Для обмена ссылками обращайтесь по адресу
Наша кнопка
Случайный исполнитель
День Рождения
(Россия)
Группа ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ родилась на свет осенью 1977 в стенах Ленинградского Электротехнического института, ЛЭТИ, с самого начала играла собственные песни, в которых были слышны интонации рок-н-ролла, бита, блюза и кантри, и - наряду с ПАТРИАРХАЛЬНОЙ ВЫСТАВКОЙ и ЗОЛОТЫМ ВРЕМЕНЕМ - была в числе лучших выпускников этого учебного заведения (по крайней мере, если судить с музыкальной точки зрения).
Подобно большинству студенческих групп, ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ начинался как ни к чему серьёзному не обязывающая самодеятельность, хотя в ЛЭТИ всегда была интенсивная студенческая жизнь: юмористы ГинРяРы в 60-х, ГЕНЕРАЛ-БАС, МЕЛЬНИКИ и ЛАДУШКИ в 60-х и 70-х, многолетний фестиваль "Весна в ЛЭТИ" и кафе "Гаудеамус". Помимо того, в институте был студклуб, вокруг которого бурлила творческая активность. В председателях студклуба ходил гитарист и певец Сергей Людиновсков, возглавлявший группу НЕУДАЧНИКИ.
Художественным руководителем институтской самодеятельности был пианист Владимир Низовский (к слову, приятель Розенбаума). Весной 1977 он собрал вокальный ансамбль, к которому постепенно подтянулись инструменталисты, а вокалисты, напротив, понемногу отпали. По крайней мере, в оригинальном составе группы, взявшей в октябре 1977 название ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ, значились Алексей Колпаков, гитара, вокал, Андрей Павлов, гитара, Сергей Туркин, бас, вокал, Степан Далматов, барабаны, и один из вокалистов, о котором удалось вспомнить только то, что он был ленинским степендиатом! Сам же Низовский играл на ф-но. Большую часть ДНЯ РОЖДЕНИЯ составляли студенты первого курса, и только Далматов к тому времени успел поиграть в ЛЭТИ с более взрослой группой ПОЛОСА СВЕТА.
Тем же летом 1977 в ЛЭТИ поступил и Сергей Данилов. Школьником он играл в группе GLORIA, которая базировалась в клубе "Ровесник". Позднее GLORIA переехала в клуб "Петроградец", где репетировало ВТОРОЕ ДЫХАНИЕ - лидером последнего был даниловский приятель Алексей Рахов, с которым они сидели за одной партой! В то время Данилов был завсегдатаем сэйшенов и в феврале 1977, на концерте МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, познакомился с Сашей Давыдовым, ещё только пытавшимся собрать свою группу.
Музыкальная жизнь в ЛЭТИ, действительно, бурлила: помимо уже упомянутых, там играли группы ВТОРНИК, ЛАБРИРИНТ и ОТРАЖЕНИЕ, шли музыкальные среды В.Б.Фейертага, на которых выступали звёзды андерградунда. Людиновсков вскоре пригласил Данилова, а за ним и Давыдова, в свою очередную группу. На бас-гитару пробовался тоже ставший студентом ЛЭТИ Рахов, но раздумал и ушёл осваивать саксофон в клубе "Квадрат". По воспоминаниям Данилова, всю весну 1978 они играли рок-н-роллы и классические блюзы, но Людиновсков настаивал на том, чтобы играть его песни, которые остальным не нравились, поэтому перед летними каникулами группа распалась.
По возвращении из стройотряда Данилова, который к тому времени приобрёл электроорган "Юность 75", начали активно зазывать в ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ, и в сентябре 1978 он таки стал участником группы. У них уже был свой аппарат и две самодельные колонки под кодовым названием "Большая Берта", а также барабаны "Tokton" и фирменная чешская гитара. Играл тогда ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ что придётся, хотя Низовский, с одобрения Розенбаума, принёс в репертуар несколько песен АРГОНАВТОВ (в т.ч. "Когда опадают листья"). Единственная собственная песня музыкантов была написана на стихи Джорджа Паттерсона и посвящалась Чили.
Несмотря на то, что звучание ДНЯ РОЖДЕНИЯ ощутимо потяжелело, Низовский не терял надежды сделать сильную вокальную группу, поэтому в конце того же года их состав пополнили две девушки из вокального квартета, который тоже репетировал в студклубе. Одна из них, Наталья Бобровничья, училась в театральном институте, а другая, Марина, позднее вышла замуж за Стёпу Далматова.
В этот период ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ играл, главным образом, в своём институте, по общежитиями и на каких-то официальных конкурсах. Низовский вскоре покинул их, чтобы воспитывать других самодеятельных музыкантов, но группе уже не был нужен ментор. Её репертуар начали быстро наполнять песни Колпакова и Данилова; тексты сочиняли сам Данилов, их знакомый Александр Лернер и ещё один студент ЛЭТИ Александр Миронов, который стал их звукооператором. До этого Саша и его приятель Слава Расторгуев играли в собственной группе.
Разумеется, ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ не минула проблема, общая для всех студенческих групп, а именно, текучка кадров. По возвращении с сельхозработ в сентябре 1979 они недосчитались гитариста Павлова, место которого занял знакомый Давыдова Сергей Никитин. Той же осенью к ним присоединился Алексей Рахов, наконец-то, освоивший саксофон в музыкальной школе на Салтыкова-Щедрина, однако, ушла в профессию Наташа Бобровничья ... .
Осенью группа приняла участие в межвузовском конкурсе самодеятельности. Он проходил в институте им. Бонч-Бруевича, а в числе его участников были МАКИ из Института Киноинженеров и ЛЕСНОЙ ПРОСПЕКТ из Политеха. В феврале 1980 с ДНЁМ РОЖДЕНИЯ расстался основатель группы Алексей Колпаков.
Тем не менее, музыканты чувствовали себя достаточно уверенно, чтобы выйти за пределы институтской аудитории. В конце зимы они в первый раз приняли участие в сэйшене, проходившем в "Горизонте", клубе при торговом тресте на углу Ленсовета и проспекта Гагарина. Там же играл ПЕПЕЛ (называвшийся ещё БЕРМУДСКИМ ТРЕУГОЛЬНИКОМ), АРГОНАВТЫ и группа Саши Давыдова SPARTAK. Сам ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ счёл своё выступление неудачным: хромала ритм-секция да и вокал был слабоват. И тут Данилов вспомнил, что в Новомихайловке, где он отдыхал летом 1978, выступала интересная группа из питерского Политеха БРИГ, в которой был поющий бас-гитарист Дмитрий Григорьев. Сергей не без труда отыскал его и пригласил в ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ.
К следующему сэйшену (в клубе "Спартак", где также играли ХАМЕЛЕОНЧИК ЗА и ЗЕРКАЛО), Григорьев даже не успел выучить тексты и пел по бумажке! Тем не менее, приём был гораздо лучше, и до прихода лета ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ сыграл ещё несколько раз, а также участвовал в городском конкурсе самодеятельных ВИА.
Летом 1980 группа решила устроиться на танцплощадку в ЦПКиО (где Данилов с Давыдовым в 1978 работали спасателями). Прослушать их в ЛЭТИ приезжал Юрий Иванов из ЛМДСТ и, чтобы произвести на него впечатление аппаратурой, музыканты выставляли на сцену даже пустые ящики без динамиков! Как бы то ни было, их взяли. В ЦПКиО музыканты бесконтрольно развлекались, прыгая по сцене и играя на рояле ногами а ля Джерри Ли Льюис. Через месяц их сменил ФРАГМЕНТ, который играл в парке несколько лет подряд.
Завершая процесс трансформации, осенью ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ покинули последние участники оригинального состава Туркин и Далматовы. Григорьев снова взял в руки бас, а за барабаны сел его коллега по БРИГУ Виктор Габрусёнок.
Наиболее ярким событием осени стал сэйшен в клубе фабрики "Большевичка" на Тюшина, где с ними играли ХРУСТАЛЬНЫЙ ШАР и ЗЕРКАЛО. Помимо того, для телепрограммы "Дискотека" были записаны два их номера: инструментальная "Импровизация в стиле диско" Данилова и песня Рахова "Парус".
К этому времени ДНЮ РОЖДЕНИЯ пришлось съехать из ЛЭТИ. Они пытались найти новую базу в клубе на Энергетиков, 50, где репетировали многие питерские группы, но им места там не нашлось. Аппаратуру перевезли домой к Данилову, где после длительного перерыва снова начали репетировать. В начале 1981 с ними расстался Никитин, место которого недолго занимал Александр Ельнин. В марте его, по подсказке флейтиста ПИКНИКА Коли Михайлова, вошедшего в Совет только что открывшегося Рок-клуба, сменил 19-летний Юрий Шелег. Нет нужды говорить, что той же весной ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ вступил в Рок-клуб.
Их единственное выступление в Рок-клубе состоялось на закрытии I сезона, 23 мая 1981. Кроме ДНЯ РОЖДЕНИЯ там играли ЗООПАРК, ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН, МАРАФОН и РОССИЯНЕ. Лето они опять отыграли в Парке Культуры и Отдыха на Кировских островах, а с наступлением осени распались.
Данилов и Миронов отправились играть на туристском теплоходе в составе БАРОККО, а Рахов присоединился к безымяной группе Александра Давыдова, с которой осенью вторично вступил в Рок-клуб. В начале следующего года они взяли название СТРАННЫЕ ИГРЫ и произвели смешанный с возмущением фурор, разогревая для АКВАРИУМА зал Клуба Любителей Современной Музыки.
Осенью 1982 к СТРАННЫМ ИГРАМ присоединлись Данилов и Миронов (первый как директор, а второй как звукооператор), вместе с которыми пришёл клавишник БАРОККО Николай Гусев. Так и сложился классический состав СТРАННЫХ ИГР.
Большинство участников ДНЯ РОЖДЕНИЯ музыку оставили. Наталья Бобровничья в 1983 стала актрисой Театра-Буфф, а также выступала соло. Данилов позже работал во Дворце Молодёжи, занимался дискотеками, в период Перестройки эмигрировал в Панаму, а позже осел в США. Рахов и Миронов после СТРАННЫХ ИГР стали участниками АВИА, а в начале 90-х вместе с Гусевым организовали клуб "Indie". Позднее Миронов создал студию "Indie" и обеспечивал звуком ряд новых клубов и концертных площадок, а Рахов с коллегой по СТРАННЫМ ИГРАМ Виктором Сологубом - группу DEADУШКИ; он также продюсирует молодых исполнителей. ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ записывал свою музыку, но судьба этих записей в настоящее время неизвестна.
Биография
Alice Cooper
Страна:
США
Стиль:
hard rock
Электрические стулья, огромные удавы, гильотины, кровь и прочие шокирующие штуки - все эти сценические атрибуты использовал в своей карьере один из столпов тяжелого рока, Элис Купер. Винсент Фурнье родился в Детройте 4 февраля 1948 года. Через несколько лет его семья переехала в Феникс (штат Аризона), и там будущий король шок-рока познакомился с Гленом Бакстоном и Деннисом Данэвэем. Когда парням стукнуло по 16 лет, они организовали свою первую команду, "Earwigs". Позже вывеска сменилась на "The spiders", затем на "Nazz", а в 1968-м возникло новое и окончательное название - "Alice Cooper". По легенде это имя (принадлежавшее одной средневековой ведьме) появилось во время спиритического сеанса, организованного матерью Винсента.
Состав банды к тому времени выглядел так: Фурнье (вокал), Бакстон (гитара), Данэвэй (бас), Майк Брюс (гитара), Нил Смит (ударные). В том же 1968-м парни отправились в Калифорнию, где познакомились с Шепом Гордоном, ставшим менеджером группы, и Фрэнком Заппой, который помог заключить им контракт со "Straight records". Первые два альбома "Alice Cooper" не произвели особого впечатления на публику, а популярность команды на лос-анджелесской сцене росла очень медленно.
Поворотный момент наступил для группы в 1970 году, когда произошли три события, повлиявшие на дальнейшую судьбу "Alice Cooper". Первым было то, что музыканты приняли решение переместиться из безмятежного хиппового Лос-Анджелеса на родину Фурнье, в Детройт. Второе - это инцидент, произошедший на одном из концертов, когда Элис бросил со сцены живую курицу, которую зрители тут же разорвали на куски. С тех пор за "Alice Cooper" закрепилась слава отъявленных скандалистов. Третьим значительным событием стало начало сотрудничества музыкантов с продюсером Бобом Эзрином, который придал команде надлежащее тяжелое звучание. Первые альбомы, записанные с его участием, "Love it to death" и "Killer", обрели золотой статус и заняли неплохие места в чартах.
Настоящий же прорыв случился летом 1972-го, когда вышел "School's out". Заглавная песня стала гимном молодых американцев, а тираж альбома, расположившегося на второй строчке "Биллборда", перевалил за миллион экземпляров. Такой же, если не больший, успех имел и альбом "Billion dollar babies", возглавивший трансатлантические чарты. Следующая пластинка, "Muscle of love", оказалась немного послабее, однако на волне, поднятой двумя предыдущими релизами, раскупалась очень хорошо. Этот диск стал последним для "Alice Cooper" как группы.
С того момента пути Винсента (окончательно переименовавшегося в Элиса Купера) и других участников команды разошлись. Коллеги Купера попытались было выпустить пластинку под вывеской "Billion dollar babies", но она успеха не имела, а сольники Брюса и Смита так и остались неизданными. Элис же начал собственную карьеру, и уже после первого диска в новом качестве стало ясно, что о реюнионе прежней команды не может быть и речи. Однако после релиза "Alice Cooper goes to hell" популярность артиста несколько снизилась, и одной из причин тому была его приверженность к алкогольным напиткам. В 1978-м Купер прошел курс реабилитации, запечатлев свои впечатления о лечении на диске "From the inside", в создании которого ему помогал партнер Элтона Джона Берни Топин. В начале 80-х Купер продолжал выпускать альбомы и гастролировать, но уровня "золотых 70-х" ему не удавалось достичь.
Былая популярность к нему начала возвращаться, когда музыкант засветился в нескольких хоррор-фильмах, а молодые команды стали указывать на него как на человека, значительным образом повлиявшего на их творчество. Камбэк Элиса на большую сцену состоялся после выхода блокбастеров "Constrictor" и "Trash", а выпуском "Hey stooped" и "The last temptation" Купер закрепил свой статус маститого шок-рокера. "Великий и Ужасный" с уверенностью шагнул в новое тысячелетие и продолжил радовать поклонников хэви-метал своими творениями.
Рекламка
Случайный исполнитель
Dark Lunacy
(Италия)
Свой стиль "мрачные безумцы" из итальянского города Парма окрестили как "драматический дэт-метал". По их утверждению данный жанр сложился из разных музыкальных концепций, ориентированных на готично-декадентскую атмосферу, смешивающих гнев и поэтику, быстрый ритмический рисунок и мелодичные прокладки. Главной же своей фишкой участники "Dark lunacy" считают привлечение к созданию произведений профессионального струнного квартета и использование в записи наложенных хоров. Проект был основан в 1997 году лидер-вокалистом Майком и гитаристом Эномисом. Позже к ним присоединились барабанщик Байкал и бас-гитарист Харпад, и таким образом постепенно "Dark lunacy" превратились в настоящую команду.
В 1998-м музыканты своими силами выпустили мини-CD "Silent Storm", получивший весьма лестные отклики у слушателей. Воодушевленные "безумцы" весной 1999-го накатали еще четыре композиции, материализовавшиеся на втором самиздатовском мини-альбоме.
Именно на этом EP, получившем название "Serenity", окончательно сформировался саунд "Dark lunacy". В 2000 году коллектив обзавелся контрактом и к ноябрю подготовил дебютную полнометражку. Как выразился один из критиков, "Devoid" представлял собой "итальянский металл без традиционных для него мечей и драконов". Хотя альбом был достаточно мрачным, присутствие скрипок, виолончелей и рожков придавало ему некую романтическую атмосферу. В поддержку "Devoid" с помощью фирмы "Spin-Go!" была развернута активная рекламная кампания, и уже спустя два месяца после релиза во многих итальянских специализированных изданиях появились положительные рецензии, а также интервью с участниками "Dark lunacy" ...
.
Для большей раскрутки были выпущены два сингла ("Dolls" и "Forlorn"), благодаря которым группа проникла в плэй-листы радиостанций и клубов, специализирующихся на тяжелой музыке.
Вся эта шумиха привела к тому, что в феврале 2001-го музыкантами был заключен контракт с лейблом "Metal Blade", который переиздал альбом уже для всей Европы. Чуть позже "Devoid" был лицензирован в странах Юго-Восточной Азии, Мексике и Южной Америке. В марте стартовал "Devoid Italian Tour 2001", а в мае первый клип "Dark lunacy" ("Dolls") появился в эфире MTV. К концу года у Харпада сложились личные неблагоприятные обстоятельства, и он был вынужден покинуть команду. Вакансию бас-гитариста занял Имер, чей дебют состоялся на EP "Twice". Этот сплит был записан группой в компании с "Infernal Poetry" и включал в себя клип "Dolls".
В июне 2003-го "Dark lunacy" выпустили второй "драматично-дэтовый" полнометражник, "Forget-me-not", раскрутку которого начали на разогреве у "Dark Tranquillity". В 2004-м музыканты подписали новый контракт с "JVC Records", а на следующий год отправились на родину мелодичного дэта, в Швецию, где в студии "Fredman" занялись подготовкой третьего альбома.
