История этих монстров прог-металла началась в 1985 году, когда несколько студентов Берклиевского Музыкального Колледжа объединились под вывеской "Majesty". Инициативная группа состояла из Джона Петруччи (гитара), Джона Майанга (бас) и Майка Портного (ударные), а компанию ей составили клавишник Кевин Мур и вокалист Крис Коллинз. В 1986-м была записана первая порция демо, после чего Коллинз получил отставку. Почти год группа провела в поисках подходящего вокалиста, а когда, наконец, место у микрофона занял Чарли Доминики, начала выступать в окрестностях Нью-Йорка. Вскоре обнаружилось, что имя "Majesty" уже занято, поэтому коллектив сменил свое название на "Dream Theater". Подписавшись на "Mechanic Records", квинтет выпустил альбом "When Dream And Day Unite". Отклики на эту пластинку оказались довольно далеки от ожиданий музыкантов, поскольку жадность представителей лейбла не позволила сделать нормальный промоушен.
Не успела команда отыграть и пяти концертов, как между Доминики и остальными участниками "DT" вспыхнули раздоры, в результате чего коллектив вновь остался без вокалиста. Продолжительность поисков замены на этот раз удвоилась, однако за это время "театралы" избавились от контракта с "Mechanic" и подготовили значительную часть материала для второго альбома.
Наконец, в 1991 году команде удалось найти походящего фронтмена, которым стал канадец Джеймс ЛаБри. Заключив семиальбомный контракт с "Atco Records", группа сделала первый шаг к успеху с работой "Images And Words". Благодаря хитовому треку "Pull Me Under" этот альбом на долгое время стал наиболее коммерчески успешным в дискографии "Dream Theater". За выходом "Images And Words" последовало мировое турне и выход первого концертника, "Live At The Marquee". В мае 1994-го "театралы" вновь собрались в студии, где записали диск "Awake", саунд которого был значительно тяжелее, чем на предыдущих релизах. Незадолго до окончания сессий Мур заявил, что ему надоело играть прог, и подал в отставку ... . В спешке образовавшуюся брешь заткнули Джорданом Радессом, но уже через короткое время официальным клавишником "Dream Theater" стал Дерек Шериньян.
В 1997-м вышел альбом "Fallen Into Infinity", саунд которого по настоянию лейбла был сделан более мэйнстримовым. Работа вызвала неоднозначную реакцию и в коммерческом плане оказалась провальной. В том же году Петруччи и Портной вошли в состав супергруппы "Liquid Tension Experiment", положив тем самым начало бесконечной веренице сайд-проектов с участием членов "DT".
В "LTE" также был задействован и Джордан Радесс, которого по окончании "эксперимента" уговорили вернуться в состав "Dream Theater". В 1999 году был записан концептуальный альбом "Metropolis Pt 2: Scenes From A Memory", построенный на продолжении темы с диска "Images And Words". Хотя "Pt. 2" занял лишь 73-е место, критики встретили его с восхищением. В ходе последовавших гастролей был записан первый "театральный" DVD, а на его основе в свою очередь была сделана CD-версия, "Live Scenes From New York". В 2002-м группа выпустила двойной альбом "Six Degrees Of Inner Turbulence", вторую часть которого занимала всего одна композиция, длившаяся 42 минуты. Релиз был встречен очень тепло и дебютировал в "Billboard" под номером 46. В ходе последующего турне музыканты развлеклись тем, что дали несколько концертов, на которых полностью отыграли металликовский альбом "Master of Puppets" и мэйдоновский "The Number of the Beast".
В 2003-м "Dream Theater" записали свой самый тяжелый на тот момент опус, "Train Of Thought", поставив тем самым себя ближе к "Tool" и "Metallica", чем к "Yes" и "King Crimson". Далеко не всем поклонникам группы такое положение дел пришлось по вкусу, поэтому на своем восьмом альбоме музыканты постарались вернуться к более традиционному для "DT" звучанию.
Биография
Apokryphos
Страна:
Россия
Стиль:
death / doom
К сожалению
информация о биографии Apokryphos отсутствует
Рекламка
Случайный исполнитель
Джан Ку
(Россия)
Питерская группа, в музыке которой самым непредсказуемым образом смешаны грандж, хардкор, тяжёлый блюз и трипхоп, а тексты - в традициях панк-рока - демонстрируют нонконформизм и бескомпромиссный взгляд на окружающую реальность, ДЖАН КУ стали одними из главных героев новой клубной культуры, сложившейся в городе к середине 90-х.
История группы началась летом 1991, когда под этим названием объединились вокалистка Ксения Еpмакова и гитарист Дмитpий Иванов (позднее взявший в качестве сценического имени аббревиатуру d#). Ермакова дебютировала на сцене тремя годами раньше в блюз-рок группе COSA NOSTRA (название которой было инспирировано не столько названием сицилийской мафии, сколько буквальным переводом этого выражения с итальянского, т.е. "наше дело"). Сменив трёх гитаристов и добившись шумного успеха на последнем фестивале "СыРок" в Москве, COSA NOSTRA распалась летом 1991, когда их бас-гитарист эмигрировал в Израиль, а Ермакова начала собирать новую группу, которой они с d# загодя придумали название JAN COO (согласно официальной версии самих музыкантов, именно так звучит зов речного духа в староанглийском фольклоре, хотя существуют и другие его интерпретации). Позднее название было руссифицировано.
Следующие два с половиной года ушли на поиск адекватной ритм-секции. Они закончились лишь к весне 1994, когда в состав ДЖАН КУ были привлечены Лев Ф. Савpанский (бас) и Сеpгей Жилкин (барабаны). Оба к этому времени имели определённый музыкальный опыт - Савранский, в-частности, играл в группе SS-ХХ, с которой аккомпанировал экс-лидеру ОБЪЕКТА НАСМЕШЕК Александру "Рикошету" Аксёнову на его дебютном соло-альбоме "Блюз для негодяя", а Жилкин параллельно барабанил в ДИКОМ ПРАЗДНИКЕ.
Впервые ДЖАН КУ обратили на себя внимание публики в октябре того же года, выступив (вместе с THE DOLPHINS) в популярном клубе "Ten" на концерте, приуроченном к визиту в город легендарного Дэвида Бирна (TALKING HEADS), после чего начали активно внедряться на клубную сцену. Месяцем позже они уже были приглашены участвовать в альбоме "Новая Волна Питерского Рока"), который спродюсировал Рикошет.
В мае 1995 ДЖАН КУ выступили на фестивале "Ковчег-XXI", проводимом Фондом Свободной Культуры на Пушкинской, 10, где не потерялись на фоне такиих героев инди-сцены как TEQUILAJAZZZ и ДВА САМОЛЁТА. Летом ДЖАН КУ приняли участие в конкурсе женского вокала, заняв там одно из призовых мест, а также отметились в акции "Рок за Экологию" на Дворцовой площади Питера. С осени группа начала активную концертную деятельность в клубе "Полигон", который в то время стал отчим домом для групп всех тяжёлых направлений. В ноябре 1995 ДЖАН КУ были с воодушевлением приняты аудиторией фестиваля "Новая Волна Питерского Рока", устроенном во Дворце Спорта "Юбилейный" по следам одноименного сборника, к тому времени изданного Moroz Records.
В декабре группа приняла участие в записи ещё одного сборника, на этот раз, студии "Европа плюс", вскоре после чего Александр Ф.Скляр (VA-БАНКЪ) пригласил её на организованнымй им под эгидой фирмы FeeLee фестиваль альтернативной музыки "Учитесь плавать" ...
. В дальнейшем ДЖАН КУ продолжали участвовать в разнообразных акциях, нередко гуманитарно-просветительского характера, и играли во всех питерских клубах (но чаще всего всё в том же "Полигоне").
В июне 1996 Скляр представил их аудитории Питерского Рок-фестиваля Театра DDT на стадионе "Петровский" (где они выступили самостоятельно, а также сопровождая Рикошета) и выпустили под лэйблом DDT Records свой дебютный альбом "Лабиринт", заслуживший довольно высокую оценку музыкальной прессы и слушателей.
В канун Нового 1997 Года Ксения Ермакова получила приз за лучший женский вокал на ежегодной церемонии "Grip Your Cactus" в клубе "Ten". Тогда же группу покинул Савранский, который эмигрировал в Штаты (как оказалось, на полтора года), а его место на нечастых концертах занимал Оник Вартанов из жанрово близких SCANG.
В этот период ДЖАН КУ были вынуждены сделать небольшую паузу в концертной практике (Ермакова на время покинула сцену, чтобы родить сына Платона), а Жилкин в разное время играл с группами BACK UP и ДИКИЙ ПРАЗДНИК. Лишь к лету 1998, когда Савранский, набравшись практического опыта в студиях и клубах Нью-Йорка, вернулся домой, ДЖАН КУ снова начали давать концерты. Вартанов продолжал играть в SCANG до осени 1999, после чего прописался в группах КИРПИЧИ и STEROID 50666.
Между тем, музыканты, не теряя времени даром, к августу 1998 закончили работу над своим вторым альбомом, получившим, в духе времени Интернета, название "jan_coo". Персональные проблемы в группе, финансовые потрясения в стране и отсутствие материальной поддержки, сделали его судьбу довольно непростой: "jan_coo" был записан на четырёх различных питерских студиях, а две песни, и вообще, на порта-студии дома у участников группы. Альбом состоит из двух частей-сторон, "Зверь" и "Кораблекрушение", а музыкальный арсенал ДЖАН КУ на нём существенно обогатило использование электроники.
28 марта 1999 группа презентовала альбом (он был издан фирмой Караван, а позднее попал в каталог FeeLee Records, которая выпустила его уже на CD) на сцене клуба "ЗооПарк". В начале 2000 ДЖАН КУ закончили запись третьего альбома "Свобода", который был издан на кассетах и компакт-дисках фирмой Manchester Files в декабре 2000. Одновременно Manchester переиздал на компактах и дебютный альбом ДЖАН КУ "Лабиринт", превратившийся к тому времени в настоящий раритет (каталог DDT Records не переиздаётся с лета 1998, когда лэйбл прекратил своё существование).
14 сентября 2001 на сцене клуба "Полигон" ДЖАН КУ торжественно отметили своё десятилетие. К этому времени группа закончила работу над четвёртым альбомом под рабочим названием "Солнечные Часы". Он включает как новые - более экспериментальные, нежели прежде (в частности, за счёт привлечения электроники) - работы музыкантов, так и ремиксы уже известных песен с альбома "Свобода".
В ноябре 2003 Караван выпустил четвёртый альбом группы "Последняя капля". Всю первую половину нового десятилетия ДЖАН КУ продолжала выступать в клубах (обычно в "Молоке"), хотя делали это значительно реже, нежели в конце 90-х.
