На протяжение десяти лет своей бурной и наполненной самыми неожиданными событиями биографии питерская группа ДИЛИЖАНС не раз меняла свой состав, профессиональный статус и стиль, сочинила немало популярных в своё время песен, выступала на подпольных сэйшенах и стадионах, однако, сегодня её помнят, пожалуй, лишь благодаря шуточному рок-н-роллу "У бегемота нету талии", который основатель группы, Фёдор Столяров, сочинил на заре своей музыкальной карьеры.
Он родился 31 января 1951 и дебютировал в 1965 в составе школьной группы ПЧЁЛЫ, которая четыре года спустя участвовала в одном из крупнейших питерских рок-фестивалей тех лет, в Гидрометеорологическом Институте, а летом того же 1969 распалась, после чего Столяров сменил ещё несколько групп, пока в конце 1971 не попал в ФЕНИКС, где, по иронии случая, занял место своего будущего вокалиста Геннадия Лабунского. (Лидером группы был ещё один его будущий коллега, бас-гитарист Олег Киселёв.)
Отслужив в армии, летом 1973 Столяров собрал хард-роковую ИДЕЮ, с которой успешно играл на сэйшенах, а потом впервые вкусил филармонических хлебов, работая в Казахстане, однако, полгода спустя разочаровался и вернулся в Питер и любители. В финальной версии ИДЕИ его партнёрами вновь оказались Киселёв и Лабунский.
В ноябре 1976 Столярова пригласили уже знаменитые в то время АРГОНАВТЫ, которые в то время исполняли репертуар своего основателя Петра Жукова и клавишника Александра Розенбаума. АРГОНАВТЫ много выступали, были весьма популярны в городе, но избыток собственных авторов на давал Столярову возможности реализовать там свой материал, поэтому параллельно он начал репетировать собственные песни в компании старых приятелей и музыкантов АРГОНАВТОВ под именем ВЕЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ.
В первый состав группы вошли Столяров, гитара, вокал, Олег Киселёв, бас, Геннадий Лабунский, гитара, вокал, Николай Галактионов, клавишные и Борис Прокофьев (экс-ФЕНИКС, LOOK AT YOURSELF), барабаны. Этому составу не было суждено выйти на сцену, но следующая версия группы, теперь называвшаяся МЫСЛИ И ВРЕМЯ, приняла боевое крещение, сыграв сэйшен в конференц-зале больницы на Костюшко (где они тогда репетировали) с ВОСКРЕСЕНИЕМ, СОЛНЦЕМ и т.д. На этом этапе за барабанами находился АРГОНАВТ Владимир Калинин, а его коллега по группе Пётр Жуков выступил в роли звукооператора.
Тем же составом лето 1978 группа отыграла в одном из санаториев Адлера, а осенью Столяров окончательно ушёл из АРГОНАВТОВ и дал своей группе новое имя ДИЛИЖАНС - по одной из своих песен.
Поскольку остальные АРГОНАВТЫ остались на своих местах, ДИЛИЖАНСУ сразу пришлось заняться комплектацией состава. За следующий год за клавишами в группе промелькнули несколько человек, в т.ч. Николай Кутин и Александр Смолин (экс-ЗЕРКАЛО САНКТ-ПЕТЕРБУРГА), а на пост барабанщика претендовали некий Андрей (фамилия уточняется) и Сергей Соловьёв, но стабильности так и не было.
Следующее лето они, уже как ДИЛИЖАНС, опять провели на Юге (на клавишных играл Галактионов, а за барабанами чередовались Калинин и Соловьёв). В 1980 редактор питерского ТВ Зоя Иванкович помогла им записать несколько своих номеров. Песня "Дилижанс" даже прозвучала в какой-то телепередаче, но остальной материал так и остался неизданным. На запись в ДИЛИЖАНС был приглашён Сергей Л.Данилов из ДНЯ РОЖДЕНИЯ.
Время от времени они выступали в городе, а когда на горизонте замаячила идея Рок-клуба, стали одной из его первых звёзд. (Если быть точным, то в самом процессе его организации Фёдор Столяров и Володя Калинин сыграли ключевые роли, фактически, инициировав начало переговоров музыкального андерграунда и властей.) Выступление ДИЛИЖАНСА на мини-фестивале клуба в ДК "Невский" в мае 1981 стало для группы настоящим триумфом, однако, уже вскоре Столяров и его коллеги поняли, что клуб может помочь начинающим, но бессилен, когда речь идёт о проблемах уже сложившихся музыкантов. Как результат, после фестиваля ДИЛИЖАНС, фактически, покинул клуб и временно лёг на дно.
В 1982 из больницы на Костюшко ДИЛИЖАНС переехал в пригородный ДК "Нива" (в с/х "Шушары", где позднее проходил знаменитый видео-фестиваль Андрея Тропилло) и начал готовиться к переходу на проф.сцену. Состав группы усилили опытные музыканты: гитарист Сергей Белолипецкий (экс-АРГОНАВТЫ, ГОЛЬФСТРИМ), выпускник Консерватории клавишник Андрей Борейко (ВЕСЁЛЫЕ ГОЛОСА, ресторан "Карелия") и барабанщик Игорь Комиссаров (экс-КАРАВЕЛЛА, ПОСТ и т.д.). В июне группа удачно выступила на Днях Молодёжи в Выборге, однако, осенью в ней снова начались разногласия, и Белолипецкий с Борейко ушли. Первый позднее собрал ЭЛЕКТРОСТАНДАРТ, а второй возглавил МОДЕЛЬ.
В сезоне 1982-1983 ДИЛИЖАНС регулярно выступал на сцене Дворца Молодёжи: его состав пополнил гитарист Василий Горни из СОЮЗА ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК, а на клавишных временно играл Олег Скиба из МАНУФАКТУРЫ, пока этот пост в феврале 1983 не занял ещё один ветеран 70-х, Александр "Шура" Алексеев (экс-АЭРОПЛАН, РОССИЯНЕ, ДВЕ РАДУГИ) ... . Группа, наконец, обрела крепкий в профессиональном отношении состав. Тем не менее, все попытки Столярова легализовать ДИЛИЖАНС не имели успеха и музыканты зарабатывали на жизнь, играя на танцах в Песочном. Устав от полосы неудач, осенью 1983 группу покинул Гена Лабунский.
В конце 1983 ДИЛИЖАНС подписал контракт с Магаданской Филармонией, став, наконец, профессиональной группой. Вместе с музыкантами за Полярный круг отправился диск-жокей из Дворца Молодёжи Александр Семёнов, который вёл все концерты группы. Началась обычная концертная рутина: менялись города, концертные площадки, филармонии, появлялись новые песни, приходили и уходили музыканты. Комиссарова в августе 1984 сменил Андрей Круглов из киселёвских ЗЕМЛЯН, а в начале 1985 состав группы усилил его земляк, гитарист Александр Скрябин (тоже из ЗЕМЛЯН, но уже настоящих).
Весной ДИЛИЖАНС подготовил новую программу, которую собирался показать в Питере, но тут распалась Группа Олега Гусева (так в то время назывался АВГУСТ), и Гусев пригласил в свой новый состав Круглова со Скрябиным. За барабанами в течение весны и лета 1985 промелькнули Андрей "Кузнечик" Алексеев (экс-РОССИЯНЕ, МИФЫ, ЗЕЛЁНЫЕ МУРАВЬИ, ДВЕ РАДУГИ), потом опять Комиссаров, к которому осенью прибавился Константин Иванов, начинавший в группах ЗОЛОТОЕ ВРЕМЯ и АРС и игравший на электронных барабанах. Какое-то время в ДИЛИЖАНСЕ было два барабанщика, но потом Комиссаров снова ушёл. В этом составе группа устроилась в Астраханскую филармонию.
Все эти годы ДИЛИЖАНС был очень популярен в стране, однако, антироковые кампании Министерства культуры существенно ограничили распространение его музыки и держали группу вдали от столиц и средств массовой информации. В её рядах начались брожения. Сам Столяров ездил на гастроли с ЗЕМЛЯНАМИ и записывался соло, а в марте 1986 покинул ДИЛИЖАНС.
Бразды правления взял в свои руки саксофонист и певец Сергей Золотов, в 70-е - коллега Саши Алексеева по ДВУМ РАДУГАМ, а потом участник джазового комбо Давида Голощёкина, оркестра ДИАПАЗОН и группы Сергея Белолипецкого ЭЛЕКТРОСТАНДАРТ. Золотов повернул курс ДИЛИЖАНСА от рок-н-роллов и харда к фьюжн и джаз-року, однако, ситуация на музыкальной сцене страны быстро менялась, а филармонический статус стал для группы камнем на шее, и после ещё двух лет, наполненных, в-основном, непрерывными сменами состава (год за барабанами провёл сменивший ушедшего в армию Иванова Андрей "Кузнечик" Алексеев, которого сменил Эдуард Комлев из Гатчины; в сентябре 1986 ушёл Горин (позднее ДЕЛЬТА-ОПЕРАТОР) и на гитарах играли Виктор Плешков, а потом Анатолий Артюх (экс-POSTSCRIPTUM, БУМЕРАНГ); потом появился второй клавишник Константин Плешак (экс-ТЕЛЕ У), но через три месяца его сменил Андрей Логинов; летом 1987 Артюх, Комлев и Логинов собрали группу ПРЯМАЯ РЕЧЬ; в ноябре ушёл Шура Алексеев, и новым клавишником стал Александр Миттельман из филармонического ЧАСА ПИК, а барабанщиком Владимир Туник, однако, той же осенью ДИЛИЖАНС покинул последний из его основателей, Олег Киселёв), а весной 1988 группа распалась окончательно.
В её финальном состав, имевшем к ДИЛИЖАНСУ чисто номинальное отношение, числились Миттельман, клавишные, Валерий Липец, бас, Владимир Шарапов, барабаны и гитарист Александр, фамилию которого установить не удалось. После распада группы Липец играл в популярном РОК-АТЕЛЬЕ, остальные тоже нашли новую работу на проф.сцене.
В 1989 Столяров и Шура Алексеев (который после ДИЛИЖАНСА гастролировал по стране с синтезаторным трио ЦЕНТР ТЯЖЕСТИ) вернулись на сцену с новым репертуаром и названием ОФИС, а также аккомпанировали на сцене Александру Розенбауму. Несколько лет спустя их пути вновь разошлись: Алексеев играет с Розенбаумом до сих пор, а Столяров записал соло-альбомы "Боль" (1994) и "Прости меня" (2001) в стиле русского шансона, а также сделал блестящую бизнес-карьеру, возглавив 36-й канал питерского телевидения.
Интересно, что его соратниками по телевидению стали известные музыканты Николай Гусев (АРГОНАВТЫ, СТРАННЫЕ ИГРЫ, АВИА) и Олег Кукин (КОЧЕВНИКИ, САВОЯРЫ, ИДЕЯ, КАТАРСИС и т.д.). Гусев, помимо того, участвовал в записи альбомов Столярова, а сам Столяров спродюсировал альбом поп-группы JOKER, которая заново спела старые хиты КОЧЕВНИКОВ.
Золотов в 90-х ушёл в джаз, а потом бросил музыку; расстался с рок-сценой и Комиссаров; Круглов и Скрябин добились успеха в PUSHKING; Горин играл в группе БОЛТ-ТИЕЦ, а позже участвовал в конкурсах двойников, изображая там Игоря Николаева (!); Иванов играл в СОЮЗЕ; Артюх - в МИФАХ, ЮЖНОМ КРЕСТЕ и ЛИВЕР-ПУЛЕ. Олег Киселёв, который покинув ДИЛИЖАНС, занялся бизнесом, при невыясненных обстоятельствах погиб осенью 1997.
Записи ДИЛИЖАНСА в середине 80-х имели хождение в магнитоиздате, однако, до настоящего времени не издавались, а их дальнейшая судьба неизвестна.
Биография
Настя
Страна:
Россия
Стиль:
Рок
Певица и автор песен Настя Полева, чьё имя стало названием группы, с которой она выступает и записывается на протяжение большей части своей творческой биографии, впервые обратила на себя внимание в конце 1980, дебютировав в составе легендарной свердловской группы ТРЕК - возможно, первой безусловной звезды на рок-н-ролльном небосклоне Урала.
Серия концертов дома с оригинальным, современно звучавшим арт-роковым репертуаром, рискованный вояж в Москву, разошедшиеся по стране в сотнях копий магнитоальбомы и скандальная статья в столичной "Комсомолке", автор которой обвинил рискнувшую разослать свои записи по почте группу во всех смертных грехах - на какое-то время это сделало ТРЕК флагманом и своего рода символом всего уральского рока, однако, концентрация таланта в группе была чересчур велика: осенью 1984 она распалась, а каждый из её участников пошёл своим путём.
В 1985 Настя промелькнула в составе ещё только начинавшего свой путь к славе NAUTILUS POMPILIUS, который создали её соученики по Архитектурному Институту Вячеслав Бутусов и Дмитрий Умецкий, однако, этот союз по тем или иным причинам оказался недолговечным, а начатая тогда же работа над очередным альбомом группы так и не была завершена.
Вновь Настя Полева напомнила о себе в июне 1986, когда вышла на сцену I Свердловского Рок-фестиваля с собственной программой, написанной, главным образом, на стихи Ильи Кормильцева (УРФИН ДЖЮС, NAUTILUS) и стилистически близкой к раннему арт-року: барочное изящество и хрупкость мелодий, лоск продуманных аранжировок, чуть отстранённый, волнующий голос, калейдоскоп романтических образов и сюжетов - Настя сразу же зарекомендовала себя как сильный, независимо мыслящий автор и интересная певица. Аккомпанировал ей сводный ансамбль в составе: Игорь "Егор" Белкин (УРФИН ДЖЮС), гитара, Дмитрий Умецкий (NP), бас, Алексей Могилевский (NP), саксофон, Александр Пантыкин (УРФИН ДЖЮС), клавишные, перкуссия, Виктор "Пифа" Комаров (NP), клавишные, и Владимир "Зяма" Назимов (УРФИН ДЖЮС), барабаны. Звёздный состав гарантировал Насте великолепное звучание, но, к сожалению, был не в состоянии работать с ней постоянно.
Следующее выступление НАСТИ - на этот раз, заявленной уже как группа - состоялось ровно через год, на II Фестивале Рок-клуба (1987). К прежнему составу (Полева, Белкин, Назимов) добавились бас-гитарист Вадим Шавкунов и клавишник NAUTILUS Алексей Хоменко. Те же музыканты плюс Могилевский и Пантыкин приняли участие в записи её дебютного альбома "Тацу" (1987), который был с энтузиазмом принят слушателями как дома, так и в столицах, где Настю не без оснований сравнивали с Кейт Буш и Лори Андерсон.
Выступление НАСТИ на Всесоюзном Рок-фестивале в Подольске (сентябрь 1987) - в неполном составе и вместо заявленного устроителями УРФИНА ДЖЮСА - оказалось неудачным, и группа вновь пропала на целый год. Егор Белкин с мая по ноябрь 1988 работал с NAUTILUS POMPILIUS, а остальные музыканты вернулись к своим основным занятиям.
Лишь осенью 1988 Настя вывела на сцену первый по-настоящему собственный состав: помимо верного Белкина и оставшегося со времён "Тацу" Шавкунова в него вошли Глеб Вильнянский, клавишные, и Андрей Коломеец, барабаны. В октябре они блестяще дебютировали на III Свердловском Фестивале, а затем стали гостями фестиваля "Мисс Рок" в Киеве, где Настя получила приз за лучший вокал. Начиная с января 1989 группа регулярно гастролировала по стране, появлялась на экране ТВ, а песни из альбома "Тацу" звучали в программах радио.
В марте 1989 свет увидел второй альбом НАСТИ "Ноа Ноа", записанный на Студии NP; его тексты принадлежали перу Евгения Кормильцева (брата Ильи и основного автора АПРЕЛЬСКОГО МАРША) и Аркадия Застырца. Тем же летом группа записала несколько своих песен на ЦТ, для чего многие из них были по-новому аранжированы, а состав усилил второй гитарист Андрей Васильев. Немного позже, в результате рокировки с АССОЦИАЦИЕЙ, Шавкунова сменил новый бас-гитарист Вячеслав Двинин.
В сентябре 1989 НАСТЯ приняла участие в десанте культурно-экологического движения "Рок Чистой Воды" на сцены Москвы, а следующим летом совершила с ним тур по Волге - в компании с АУКЦЫОНОМ, ЧАЙФОМ, ПЕТЛЁЙ НЕСТЕРОВА, СВ и другими российскими музыкантами. В 1990 Настя выступала в Голландии и Западной Германии, где она была в числе гостей музыкальной конференции Berlin Independence Days.
Начало 90-х было для группы периодом временного спада активности: редкие концерты, затянувшаяся работа над новым материалом, поиски нового образа. К этому времени НАСТЯ как группа потеряла клавишника Вильнянского - в 1992-1993 с ней выступал лидер АПРЕЛЬСКОГО МАРША Игорь Гришенков. В 1993 Настя Полева и Егор Белкин, в то время гитарист реорганизованной версии NAUTILUS POMPILIUS, перебрались на жительство в Питер.
В 1993 был записан третий альбом группы "Невеста", на котором в последний раз фигурировал свердловский состав НАСТИ. Помимо того, он стал первым, на котором Настя Полева выступила как автор не только музыки, но и части текстов. Годом позже он был издан московский компанией Moroz, с которой группа сотрудничала до начала третьего тысячелетия.
Вышедший в 1995 альбом кавер-версий "Танец на цыпочках" Полева и Белкин записали, фактически, вдвоём - в роли его звукорежиссёра выступил Вадим Самойлов из АГАТЫ КРИСТИ.
Затянувшееся молчание Настя прервала 23 июня 1996, выступив на Питерском Рок-фестивале на стадионе "Петровский", где ей аккомпанировали Белкин, гитара, Игорь Сорокин (КАБРИОЛЕТ ЛЕСНИЧЕГО), клавишные, а также участники DDT - Вадим Курылёв, бас, Александр Бровко, мандолина, гармоника, и Игорь Доценко, барабаны.
Весной 1997 Настя собрала новый состав, в который вошли Игорь Сорокин и Сергей Наветный (экс-НАТЕ!, КОШКИН ДОМ, СТИЛЬ, КОЛЫБЕЛЬ), барабаны. Летом к ним добавился бас-гитарист Сергей Лукьянов (экс-СКАЗКИ ПУШКИНА, МЫШИ), а осенью свет увидел пятый альбом НАСТИ "Море Сиам", к записи которого приложил голову и руки Игорь Сорокин, в то время ставший звукорежиссёром на Студии DDT. "Море Сиам", кстати говоря, оказался, фактически, первым настоящим соло-альбомом Полевой, поскольку ей принадлежал не только весь музыкальный, но и поэтический материал.
В сентябре 1998 группу неожиданно покинул Наветный, который - с коротким заходом в ПРЕПИНАКИ - занял место барабанщика в СПЛИНЕ. Его сменил Игорь Перебеев, бывший участник блюз-рок группы ТРИУМВИРАТ, перебравшийся в Питер в конце 80-х из Алма-Аты и параллельно игравший с группой Валерия Белинова KING B. & BBB. Месяцем позже с НАСТЕЙ расстался и Лукьянов, которого (по рекомендации того же Перебеева) сменил бывший бас-гитарист КАФЕ и WINE Андрей Косогоров.
Конец 90-х НАСТЯ провела, регулярно выступая в московских клубах, однако, крайне редко концертируя в Питере, и практически никогда в Екатеринбурге. В августе 2000 Moroz Records издал её очередной альбом "Гербарий", после чего контракт группы с компанией был исчерпан.
Помимо собственных альбомов, Настя Полева в разное время записывалась с КАБИНЕТОМ, АПРЕЛЬСКИМ МАРШЕМ и ЧАЙФОМ. В конце 80-х она снялась в трёх короткометражных фильмах Андрея Балабанова ("Раньше было другое время", "Егор и Настя" и "У меня нет друга"), а в середине 1990 - в киноистории Свердловского Рок-клуба "Сон в красном тереме". На альбоме группы КС "Краденое Солнце" (1998) - рок-интерпретации популярной сказки - Настя исполнила партию Медведицы. Кроме того, она принимала участие в альбоме "Пассажир" экс-музыкантов DDT Рустема Асанбаева и Нияза Абдюшева.
Весной 2001 Полева и Белкин приступили к работе над новым альбомом. Его звукорежиссёром стал киносценарист, филолог и клавишник из Филадельфии Майкл Мэннис, который для этого привёз из Штатов часть своего студийного оборудования и привлёк к сотрудничеству ряд заокеанских коллег. Работа продолжалась до середины осени, когда альбом, названный "НеНАСТье", был практически завершён, а на следующий год увидел свет.
В июле 2001 Настя Полева и собравшийся после пятнадцатилетнего молчания УРФИН ДЖЮС совершили турне по пяти городам Соединённых Штатов Америки (причём, УРФИН ДЖЮС не только играл свою программу, но и аккомпанировал Насте). Вскоре после этого место загруженного сразу в нескольких группах Перебеева занял барабанщик Игорь Кравченко, который вместе с Косогоровым играл в WINE, а также числится с РЕГГИСТАНЕ и ДАЙ ПИСТОЛЕТ! Сорокин к тому времени расстался и с DDT, и с НАСТЕЙ, а позднее принял участие в возрождении КАБРИОЛЕТА ЛЕСНИЧЕГО под новым именем КАТРАН.
Помимо работы над "НеНАСТьем" за конец лета и начало осени НАСТЯ успела выступить на ежегодном рок-фестивале в Горном Алтае, а также (вторично!) в США. Судя по всему, американской публике ещё музыка пришлась по душе, поскольку 27 декабря Полева и Белкин отправились в третью подряд поездку по Штатам. За несколько дней до этого (16.12.01) НАСТЯ дала акустический концерт в питерском клубе "ЗооПарк".
Первую половину нового десятилетия НАСТЯ провела в регулярных концертах по стране и гастролях на Западе. В 2004 Егор Белкин случайно встретил Нияза Абдюшева, который наиграл ему несколько мелодий, на которые Настя сочинила свои тексты. В том же году альбом был записан на студии группы АКВАРИУМ и вышел под названием "Сквозь пальцы".
Следующая работа НАСТИ, альбом "Мосты над Невою", был полностью сочинён Полевой и записан летом 2005 на той же студии АКВАРИУМА при поддержке их клавишника Бориса Рубекина. Новый собственный состав появился у НАСТИ лишь в следующем январе: его составили экс-барабанщик АКВАРИУМА Альберт Потапкин (некогда участник уральских групп ФЛАГ, АГАТА КРИСТИ и NAUTILUS POMPILIUS, а потом питерских НОЧНЫХ СНАЙПЕРОВ) и бас-гитарист Марат Хайбуллин, игравший с Потапкиным в КАТРАНЕ.
Рекламка
Случайный исполнитель
Citizen Cain
(Великобритания)
Прогрессив-проект "Citizen Cain" был образован в Лондоне в 1982 году двумя участниками группы "Not quite red fox", Гордоном Фини (ударные, флейта) и Сайрусом Скоттом (бас, вокал). Вскоре к этим двоим присоединился гитарист Тим Тэйлор. После нескольких месяцев, проведенных в поисках клавишника, затею решили оставить и ограничить команду форматом трио. "Citizen Cain" тогда занимались в основном концертной деятельностью. В студии они записали всего несколько треков, один из которых попал на сборник "Fire in harmony". Без клавишных группа была более ритмичной чем мелодичной, и критики достаточно высоко оценивали ее творчество.
Однако в 1988 году коллектив распался, и Сайрус вернулся в Шотландию. Спустя пару лет Скотт повстречался со старым приятелем, гитаристом Фрэнком Кеннеди. Тот поигрывал вместе со Стюартом Беллом (ударные, клавишные) и Дэйвом Эламом (бас), имея в багаже несколько композиций.
Через некоторое время Сайрус (вокал, флейта) собрал новый вариант "Citizen Cain" с Беллом (клавишные) и Крисом Колвином (ударные). В 1991-м эта конфигурация произвела на свет демо, вызвавшее восторги у критиков. На следующий год был записан дебютный альбом "Serpents in camouflage", но результат не удовлетворил Сайруса. Особенно ему не нравилась игра барабанщика, и в конце сессий его заменила драм-машина. Пока музыканты занимались поисками нового ударника, с ними в контакт вошли представители "SI Music", взявшиеся за выпуск "Serpents in camouflage" ...
.
На следующий год "Citizen Cain" много гастролировали, причем не только в компании с "Pendragon", "The Enid", "Final conflict", но и в роли хедлайнеров. Сайрус и Стюарт основательно озаботились пополнением состава, причем теперь разыскивали не только ударника, а также гитариста и басиста.
На некоторое время четырехструнка досталась Дэйву Эламу, а от него перешла к Энди Гилмору. За ударные уселся Ник Арклесс, гитару взял Алистер Макгрегор, и таким образом укомплектованный состав записал альбом "Somewhere but yesterday", очень сильно напоминавший творчество "Genesis" (надо сказать, что голос Скотта один в один был похож на Питера Гэйбриэла). В прессе замелькали недвусмысленные сравнения, и рассерженный Сайрус разогнал почти всю команду. Оставшись вдвоем со Стюартом, они начали поиск новых рекрутов, но после серии безуспешных попыток решили записывать очередной альбом самостоятельно.
Пока музыканты решали кадровые проблемы, фирма "Mellow records" выпустила сборник вещей раннего периода (1984-1987) "Citizen Cain" под названием "Ghost dance". "SI music" к тому времени обанкротился, и новое пристанище коллектив нашел под крышей "Cyclops records". На нем в 1997 году был выпущен диск "Raising the stones", после чего группа впала в продолжительную кому. Период бездействия нашел отражение в названии следующего альбома, "Playing dead", появившегося только в 2002 году.
