Внушавшая невольный трепет уже одним своим названием и не особо типичным для начала 70-х репертуаром, группа ПСИХОДЕЛИЧЕСКАЯ ФРАКЦИЯ была едва ли не самым удивительным феноменом питерского рока этой эпохи. Хотя группа сыграла не слишком много концертов (а большую часть своей истории провела на пригородных танцплощадках) и не оставила после себя профессиональных записей, она существенно повлияла на тогдашнюю рок-сцену, а ряд её бывших участников сыграл заметную роль в истории питерского рока.
Истоки биографии ПСИХОДЕЛИЧЕСКОЙ ФРАКЦИИ следует искать в новостройках Московского района, куда в середине 60-х переехало много семей из разных частей Питера, и в подростковом клубе на ул. Гагарина, 25, который стал для местных школьников главным центром притяжения, источником информации и полигоном для пробы сил, в том числе, и на ниве современной музыки. В 1967 там появилась группа БРАМИНЫ, в которой собрались ученики разных классов 540-й школы: Владимир Сафронов, Владимир Лабутин, Александр "Сэр" Афанасьев и Василий Громов.
С получением аттестатов БРАМИНЫ продолжали играть вместе, а в школе им на смену пришла безымянная группа из школьников, учившиеся классом-двумя младше: Владимир "Вирус" Русаков, Борис Никифоров, Геннадий Латышев и т.д. Всё свободное время они проводили на репетициях старших товарищей, брали у них уроки игры и старательно перенимали репертуар. Пожалуй, самой яркой личностью в этой компании был Володя Русаков. Он прыгал в высоту и два сезона подряд был чемпионом страны среди юниоров, но как и множество подростков тех лет, мечтал о гитаре.
Два года спустя, когда Лабутин ушёл в армию, БРАМИНЫ трансформировались в группу НАУТИЛУС, куда один за другим пришли Русаков (всё это время он усердно занимался гитарой под руководством Сафронова и - как и в спорте - быстро достиг высоких результатов), Никифоров и Латышев.
В конце 1970 Сафронов тоже отправился на службу, а НАУТИЛУС развалился на две части: Латышев и Никифоров собрали группу РУССКИЕ МОЛОДЦЫ, с которой устроились играть на танцах в ДК "Мир", а Вирус и Сэр репетировали вдвоём и искали новую формулу звучания, исполняя рок-н-роллы, песни THE BEATLES, британский бит и т.п.
"Как раз, тогда мы впервые услышали CREAM, - вспоминал Афанасьев, - они играли втроём, почти без клавишных, и нам это очень понравилось: мы как будто вдохнули свободы!" Пока ещё безымянная группа начала репетировать в составе: Владимир "Вирус" Русаков, гитара, Александр "Сэр" Афанасьев, бас, вокал, и Василий Громов, барабаны. Параллельно Сэр, который окончив школу поступил в Политехнический институт, репетировал и записывал песни с интересной студенческой группой МОКОКО.
Весной 1971 с подачи Вируса в группе появился Юрий Маспанов. Он вернулся в Питер из Восточной Германии (его отец служил там в группе Советских войск), обладал впечатляющей музыкальной эрудицией, неплохой коллекцией дисков и записей, а также бас-гитарой "Musima" (на которой, правда, пока сам не играл).
Вскоре после этого Васю Громова, который после восьмого класса учился в техникуме Холодильной промышленности, призвали в армию и послали служить на границу. Новым барабанщиком стал Андрей Товстоший. К этому времени у группы был готов обширный репертуар, включавший - помимо упомянутых выше THE BEATLES и CREAM - несколько номеров Джими Хендрикса (Вирусу особенно удавалась "Crosstown Traffic"), PROCOL HARUM, первый альбом CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, много песен THE DOORS и т.д. Тогда же возник вопрос, как назвать группу.
Товстоший, согласно тогдашней моде на вычурные и загадочные названия, предлагал имя АЛЮМИНИЕВАЯ ПОДОПЛЕКА, но в конце концов, победил вариант ПСИХОДЕЛИЧЕСКАЯ ФРАКЦИЯ РОССИЙСКОЙ РОК-МУЗЫКИ, который в процессе его обкатки сократился до первых двух слов ... . Общий знакомый всех музыкантов, художник и портной Ян даже сделал группе фирменные майки с надписью "PSD Fraction". Они начали выступать в подростковых клубах и школах, иногда халтурили на свадьбах, зарабатывая деньги на аппарат, и разучивали новые песни. Из красного уголка при соседнем ЖЭКе группа перебралась в главное здание Политеха и играли на вечерах в его 7-м общежитии.
Маспанов периодически уезжал из Питера, поэтому в рядах ПСИХОДЕЛИЧЕСКОЙ ФРАКЦИИ появлялись новые музыканты. В период работы в общежитии Политеха к ним присоединился однокашник Сэра, бас-гитарист Евгений Белов (сам Сэр переключился на клавишные); кроме того, в группе появился звукооператор, который жил в том же общежитии и делал приличные по качеству плёночные ревербераторы на базе магнитофонной приставки "Нота". (Его конкурентом в масштабах города был разве что будущий герой русского шансона, а тогда контрабасист из гостиницы "Советская" Вилли Токарев.)
Потом Маспанов вернулся, но с группой на время расстался Сэр, ушедший в академический отпуск. По приглашению Русакова к ПСИХОДЕЛИЧЕСКОЙ ФРАКЦИИ присоединился его сосед Михаил "Фан" Файнштейн, который до этого играл на гитаре со своей школьной группой THE BLUE BEES. Когда Маспанов опять пропал, Михаил начал осваивать бас-гитару, что пригодилось ему в начале 1973, когда Борис Гребенщиков пригласил его в АКВАРИУМ.
Всё это время ПСИХОДЕЛИЧЕСКАЯ ФРАКЦИЯ играла в Политехе, а также других учебных заведениях (Финэк) и НИИ (Институт Геологоразведки на ул. Гоголя и т.п.). На сэйшенах группа пересекалась с САНКТ-ПЕТЕРБУРГОМ, РОССИЯНАМИ и другими звёздами тех лет. В её репертуаре появился ряд номеров Фрэнка Заппы и THE MOTHERS OF INVENTION, которые они исполнили, пожалуй, первыми в Питере. Ещё один институтский знакомый, Геннадий Копкин, который одно время играл у них на клавишных, сочинил для группы пару песен с текстами на английском языке.
В соответствии с любимой пословицей того же Заппы "необходимость - мать изобретения", ПСИХОДЕЛИЧЕСКАЯ ФРАКЦИЯ пыталась самостоятельно изготовить отвечающий чаяниям музыкантов комплект аппаратуры. Афанасьев взялся за справочники по акустике, а Русаков показал себя знатоком электротехники. Сэр рассчитывал, как добиться оптимального звучания низких частот; они экспериментировали с демпфированием, научилась делать дисторшн. Отец их бывшего барабанщика Васи Громова паял усилители на транзисторах. Одним словом, работа кипела.
Чтобы на практике применить свои достижения и заработать денег на новые опыты, в 1972-1974 ПСИХОДЕЛИЧЕСКАЯ ФРАКЦИЯ регулярно играла на танцах в области, в частности, в Семрино и Кирилловском. Как-то раз в Кирилловское к ним приехали Фан и БГ, который порекомендовал им послушать MAHAVISHNU ORCHESTRA, с чего началось увлечение всей группы джаз-роком.
В той или иной форме ПСИХОДЕЛИЧЕСКАЯ ФРАКЦИЯ просуществовала до середины 1974. К этому времени между участниками группы начали назревать серьёзные разногласия по поводу будущего и группы. Репетиции проходили всё реже и реже, а потом и вовсе прекратились.
Афанасьев ушёл в КАЖДОМУ СВОЁ, потом играл в ЧТО ДЕЛАТЬ? и ПРЕЗИДИУМЕ, а в начале 90-х оставил музыку и сосредоточил свои силы на науке. Товстоший в середине 70-х эмигрировал в США а Копкин поселился в Финляндии. Русаков много лет работал в ресторанах, потом переквалифицировался в метрдотели, но не сумел найти себя в новой роли, бросил работу, а в начале 90-х умер. Дольше всех на сцене оставался Файнштейн, который помимо АКВАРИУМА играл с ЗООПАРКОМ, ТРИЛИСТНИКОМ, ОАЗИСОМ Ю, ПОЧТОЙ и т.д.
Биография
Ancalagon
Страна:
Франция
Стиль:
pagan
К сожалению
информация о биографии Ancalagon отсутствует
Рекламка
Случайный исполнитель
Placebo
(Великобритания)
История этого интернационального коллектива, состоявшего из англичанина с шотландско-американскими корнями Брайана Молко (р. 10 декабря 1972), шведа Стефана Олсдала (р. 31 марта 1974, Готенбург) и швейцарца Роберта Шульцберга, восходит к тому моменту, когда Молко познакомился с Олсдалом в одной из школ Люксембурга. Второй раз ребята случайно встретились на одной из станций лондонской подземки. Возрождение знакомства они решили отметить основанием собственной банды, получившей название "Ashtray Heart". Брайан перед этим учился в драматическом колледже, но актерская стезя его не очень привлекла, и он принял решение полностью посвятить себя музыке.
Стиль новообразованного проекта потихоньку трансформировался от арт-рока к панку и новой волне, чему способствовало привлечение барабанщика Роберта Шульцберга. Последний до этого играл в одной шведской команде вместе со Стефаном, а в Лондон приехал поучиться на перкуссиониста.
Дебют "Placebo" (вывеска к тому времени поменялась) состоялся в конце 1995 года с выходом сингла "Bruise Pristine" на независимом лейбле "Fierce Panda Records". Релиз был встречен публикой хорошо, и на это обратили внимание крупные фирмы. Теперь перед музыкантами открылся выбор, и они сделали его в пользу "Deceptive Records", на которой в феврале 1996-го вышел второй сингл, "Come Home". Вскоре появился и одноименный дебютный альбом "Placebo", также тепло принятый слушателями. Однако, настоящий прорыв ждал группу, когда ее композиция "Nancy Boy" оказалась на четвертой строчке британских чартов ...
. Тогда же пресса начала проявлять усиленный интерес к гермафродитному имиджу Брайана Молко.
В 1997 году ребят пригласил сам Дэвид Боуи, праздновавший тогда свое 50-летие в "Madison Square Garden". Кроме этого "Placebo" основательно помотались с гастролями, которые включали в себя участие в туре на разогреве "U-2".
Перед началом записи второго альбома в коллективе произошла замена - место Роберта занял Стив Хьюитт (р. 22 марта 1971, экс-"Breed"). Безусловные хиты "Pure Morning" (№ 4) и "You Don't Care About Us" (№ 5) сделали пластинку "Without You I'm Nothing" событием в музыкальном мире. На этом диске раскрылся композиторский талант Брайана Молко. Благодаря этому "Placebo" пригласили поучаствовать в фильме "Velvet Goldmine", посвященного эпохе глэм-рока. Команда также продолжила сотрудничество с Дэвидом Боуи, представив вместе с ним восхитительную версию "T. Rex" "20th Century Boy" на "BRIT Awards".
К дальнейшей студийной работе группа вернулась в 2000 году, выпустив сингл "Taste In Men", который предварил выход третьего студийного альбома "Black Market Music", сделанного в стиле электро-панк-поп. Этот полноформатник был распродан тиражом свыше миллиона экземпляров. Пластинка заняла первое место в хит-параде Франции, а также вошла в пятерку лучших альбомов в Германии.
