Абразивная, агрессивная и антагонистическая банда "Throbbing Gristle", чье название с английского сленга переводится как "эрегированный член", является пионером индастриал-движения. Подавляя все признаки хорошего вкуса и любой намек на коммерцию, группа сопровождала темы смерти, увечья, порнографии, фашизма и деградации какофонией из механических шумов, электронных лупов, дубасящих по мозгам битов и полным отсутствием мелодий. Все это подавалось с таким жаром, что критики единодушно называли "Throbbing Gristle" "разрушителями цивилизации". Проект образовался в сентябре 1975 года на основе перфоманс-арт-группы "COUM Transmissions".
В оригинальный состав "TG" вошли фронтмен Генезис Пи Орридж, его тогдашняя подружка Коси Фанни Тутти (гитара), клавишник Крис Картер и "электронщик" Питер "Слизи" Кристоферсон. Уже с первых концертов стало ясно, что "пульсирующие хрящи" несут большую угрозу общественной морали. Достаточно хотя бы упомянуть, что на премьерном шоу Орридж организовал выставку из: использованных тампонов и обгаженных подгузников.
Единственным утешением для блюстителей нравственности служил тот факт, что оргии "Throbbing Gristle", начинавшиеся с удара часов, продолжались ровно 60 минут и не секундой больше (после этого электричество в зале полностью отрубалось). Первый опус аморальной команды вышел в 1977 году на ее собственном лейбле "Industrial Records". "The Second Annual Report", записанный на простеньком рекордере, был издан тиражом в 786 копий. Позже по многочисленным просьбам фанов было допечатано еще 500 экземпляров, только запись на них звучала задом наперед ... Окна-Стан: отзывы о пластиковых окнах. . В том же 1977-м вышел сингл "United", который можно было назвать андеграундным хитом из-за наличия еле уловимого ритма.
На следующий год эта композиция вошла в альбом "D.O.A. The Third And Final Report", где "Throbbing Gristle" разогнали ее до такой скорости, что она уложилась в 17 секунд. Другие треки на этой пластинке оказались еще более провокационными: так например в "Hamburger Lady" повествовалось о сгоревшей заживо женщине, а "Death Threats" представлял собой подборку посланий с угрозами расправы, сделанной с автоответчиков членов "TG".
В 1979-м вышел альбом "20 Jazz Funk Greats", выполненный в стиле жесткого электропопа, а в 1980-м - студийный концертник "Heathen Earth". Этот диск стал последним на тот момент прижизненным изданием группы. В мае 1981-го в Сан-Франциско состоялось последнее выступление "Throbbing Gristle", и команда вскоре распалась. Орридж и Кристоферсон организовали проект "Psychic TV", а Картер и Тутти продолжили записываться под именем "Chris and Cosey". Несмотря на то, что группа давно перестала работать, время от времени выходили какие-то ее альбомы, построенные преимущественно на концертном материале.
Наконец в 2002 году был выпущен 24-дисковый бокс-сет "TG24", а в 2004-м появилась еще одна 10-дисковая коробка - "TG+". Видя такой неподдельный интерес к своему наследию, бывшие участники "Throbbing Gristle" воссоединились и возобновили свои перфомансы. В том же 2004-м вышло лимитированное издание с новым материалом, "TG Now", а двумя годами позже состоялся официальный студийный камбэк - "Part Two".
Биография
Pallas
Страна:
Великобритания
Стиль:
Progressive
Эта группа из шотландского города Абердин образовалась в 1974 году и сначала именовалась "Rainbow". Однако, когда Ричи Блэкмор решил собрать команду с аналогичным названием, малоизвестным прогрессивщикам пришлось поменять вывеску на "Pallas". Состав, окончательно сформировавшийся только к концу 1979 года, выглядел следующим образом: Ронни Браун (клавишные), Юэн Лоусон (р. 13 сентября 1956; вокал), Найэлл Мэтьюсон (р. 9 августа 1954; гитара), Дерек Форман (ударные) и Грэм Мюррэй (бас). Последним в коллективе появился Браун, и именно его приход придал группе стабильность. "Pallas" медленно, но упорно прокладывали себе дорогу вперед, однако вплоть до 1983 года команда была известна только у себя в Шотландии.
Прорыв случился после успеха "Marillion", когда фирма "EMI records" начала искать аналогичные коллективы и в ее поле зрения попали "Pallas". До этого группа благодаря своей концертной деятельности уже успела заслужить хвалебные отзывы в "Sounds" и "Kerrang".
Первым релизом на "EMI" стало переиздание мини-альбома "Arrive alive", который ранее выходил только на кассетах. Этот EP, содержавший самые популярные концертные треки, раскупался весьма неплохо, и музыканты решили записать полнометражный студийный альбом. Вышедший в 1984 году, "The Sentinel" являлся концептуальной работой и был посвящен потерянному городу Атлантис. Продюсировал пластинку Эдди Оффорд, известный своим сотрудничеством с "ELP" и "Yes". Звучание диска было наполовину прогрессивным, наполовину хард-роковым, что, в общем-то, понравилось и слушателям и прессе. В поддержку "The Sentinel" коллектив провел относительно успешное британское турне.
Однако "Pallas" были недовольны своим фронтменом и после гастролей выставили Лоусона за дверь. Последовало объявление в "Melody maker", и после нескольких прослушиваний вакансию занял Алан Рид (р. 20 февраля 1964). Нового вокалиста "Pallas" представили публике на мини-альбоме "Knightmoves".
Отзывы на эту работу оказались положительными, и в 1986 году группа выпустила полнометражник "The Wedge". Саунд альбома по сравнению с дебютом был более отшлифованным и коммерческим. После тура в поддержку "The Wedge" команда внезапно сошла с дистанции. Обещанный третий альбом никак не появлялся, и многие стали думать, что "Pallas" распались. Однако это было не так, и музыканты время от времени напоминали о себе нечастыми концертами. Для своего фан-клуба они выпустили демку "Sketches", а также засветились на двух сборниках. Но лишь через 13 лет после "The Wedge" группа смогла представить слушателям следующую студийную работу.
"Beat the drum" показал, что "Pallas" находятся в отличной форме. Коллектив провел европейское турне, и на его основе в 2000 году вышел двойной концертник "Live our lives". В 2001-м группу взял под свою опеку известный проговый лейбл "Inside out music", на котором музыканты дебютировали с альбомом "The cross and the crucible". Следующий год команда провела на гастролях, а в 2003-м удостоилась выпуска своего первого DVD под названием "The blinding darkness".
Рекламка
Случайный исполнитель
Обертон
(Россия)
Джаз-рок группа (а вернее, небольшой оркестр, в состав которого входило двенадцать человек), ОБЕРТОН играл, преимущественно, инструментальную и довольно сложную, однако, почти всегда интересно аранжированную музыку как западных адептов этого стиля, так и собственных авторов, весной 1975 получил первый приз на официальном конкурсе самодеятельных артистов, но, к сожалению, распался прежде, чем добился более широкой известности.
ОБЕРТОН стал финальным звеном в запутанной истории группы, в разное время носившей названия СТАРАТЕЛИ, ВЕРЕТЕНО и ОРИЕНТАЛЬ, а его лидером был уже довольно опытный музыкант, клавишник Анатолий Миончинский. Он родился 14 декабря 1946 в Ленинграде, закончил музыкальную школу при Консерватории, где освоил академическую музыку, а потом один курс музыкального училища. На рубеже 60-х его, как и любого не чуждого искусству молодого человека тех лет, заинтересовал джаз, после чего Миончинский собрал своё комбо, с которым регулярно выступал вплоть до ухода в армию в 1967.
В армии ему открылся мир джазового авангарда и прогрессивного рока - как следствие, вернувшись в Питер, в начале 1970 Миончинский собрал группу, которая получила название СТАРАТЕЛИ. Она играла, в основном, на танцах в области, постоянно расширяя свой репертуар и музыкальный лексикон (что не всегда радовало местную публику, приходившую в сельский клуб за нехитрой музыкой для ног, а если понадобится, то и для драки), а в декабре 1973, когда сам Миончинский покинул её, взяла новое имя ВЕРЕТЕНО.
Следующей весной ВЕРЕТЕНО объединилось с компанией музыкантов из Питера и Гатчины, которая в то время называла себя OCEAN, под вывеской ОРИЕНТАЛЬ. Эта группа с неустоявшимся составом до следующей осени играла по клубам в Ленинградской области. В то же время Миончинский, который из СТАРАТЕЛЕЙ ушёл в ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЙ ОРКЕСТР, работавший на танцах в ДК "Мир", через полгода стал участником известной и весьма уважаемой группы ПОСТ (до него на клавишных там играли Сергей Курёхин и Константин Плешак).
В конце 1974 Миончинский ушёл и из ПОСТА, устроился в ДК им. Свердлова на Арсенальной набережной и начал собирать музыкантов для своего, пожалуй, самого смелого начинания тех лет - небольшого оркестра, в музыке которого соединились бы все три его увлечения: симфоническая музыка, прогрессивный рок и современный джаз. Оркестр получил название ОБЕРТОН.
Вполне естественно, что основу оркестра составили музыканты СТАРАТЕЛЕЙ, ВЕРЕТЕНА и ОРИЕНТАЛИ. Михаил Кондратьев, гитара, вокал, пришёл в первую из этих групп из ПОСТА; Евгений Лешко, бас, тенор-сакс, вокал, был знаком с Миончинским ещё по армии; Виктор Павлов, барабаны, играл в СТАРАТЕЛЯХ с первого дня; Владимир Савенок, клавишные, вокал, пришёл в ВЕРЕТЕНО; Виктор Беридзе, бас, играл и в OCEAN, и ОРИЕНТАЛИ. Помимо них, в ОБЕРТОН был приглашён скрипач Александр Петров из ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО ОРКЕСТРА ...
.
Лешко играл на саксофоне, но Миончинскому хотел собрать полную духовую секция, в поисках которой он познакомился с музыкантами сверхсрочниками из оркестра при Военно-медицинской академии, откуда в ряды ОБЕРТОНА были завербованы Альберт Рачкин, тенор-сакс, туба, Юрий "Ганс" Ганцев, труба, Вячеслав Нихайчик и Виктор Новиков, тромбоны, а также валторнист, имя которого сегодня утеряно.
ОБЕРТОН начал готовиться к фестивалю самодеятельности трудящихся, который был посвящён очередному комсомольскому юбилею, в течение сезона шёл по районам и завершался гала-концертом лауреатов в одном из крупных Дворцов Культуры. Параллельно они, учитывая прежний опыт, отрепетировали материал более доступный массовой публике, и по выходным играли на танцах в своём Дворце культуры.
В конце-концов, ОБЕРТОН добился своего, став победителем фестиваля, а в мае 1975 сыграл на гала-концерте в ДК им. Газа, но сама группа к тому времени начала разваливаться. Причины этого были отнюдь не музыкального свойства. Случилось так, что той же весной в ДК им. Свердлова сменилось руководство, и новый директор начал отнимать у оркестра ставки (на каждую из которых можно было оформить мёртвые души, чтобы тихо класть деньги в карман - дело Чичикова живёт и побеждает). Сначала из шестнадцати ставок оркестру доставалось двенадцать, потом восемь, потом шесть... Кончилось тем, что оставшиеся уволились сами, хотя группа продолжала репетировать в надежде на плоды фестиваля.
Правда, ещё в марте Лешко ушёл в ПОСТ. Потом Кондратьева сменил гитарист Геннадий Латышев (экс-НАУТИЛУС, МИРЯНЕ, первое ВЕРЕТЕНО). Потом Беридзе, которого искал военкомат, "заболел" и тоже пропал из виду. В ДК им. Газа ОБЕРТОН ещё играл большим составом, но поскольку лауреатство не дало им никаких ясных перспектив, сразу после него народ начал разбегаться, и в июне ОБЕРТОН распался.
Савенок ушёл в группу Володи Сафронова, Латышев позднее играл в ПОЮЩИХ ГИТАРАХ, а Беридзе в РОССИЯНАХ. Кондратьев, Петров, не задержавшийся в ПОСТУ Лешко и барабанщик Юрий Культин устроились в кафе "Белые Ночи" на Садовой. Павлова пригласили в безымянную группу, с которой он следующие десять лет играл на танцах в Отрадном. Миончинский, прихватив Рачкина и Ганцева, вернулся в ПОСТ, однако, той же осенью ушёл, чтобы завершить образование.
Получив в 1976 диплом института Культуры (до этого он закончил Политех), Миончинский устроился в Ленконцерт и выступал с певцом Золтаном Локкером, год спустя уехал в Москву и следующие семь лет (до декабря 1984) работал в знаменитом оркестре "Современник" у Анатолия Кролла. С тех пор он не прекратил занятий музыкой, работая как в России, так и за её пределами (в 1999-2000, например, был дирижёром и аранжировщиком частного оркестра из Южной Кореи), и не оставляет планов реализовать свои идеи 70-х.
