Восточной Азии. Лишь в 1993 он выпустил следующую (безымянную) работу, в которой открыл для себя новое измерение. Альбом был целиком и полностью основан на документальных записях, сделанных в корейском монастыре "Shin Won Sa", где Зольдат занимался практикой дзен. Музыка была записана на домашней портостудии, а в её записи участвовали Немков, Кондрашкин и гитарист Алексей Уткин. По оценке самого Зольдата, это "самый совершенный по замыслу альбом, а "Просто музыка" - абсолютная композиция, записанная вживую без участия "композитора"".
Ориентально-философская тема нашла своё продолжение в фильме "Сын Даоса" и его саундтреке "Просто слушай", записанным в 1994-1995 при участии Жени Фёдорова (TEQUILAJAZZZ) и Саши Кондрашкина, для которого эта работа, увы, стала последней студийной записью. Как и "Провокация", "Сын Даоса" был высоко оценен в профессиональной среде - обе ленты получили первые премии в программе "Экзотика" на российском телевидении, а позднее неоднократно демонстрировались на европейских фестивалях.
Во второй половине 90-х новостей от Зольдата практически не было. Только в ноябре 2000 он сделал на частной студии в Москве ещё одну безымянную запись, на которой с ним сотрудничал звукорежиссёр Борис Назаров. В 2005 STEREO ЗОЛЬДАТ приступил к записи нового альбома, который, судя по всему, откроет новую эру в его творчестве.
Биография
Alas
Страна:
Стиль:
doom / gothic
К сожалению
информация о биографии Alas отсутствует
Рекламка
Случайный исполнитель
Чудачетва Титикака
(Россия)
Группа с таинственным названием ЧУДАЧЕСТВА ТИТИКАТА возникла в Питере на рубеже 70-х и выросла из разновозрастной компании учеников соседних школ (главным образом, 321-й), чуть ли не каждый день собиравшихся в стенах подросткового клуба "Монолит" на улице Социалистической, чтобы обменяться новостями поп-музыки и попробовать силы в исполнении оной. Организовал "Монолит" тридцатичетырёхлетний Владимир Турков, энтузиаст и подвижник, стремившийся отвратить местных школьников от соблазнов улицы посредством приобщения их к прекрасному, в частности, к рок-н-роллу.
Ядром клуба стали участники группы ГОРИЗОНТ, годом раньше победившей на общегородском конкурсе школьной самодеятельности, однако, по мере того, как "Монолит" приобретал известность, к ним начали стекаться все местные таланты и просто любители музыки. Очень скоро ГОРИЗОНТ распался, но на его обломках возникла одноименная с клубом группа, состав которой менялся от вечера к вечеру, формируя этакие кружки по интересам. В итоге МОНОЛИТ приобрёл устойчивый состав, в мае 1969 неплохо выступил на поп-фестивале в Гидромете, но к началу следующего года распался, частью войдя в состав КОЧЕВНИКОВ.
Среди тех, кто прошёл через клуб и ряды МОНОЛИТА, были и четверо друзей, которых объединял ареал обитания - перекрёсток Загородного проспекта и Социалистической улицы, где они мирно паслись всё свободное время, и та самая 321-я школа, которая образовывала их, правда, в разных классах и в разной степени. Конечно, главным, что объединяло их всех, были любовь к рок-музыке и неукротимое желание собрать собственную группу.
Эту четвёрку составляли: Владимир Самсонкин (р.15.06.45 в Ленинграде), барабаны, его младший брат Сергей Самсонкин (р.17.04.50 там же), гитара, труба, вокал, Алексей Иосифович, клавишные, вокал, и Вячеслав "Василиса" Белов, бас, гитара, клавишные, вокал. Они были неплохо подготовлены: Лёша с отличием закончил музыкальную школу по классу ф-но, Слава учился там же по классу скрипки, а Сергей Самсонкин был одним из выпускников знаменитой школы-десятилетки при питерской Консерватории, где его соучениками были будущие КОЧЕВНИКИ Михаил Боярский, Георгий Широков и многие музыканты академической школы.
Они выбрали название ЧУДАЧЕСТВА ТИТИКАТА - его носил "оркестр пленников сумасшедшего дома" в публицистической книге журналиста-международника Станислава Кондрашова "Перекрёстки Америки" (где он убедительно описывал кризис капитализма и разложение буржуазной культуры) - и начали искать точку приложения сил. К концу 1970 таковая нашлась в ведомственном клубе на углу Бородинской и Фонтанки, в двух шагах от клуба Ленметрополитена, где в то время базировались КОЧЕВНИКИ.
Освободив помещение от мусора и приведя его в относительный порядок, они начали репетировать и в начале следующего года дебютировали на его сцене. Никаких жанровых ограничений ЧУДАЧЕСТВА (или ЧТ, как их стали называть друзья и поклонники) не признавали: исполнялось всё, что группе было по силам, и могло завести зал: рок-н-роллы, бит, хард-рок, блюз, лирические баллады. Иосифович любил поразить слушателей, вставив между двух забойных рок-н-роллов пьесу из цикла Франца Шуберта "Прекрасная мельничиха" или что-нибудь в этом роде.
Осенью 1971 в состав ЧУДАЧЕСТВ ТИТИКАТА влился сильный гитарист Сергей Голышев (р.21.11.55 в Ленинграде). Он жил на Загородном проспекте, тоже окончил 321-ю школу и тоже начинал в "Монолите", но уже после того, как подросшие основатели клуба покинули его, в силу чего его группу называли "младшим" или "вторым" МОНОЛИТОМ (кстати, на барабанах у них играл Лёша Иосифович) ...
. Позже Сергей собрал в училище им. Вагановой интернациональный состав, включавший студентов из Болгарии, Армении и Монголии! Он блистал в кавер-версиях песен SANTANA и DEEP PURPLE, близко к оригиналу снимая соло Ритчи Блэкмора, а также уверенно импровизировал.
По воспоминаниям очевидцев, ЧУДАЧЕСТВА ТИТИКАТА выделялись среди других современников если не особой виртуозностью или подбором репертуара, то, безусловно, эмоциональностью подачи и приличным ансамблевым звучанием.
До поры до времени участникам группы удавалось избегать длинных рук военкомата, однако, в ноябре 1971 они дотянулись до Алексея Иосифовича, который на два года убыл в Туркменистан. Найти достойного клавишника им не удалось, поэтому в группу была приглашена - и органично вписалась - электропианистка Надежда Тимоненкова с Бухарестской улицы. На следующий год её сменила семнадцатилетняя Татьяна Табан из Гатчины. Несмотря на юный возраст, она неплохо знала теорию и практику фортепьяно, сочиняла и исполняла на концертах пользовавшиеся несомненным успехом романтические баллады, а три следующих летних месяца отработала с группой на гастролях в одном из областных домов культуры.
Вторым в армию ушёл Сергей Голышев, которого послали служить на границу с Финляндией, поэтому на протяжение следующего года с ЧТ попеременно играли бас-гитаристы Евгений Махлин и Андрей Семёнов (соло играл Сергей Самсонкин). Наконец, осенью 1973 из армии вернулся Иосифович. ЧУДАЧЕСТВА ТИТИКАТА вернулись к оригинальному составу.
Помимо собственной сцены, где ЧТ, будучи подведомственным ансамблем, были обязаны озвучивать вечера отдыха и некоторые официальные мероприятия, их можно было слышать в институтах, школах, домах культуры, кафе, ресторанах (вплоть до "Астории") и других ведомственных клубах. Официальный статус предполагал участие ЧУДАЧЕСТВ в районных конкурсах самодеятельности, что подвигло участников группы на сочинение собственных песен.
Влекла группу и крайне актуальная в середине 70-х крупная форма. Вершиной этого периода стала монументальная рок-поэма Сергея Самсонкина на стихи питерской поэтессы Надежды Поляковой "Начинаются белые ночи", хотя были у ЧТ и другие интересные и самобытные работы. К сожалению, записей группы не сохранилось - единственными свидетельствами её творческого потенциала остаются многочисленные дипломы разных степеней, почётные звания и даже отзывы членов Союза композиторов.
Семь лет активного рок-подвижничества подошли к концу. К этому времени у группы накопился целый воз проблем: аппаратура старела, появившиеся семьи требовали денег, а дети внимания, отнимала силы работа (а ЧУДАЧЕСТВА так и остались любителями), к тому же музыканты просто устали друго от друга, поэтому в начале 1978 группа незаметно распалась.
Все участники ЧТ, кроме Сергея Голышева, который работал в Ленконцерте, Доме свадебных торжеств и т.п., музыку покинули, хотя Володя Самсонкин до сих пор для собственного удовольствия играет на барабанах. Остальные экс-музыканты трудились на производстве, причём Алексей Иосифович дорос до директора завода, а в 90-х ушёл в бизнес.
