Когда в 1969 году Стив Марриотт бросил "Small faces" оставшаяся троица (клавишник Ян Маклаген, барабанщик Кенни Джонс и басист Ронни Лэйн) не стала сворачивать свою деятельность, а пригласила к себе в компанию гитариста Рона Вуда и вокалиста Рода Стюарта. Последние двое как раз были временно не у дел, поскольку Джефф Бек, с которым они перед этим работали, попал в автокатастрофу. Вуд как-то оказался в компании с Лэйном и предложил тому поджемовать вместе. Сотрудничество им понравилось, и теперь как раз подвернулся случай совместно поработать. Название образовавшегося проекта сократили до "Faces", хотя первая пластинка вышла все-таки под вывеской "Small faces".
Стиль команды тоже изменился, психоделические потуги были заброшены, а саунд потяжелел. Кроме того, на "First step" группа установила примерный набор композиций, который присутствовал и на последующих альбомах - забойные роковые номера типа "Shake, Shudder", баллады ("Devotion"), фолковые вещички ("Stone"), а также каверы. Исключением для первой пластинки стала лишь пара инструменталок Рона Вуда.
Спустя год на свет появился второй альбом, "Long player" показавший значительный рост музыкантов. Две песни, "Bad N' Ruin" и "Had Me a Real Good Time", стали одними из лучших в творчестве "Faces". Очень хорошо также получились баллады "Tell Everyone" Стюарта и "Richmond" Лэйна. На диске также присутствовали два концертных трека "I Feel So Good" и "Maybe I'm Amazed". Следующий лонгплей, "A Nod is As Good As a Wink" стал вершиной карьеры "Faces" ... . Этот альбом, занявший высокие места в хит-парадах по обе стороны Атлантики, содержал два лучших хита группы, "Stay With Me" и "Miss Judy's Farm".
Тем временем Стюарт начал заниматься сольной карьерой, которая складывалась удачнее, чем карьера ансамбля. Группа стала для него чем-то вроде придатка, и он все больше отдалялся от своих коллег.
В 1973 году вышла последняя студийная работа коллектива, "Ooh La La". И хотя альбом уступал по качеству своим предшественникам, на нем была парочка очень даже неплохих вещей, "Cindy Incidentally" и "Borstal Boy". После выхода пластинки команду покинул Ронни Лэйн, а на его месте оказался японец Тетсу Ямаучи (экс-"Free"). Однако исход группы был уже предрешен. Ансамбль в 1974 году совершил последнее турне и выпустил концертный альбом, изданный уже под вывеской "Rod Stewart and the faces". В 1975-м было официально объявлено о роспуске "Faces".
В дальнейшем Рон Вуд присоединился к "Rolling stones", Кенни Джонс оказался в составе "The who", Ян Маклаган занялся сессионной работой, ну а Род Стюарт стал просто суперзвездой. Кроме того, Маклаган и Джонс принимали участие в реанимации Марриоттом "Small faces". Так закончилась история "Faces", группы не сумевшей добиться такой популярности как "Роллинги", но оказавшей значительное влияние на многие команды 70-х и 80-х годов.
Биография
Демокритов Колодец
Страна:
Россия
Стиль:
Рок
Несмотря на замысловатое название, которое выдавало знакомство кого-то из её участников с античной философией, питерская группа ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ родилась и провела большую часть своей недолгой истории в стенах ЛИИЖТ, Железнодорожного Института, где учились почти все её участники.
Один из основателей группы, Андрей Шаталин, приехал в Питер летом 1980 из Красноярска, где закончил музыкальную школу-семилетку по классам фортепьяно и гитары, а также играл в местной группе ИЛЛЮЗИОН. В том же году он поступил на строительный факультет ЛИИЖТ. Там, как и везде, был свой студенческий клуб, благодаря которому он познакомился с безымянной группой, состоявшей из студентов разных факультетов. Хотя сама она, по признанию Шаталина, была "полный порожняк", в ней играла пара неплохих музыкантов, Тимур Боджгуа и Эдик Иванов. Первый приехал из Тбилиси, где пел в группе МЦЫРИ, а второй из Североморска, до института собрал свою группу КРОССВОРД, а по приезде в Питер успел отметиться в ТЕХ.ПОМОЩИ братьев Шамаевых.
Следующей весной все трое встретились, озвучивая конкурс студенческой самодеятельности и, попробовав играть вместе, решили организовать новую группу. На первую репетицию она собралась в августе 1981 в общежитии ЛИИЖТ на "Горьковской" (близ Мечети) в составе: Андрей Шаталин, гитара, клавишные, Теймураз "Тимур" Боджгуа, гитара, вокал, Виктор Салтыков, гитара, вокал, Эдуард Иванов, бас, вокал, и Олег Фомичёв, барабаны. Салтыков тоже учился в ЛИИЖТ, но на два курса старше, а Фомичёв был земляком Иванова из Северодвинска (где они вместе играли в КРОССВОРДЕ), но поступил в Военмех.
Теперь уже невозможно вспомнить, кто и где вычитал выражение ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ (древнегреческий мыслитель Демокрит был одним из создателей учения от атомизме, являющемся основой современного материализма), но его виртуальный "колодец" (как "место, откуда даже днём видны звёзды") показался участникам группы отличным образом, отражавшим их творческие планы и амбиции.
И в самом деле, несмотря на сравнительную молодость, участники КОЛОДЦА имели довольно приличную музыкальную подготовку; трое из них (Салтыков, Боджгуа и Иванов) обладали хорошими голосами и строили многоголосие, а Шаталин делал интересные аранжировки и чередовал гитару с клавишными (в этих случаях, соло на гитаре за него играл Салтыков!). Ориентируясь на творчество YES, DEEP PURPLE, THE PINK FLOYD и отчасти LED ZEPPELIN, они сразу начали сочинять собственные номера в русле традиций британского арт-рока и прогрессива. В творческом процессе участвовали все, но если с музыкой у них особых затруднений не возникало, то тексты были серьёзной проблемой. "Мне приходилось сочинять какие-то стихи, - вспоминал позже Шаталин, - хотя я никогда не чувствовал к этому ни малейшей склонности. Что-то, вроде, приносили Тимур, Эдик и Витя, но, всё равно, слова песен оставались нашим слабым местом."
Они дебютировали на одном из осенних вечеров в институте и были приняты публикой более, чем благосклонно, после чего решили подать заявление в недавно открывшийся Ленинградский Рок-клуб. В ноябре 1981 ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ успешно прошёл прослушивание (оно состоялось в каком-то подвале на Петроградской), а в следующем январе был принят в члены клуба. Вскоре после этого занятый учёбой Фомичёв ушёл, и за барабанами промелькнуло несколько человек, включая венгерского студента Лайоша, но только весной замена была найдена: Владимир Трофимов приехал в Питер из украинских Черновцов поступать в Институт Торговли, а пятнадцати лет от роду уже сыграл несколько концертов с ансамблем Софии Ротару!
За время своего существования ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ выступал на публике не часто: в мае 1982 они дали свой единственный концерт на сцене Рок-клуба (вместе с ДЖОНАТАНОМ ЛИВИНГСТОНОМ и ПЕПЛОМ), как-то играли на танцах в Бабкином Саду (Парк им. Бабушкина), разогревая зал для хозяев площадки, СОЮЗА ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК, да раза три или четыре веселили студентов в родном общежитие. Тем не менее, группа постоянно и много репетировала, сочиняя свежий материал и придумывая новые аранжировки.
Поскольку Шаталину было всё труднее совмещать гитару и клавишные (а ни Салтыков, ни Боджгуа не претендовали на лавры Блэкмора или Пэйджа), было решено пригласить в группу ещё одного музыканта. Так в середине 1982 в ДЕМОКРИТОВОМ КОЛОДЦЕ появился Павел Кондpатенко, в послужном списке которого к тому времени значился чуть ли не десяток групп, в т.ч. ВТОРОЕ НАЧАЛО, ГЕЛИКОН, ПИКНИК и МИР (с последними он вступил в Рок-клуб).
Осенью группа начала готовить новую программу, однако, среди музыкантов уже начались разногласия по поводу того, в каком направлении им следует двигаться. Основные споры, как правило, возникали между Пашей и Тимуром, в результате чего в апреле 1984 последний решил уйти. Пару недель спустя за ним последовал Салтыков, и ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ распался.
Впрочем, в том же апреле Шаталин и Кондратенко по совету Президента Рок-клуба Коли Михайлова объединились с обломками распавшегося примерно тогда же ХРУСТАЛЬНОГО ШАРА Славой Задерием и Михаилом Нефёдовым. Коля придумал новой группе имя ДАФНА, но оно не прижилось и было заменено на МАГИЮ, из которой, как известно, на свет родилась АЛИСА. Кондратенко был её участником до осени 1988, а Шаталин до декабря 2003. Салтыков тогда же принял приглашение МАНУФАКТУРЫ, с которой стал лауреатом I Фестиваля Рок-клуба весной 1983, а позднее выступал с ФОРУМОМ и соло.
Боджгуа после эпизодического участия в группе КОНТУР (компания звёзд, среди которых были Евгений Губерман, Александр Ляпин, Александр Титов и т.д, зарабатывала на хлеб, исполняя причудливую смесь из рок-стандартов и эстрады на танцах во всё том же Бабкином Саду), присоединился к группе НОКАУТ. Туда же был приглашён и Трофимов, однако, продержался в НОКАУТЕ всего месяц. Тимур в конце 80-х перебрался из Питера в Москву, сменил хард-рок на поп-музыку и изредка мелькал в различных эстрадных солянках. Остальные участники ДЕМОКРИТОВА КОЛОДЦА с музыкой, видимо, расстались. Записей группы не сохранилось.
Рекламка
Случайный исполнитель
Модель
(Россия)
За неполные четыре года своего существования питерская группа МОДЕЛЬ, как минимум, двжды радикально меняла свой стиль: сначала с арт-рока с элементами театра абсурда на превосходно аранжированный, технически безупречный, но холодноватый new wave, а его - на откровенную, хотя и чуть осовремененную эстраду по моде середины 80-х.
Что любопытно, МОДЕЛЬ организовали в конце января 1984 три выпускника Ленинградской Консерватории. По получении дипломов Валентин Меньшов и Игорь Ручкин пару лет играли в ВИА ВЕСЁЛЫЕ ГОЛОСА и аккомпанировали каким-то эстадным солистам, однако, желание применить на практике свои познания как в академической, так и современной музыке, заставило их искать новую точку приложения сил. Что же до Андрей Борейко, то после Консерватории он недолго играл на танцах с группой ДИЛИЖАНС (1982), а потом организовал камерный ансамбль старинной музыки КОНСОРТ.
После того, как к троице примкнул студент Театрального Института Никита Струков, группа перебралась в Учебный Театр ЛГИТМиК на Моховой, взяла название МОДЕЛЬ и начала репетировать в составе: Андрей Борейко и Игорь Ручкин, клавишные, Валентин Меньшов, соло-гитара, вокал, Андрей Бовкалов, гитара, Никита Струков, труба, ф-но, вокал и Алексей Кукушкин, барабаны. Буквально на второй же репетиции к ним присоединился знакомый Бовкалова по музыкальному училищу, бас-гитарист Алексей Писарев, который до этого играл в группах ПИЛИГРИМ и ТЕЧЕНИЕ.
Уже тогда МОДЕЛЬ жила двойной жизнью: для себя они играли собственного сочинения арт-рок с явным уклоном в тогдашний рок-авангард (KING CRIMSON, GENESIS, THE POLICE, Питер Гэбриэл) и с эксцентричным шоу в исполнении (или постановке) Струкова, а в театре озвучивали несколько спектаклей, в частности, мюзикл "Убийство на улице Лурье" в аранжировках Меньшова. При этом группа - как и в постановках московского Ленкома - весь спектакль находилась на сцене, играя своего рода роль хора из античных трагедий.
В начале 1985 МОДЕЛЬ вступила в Рок-клуб, а 22 апреля 1985 дебютировала в программе ежегодного студенческого фестиваля "Весна на Лоцманской" в Кораблестроительном институте. Потом они выступали в Доме Композитора, ДК "Невский" и т.д. Эти концерты показали как сильные стороны МОДЕЛИ: профессионализм, мастерские аранжировки, интересные мелодические решения, понимание законов тетаральной режиссуры, так её слабые стороны, и прежде всего, стилевую всеядность, нередко свойственную профессионалам.
Почти год после этого группа не выступала. За это время стиль и состав МОДЕЛИ претерпели значительные изменения: Борейко предпочёл остаться со своим КОНСОРТОМ, а Бовкалов и Струков решили закончить образование ...
. К апрелю 1986, когда МОДЕЛЬ устроилась на работу в Белый Зал в Пушкине, её покинул и Кукушкин, однако, состав группы усилили клавишник Александр Лопаткин и вернувшийся как оператор ритм-бокса Бовкалов.
Их программа, предложенная оргкомитету IV Фестиваля Рок-клуба, тяготела к идиомам new wave - новой романтике и электропоп - а все песни были сочинены Ручкиным на чужие стихи: от французского классика Поля Элюара до столичного модерниста Александра Ерёменко, и хотя она явно отличалась от клубного мэйнстрима, МОДЕЛЬ получила шанс сыграть на Фестивале. Её выступление (а вернее даже то, что жюри во главе с эстрадным мастодонтом Александром Колкером предпочло их элегантный поп социально острым песням ТЕЛЕВИЗОРА, ПРИСУТСТВИЯ и ПАТРИАРХАЛЬНОЙ ВЫСТАВКИ) вызвало у аудитории Рок-клуба негативную реакцию и привело к отставке его Совета, однако, на самой МОДЕЛИ это не отразилось никак.
В статусе Лауреата Рок-фестиваля они были приняты на работу в Ленконцерт, подготовили две программы (одну соло, а другую с женой Меньшова, певицей Мариной Цхай) и активно включились в эстрадную свистопляску. Лопаткина в августе сменил новый клавишник Андрей Гололобов, а того, месяц спустя, Константин Ефимов (экс-АРС, НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ). В этом составе осенью 1986 МОДЕЛЬ отправилась на Всесоюзный конкурс артистов эстрады в Сочи, где им пришлось аккомпанировать не только Цхай (занявшей третье место), но и двум другим победителям, Марине Капуро (ЯБЛОКО) и Анатолию Тукишу. После конкурса они много гастролировали (Сибирь, Дальний Восток, Северо-Запад), участвовали в различных эстрадных солянках и снимались на телевидении (включая популярный "Музыкальный ринг").
Потом МОДЕЛЬ опять замолчала на полгода, подготовила новую программу, в которой участвовал певец Валерий Шаров, показала её в Театре Эстрады, а летом 1987 прокатилась с ней по стране, но публика осталась равнодушной. Ефимов к тому времени уже играл в ЯБЛОКЕ, следом ушёл и разочарованный Ручкин, а новым участником МОДЕЛИ стал клавишник и гитарист Анатолий Лобачёв (экс-ПОЮЩИЕ ГИТАРЫ и эстрадные ЗЕМЛЯНЕ). Этот состав распался в декабре 1987, когда Борис Аксёнов, преподаватель Писарева в муз.училище и бывший коллега Лобачёва по ЗЕМЛЯНАМ, предложил Бовкалову, Писареву, Шарову и Лобачёву объединиться в новую группу ДЕЛЬТА-ОПЕРАТОР. Меньшов остался работать с Мариной Цхай.
За время своего существования МОДЕЛЬ не раз записывалась, однако, ни одна из их песен так и не была опубликована.
