Название для своей группы музыканты из немецкого города Маннхейма позаимствовали из одной китайской новеллы 16-го века. Его примерный перевод звучал как "оттенок сливового цвета в золотой вазе". Первый состав "Kin ping meh" образца 1970 года выглядел следующим образом: Вернер Стефан (вокал), Йоахим Шафер (гитара, фортепиано, вокал), Фриц Шмитт (орган, фортепиано), Торстен Херцог (бас) и Калле Вебер (ударные). В начале своей деятельности команда активно выступала живьем, исполняя вещи а-ля "Deep Purple", "Uriah Heep" и "Spooky tooth". Помимо этого коллектив принимал участие в различных конкурсах и таким образом смог привлечь к себе внимание парней с "Polydor".
С момента заключения контракта события начали развиваться быстрее. В январе 1971-го газета "Bill am Sonntag" напечатала большую статью о "Kin ping meh", в феврале вышел сингл "Everything's my way", попавший в фавориты радиоэфира, а в марте группа уже гастролировала в компании с "Hollies". Чуть позже на свет появился второй сингл, "Everyday", после чего команду покинул Шафер.
Уже с новым гитаристом Вилли Вагнером "Kin ping meh" отправились в студию записывать дебютный альбом. Появление Вагнера пришлось как нельзя кстати, ибо он сочинил заглавную 11-минутную композицию "Fairy-Tales" с "прогрессивной" гитарой и органными соло. Впрочем на альбоме присутствовали не только хард-роковые номера, но и более фолковые вещи типа "Too many people". Кстати, продюсировали пластинку Ахим Рейхель и Франк Досталь, а за пультом сидел Конрад Планк. 1972-й год оказался насыщенным событиями для "Kin ping meh" ... . Помимо выпуска второго альбома группа занималась созданием саундтреков, а также гастролировала вместе с "Uriah Heep", Рори Галлахером и "Golden earring".
"No. 2" продолжал линию предшественника и содержал большей частью высококачественный прог-хард-рок. Вместе с собственным материалом "Kin ping meh" поместили на пластинку 11-минутный кавер на битловскую "Come together".
Все тот же 1972-й стал годом больших изменений в составе: из группы ушли Вагнер, Стефан и Херцог, а новыми членами коллектива стали Жерард "Гэджей" Мрозек (гитара, экс-"2066 and then"), Ули Гросс (гитара), англичанин Алан Джо Уро (бас) и его соплеменник Джефф Харрисон (вокал). Радикально обновленная команда летом 1973 года записала третий альбом, введя в производство медную секцию и женские хоры. Многим слушателям не понравилась смена стиля, но все же группу продолжали приглашать к себе на разогрев такие монстры как "Deep Purple" и "Slade". Четвертый альбом не содержал в себе никаких новых идей и лишь вызвал в прессе сравнения "Kin ping meh" с "Rolling Stones", "Free", "Spooky tooth" и "Faces".
В 1975-м Шмитта сменил клавишник Крис Кробер, и вместе с ним на следующий год был записан двойной концертный альбом "Concrete". После выхода пластинки ушли Харрисон и Уро. Мрозек и Вебер предприняли еще одну попытку вдохнуть жизнь в "Kin ping meh" и набрали новых рекрутов: Майкла Позза (вокал), Рона Шипмейкера (клавишные) и Чака Тревора (бас). Эта конфигурация выпустила откровенно слабый альбом, а летом 1977-го группа окончательно распалась.
Биография
Гулливер
Страна:
Россия
Стиль:
Рок
Питерский ГУЛЛИВЕР (года три спустя одноименная и чуть более известная группа появилась в Москве) существовал на рубеже 80-х, принимал участие в создании в Питере Рок-клуба, оставил заметный след в рок-журналистике и записывал свою не лишённую интереса музыку на плёнку.
ГУЛЛИВЕР родился в январе 1981 из пепла студенческой группы АРХИВАРИУСЫ, после того, как её покинул основатель, гитарист и певец Олег Болознов, а два других участника решили бросить музыку. Оставшись вдвоём, Александр "Кипарис" Андреев, бас-гитара, гармоника, вокал, и Михаил Брук, барабаны, начали искать новых соратников. Первым к ним присоединился соученик Брука по институту им. Бонч-Бруевича Юрий "Джимми" Дышлов, гитара, вокал. Он начинал в школьных группах, поступив в ЛЭИС, занялся работой в тамошнем студклубе, в частности, имел отношение к проведению множества концертов популярных групп; в 1975 чуть было не стал гитаристом АКВАРИУМА (и, по слухам, даже является соавтором песни "10 стрел"), а кроме того, собрал и распустил несколько эфемерных групп, в памяти от которых остались разве что броские названия (ГЛАЗНОЕ ЯБЛОКО, ПАРАДНЫЙ ПОДЪЕЗД и т.п.).
Помимо Дышлова, к участию в новой группе, которая получила имя ГУЛЛИВЕР (возможно, не без оглядки на впечатляющий рост Андреева) были привлечены два участника распавшейся незадолго до этого арт-панк группы ХАМЕЛЕОНЧИК ЗА Павел Крусанов, акустическая гитара, вокал, и Владимир Захаров, ф-но. Крусанов, правда, вскоре отошёл и той же весной собрал акустическое трио АБЗАЦ. На его место планировался ещё один экс-ХАМЕЛЕОНЧИК, Боря Беркович, но тоже не прижился, и ГУЛЛИВЕР вступил в жизнь квартетом.
Как и АРХИВАРИУСЫ, а также существовавший параллельно с ними серьёзный психоделический проект Андрева и Брука БЛЕДНЫЕ КОНИ АПОКАЛИПСИСА, группа репетировала и выступала в Доме Медицинских Работников на улице Ракова, хотя ни единого медработника в его составе не было (в Первом Медицинском учился Болознов). Помимо своего ДМР, ГУЛЛИВЕР иногда выступал и на других площадках, в частности, как-то раз дал концерт в инфекционной больнице им. Боткина, где с музыкантами расплатились спиртом, который, ни сходя с места, был использован для полной дезинфекции!
На протяжение 1981 ГУЛЛИВЕР записал два не получивших распространения альбома собственного материала; Андреев и Брук в тот же период составляли костяк редакции журнала "Рокси", единственного серьёзного музыкального издания в стране, и играли в самодеятельном театре Владимира Сорокина. С открытием в Питере Рок-клуба они проявляли к его деятельности живейший интерес, хотя сами вступили в его ряды лишь 22 сентября - к тому времени идеи ГУЛЛИВЕРА изжили себя, и в начале 1982 Брук, Андреев и его соученик по физфаку, начинающий автор-исполнитель Сергей "Силя" Селюнин (он время от времени выступал с БЛЕДНЫМИ КОНЯМИ АПОКАЛИПСИСА) организовали группу ВЫХОД.
Участие в первых шагах ВЫХОДА принимали также Дышлов и Захаров, который в промежутке успел записать с Крусановым альбом под маркой АБЗАЦА, а позже тесно сотрудничал с ЗООПАРКОМ. После смерти Брука и распада оригинального состава ВЫХОДА с ЗООПАРКОМ контактировал и Андреев, но, в конечном счёте, ушёл в науку, а в 90-х возглавил компанию SoftJoys. Дышлов позднее стал театрально-концертным режиссёром. Возможно, записи ГУЛЛИВЕРА по сей день хранятся в архивах Андреева.
Рекламка
Случайный исполнитель
Феникс 2
(Россия)
Принятая в Ленинградский Рок-клуб в 1984 и числившаяся в его рядах года два группа ФЕНИКС просуществовала в общей сложности не менее десятилетия, хотя дала в качестве членов РК всего один концерт и не оставила по себе особо ярких воспоминаний.
Этот ФЕНИКС (на протяжение 60-х/80-х в Питере выступали, как минимум, ещё две группы, носившие то же звучное имя) появился на свет в 1975. Хотя его состав за это время претерпевал различные изменения, костяк группы долго оставался без изменений, что позволило ФЕНИКСУ добиться заметно высокого профессионального уровня. Практические всю свою историю группа играла на танцах в области.
В 1981 к ФЕНИКСУ в составе: Александр Попов, вокал, Анатолий Лукъянец, бас, Эдуард Смирнов, клавишные, и Сергей Карпов, барабаны, присоединился новый гитарист Александр Губанов. В этот период большая часть музыкантов группы работала в составе эстрадного ансамбля "Волна" Флотского Экипажа, который регулярно выступал в Доме Моряков на площади Труда ...
. В репертуаре ФЕНИКСА значилась как фирма, так и свой материал - добротный и интересно аранжированный, но довольно безыскусный поп-рок и хард на стихи классики или современных поэтов.
Весной 1984 группа прослушалась и была принята в Рок-клуб - его Совет не мог не оценить безупречного качества исполненной музыки - хотя объективно говоря, ФЕНИКСУ тогда стоило попытать счастья в профессионалах или взять в соавторы какого-нибудь эстрадного композитора (как это сделал, скажем, ФОРУМ с Морозовым).
21 декабря 1984 ФЕНИКС сыграл свой единственный концерт в Рок-клубе - вместе с выборгскими джаз-рокерами МОНРЕПО. Публика приняла их прохладно, а настенная печать РК отметила усилия группы ироничной заметкой, выразив предположение, что, вступая в клуб, ФЕНИКС явно не представлял, зачем он это делает. Судя по всему, и сами музыканты пришли к тому же выводу, ибо вскоре после концерта исчезли не только из клуба, но и, вообще, из поля зрения музыкальной прессы.
