Лос-анджелесская трэш-формация "Detente" появилась на свет в 1984 году благодаря стараниям барабанщика Денниса Батлера и вокалистки Даун Кросби (р. 5 апреля 1963, у. 15 декабря 1996). Оба перед этим играли в "Allies", а Кросби еще участвовала в банде из Лондона "First attack". На первых порах в состав "Detente" также вошли Джим Тьютон (гитара) и Роб Фарр (бас). В апреле 1985-го было записано первое демо, куда попали такие культовые треки как "Shattered illusions" и "Vultures in the sky". Эти песни, имеющие социально-политическую окраску, принадлежали перу Тьютона. Однако самого гитариста, равно как и Роба Фарра, к моменту записи в группе уже не было. Должность Джима перешла к Фреду Раскону, но и этот тип продержался в команде недолго.
Батлера и Кросби сей факт нисколько не смутил, и с помощью объявлений они набрали новых волонтеров: Калеба Квинна (гитара), Росса Робинсона (гитара), Стива Хочхейзера (бас). Квинтет начал с выступлений в лос-анджелесских клубах, а потом издал вторую демку, куда перекочевали "Shattered illusions" и "Vultures in the sky".
На этот раз пленка помогла заинтересовать некоторые рекорд-лейблы, такие как "Combat", "Noise", "Music for nations", "Metal blade", "Roadrunner". Музыканты остановили свой выбор на последних двух. В 1986 году композиция "Windows walk" попала на сборник "Metal massacre VII". "Detente" концертировали на Западном Побережье до тех пор пока на одном из шоу не разразился скандал. Группа тогда выступала вместе с "Megadeth", а Кросби, на дух не выносившая Мастэйна и Эллефсона, затеяла потасовку, в результате чего деятельность "Detente" оказалась под запретом ... . Лишившись возможности выступать вживую, музыканты занялись студийной работой и засели готовить свой первый альбом.
Как раз в это время Даун и Деннис поженились, но это не способствовало стабилизации отношений в коллективе. Из-за вздорного характера Кросби сессии продвигались с большим трудом. Однако, несмотря на все неурядицы, работа над "Recognize no authority" была все же закончена и слушатели получили вполне хороший альбом.
Музыканты же, проведя несколько концертов в поддержку пластинки, решили сделать перерыв. Пока Деннис валялся в больнице, а Даун каталась по Европе, Стив и Росс организовали новый проект "Catalepsy". Спустя некоторое время новыми членами "Detente" стали Грег Цекалович (гитара, экс-"LSN"), Джордж Робб (бас) и Майк Карлино (р. 17 декабря 1963; гитара). Но и этот состав оказался недолговечным. После нескольких концертов Грег ушел обратно в "LSN", прихватив с собой Джорджа. Гитариста решили оставить одного, а на бас Майк пригласил своего приятеля Блэра Дарби (р. 22 августа 1968, Кингстон, Ямайка).
Данная конфигурация записала демку, но она не впечатлила представителей "Roadrunner", и команду вышвырнули с лейбла. "Detente" все еще не сдавались и принялись за очередное демо. Во время сессий между Даун и Майком вспыхнул роман, что привело к разводу Кросби и Батлера и уходу последнего из команды. Последовала вереница замен барабанщиков, затем вывеску поменяли на "Fear of God", и началась история уже другой группы.
Биография
Atheist
Страна:
США
Стиль:
Progressive Death
Стояло жаркое флоридское лето 1984-го когда на местной сцене появилась очередная тяжелая команда под названием "Oblivion". Банда эта, игравшая нечто трэшеобразное, вскоре сменила вывеску на "R.A.V.A.G.E." ("Raging atheists vowing a gory end"). Какое-то время в группе числился вокалист Скрэппи, но в 1986-м он был уволен, а его функции подгреб под себя гитарист Келли Шафер. Затем в коллектив пришел бас-гитарист Роджер Паттерсон, чье появление дало значительный толчок творческому развитию "атеистов". К ноябрю 1986-го в группу подтянулся второй гитарист, Марк Шоцберг, и при его участии было записано демо "On they slay".
Пленка получила теплый прием в андеграунде, а дэт-метал-импресарио Бориводж Кергин был настолько впечатлен записью, что предложил парням пропихнуть их песни на сборник "Raging death", а сам впоследствии стал менеджером группы. Перед тем как компиляция вышла в свет, Шоцберга выставили за дверь, поскольку остальных участников проекта не устраивала его работа. Оставшись втроем Келли, Роджер и ударник Стив Флинн записали еще одно демо, "Hell halts no mercy", которое впрочем, так и осталось нереализованным.
В начале 1988-го к коллективу присоединился гитарист Рэнд Барки, и таким образом классический состав "Atheist" был окончательно сформирован. В апреле группа отправилась в дэтовую студию "Morrisound" и произвела на свет четвертую демку, "Beyond". Уже пора было заключать контракт, но прошло еще несколько месяцев перед тем как "атеисты" подписали бумаги с "Mean machine records". В ноябре 1988-го коллектив вернулся в "Morrisound studios", где под руководством известного продюсера Скотта Бернса сотворил свой первый альбом. К этому времени у "Atheist" выработался свой уникальный стиль, получивший впоследствии классификацию техно-дэт.
На "Piece of time" как раз и был представлен этот уникальный коктейль из дэта, джаза, хэви, трэша и прогрессива. К сожалению, пластинка не вышла вовремя, поскольку лейбл разорился, и музыкантам пришлось искать новый контракт. "Piece of time" появился в продаже только в 1990 году с помощью европейского лейбла "Roadracer Active Records".
В течение этого года группа активно гастролировала в Европе и Северной Америке, деля сценические площадки с бандами типа "Napalm Death", "Morbid Angel", "Obituary", "Forbidden", "Candlemass", "Death Angel" и "Exodus". Во время гастролей по Штатам случилась трагедия. Машина, на которой передвигались "атеисты", попала в аварию, в результате чего скончался Роджер Паттерсон. Однако работа над вторым альбомом была уже начата, и Шафер, хотя и сильно переживал потерю басиста, решил не останавливаться на полпути. Сессии "Unquestionable Presence" были завершены с помощью Тони Чоя из "Cynic". Однако Чой вскоре ушел в "Pestilence", а его заменил Дарен Макфарланд. К лету 1992-го после нескольких провальных туров команда оказалась на грани распада.
Келли сосредоточился на новом проекте "Neurotica", и лишь контрактные обязательства перед лейблом заставили его записать третий "атеистический" альбом. В составе Шафер, Чой, Барки, Франк Эмми (гитара) и Джош Гринбаум (ударные) "Atheist" выдали на удивление добротный диск "Elements" и даже провели евротур при поддержке "Benediction" и "Cemetary". Однако Шафера все больше тянуло в "Neurotica", и вскоре команда окончательно распалась. В начале нового тысячелетия Келли попытался было возродить проект, но ничего из этого не вышло, и фаны так и не увидели обещанного нового альбома.
Рекламка
Случайный исполнитель
Голубые Ритмы
(Россия)
Подобно десяткам других групп, возникших в Питере на волне битломании и стихийного распространения рок-н-ролла во всех его проявлениях, ГОЛУБЫЕ РИТМЫ существовали во второй половине 60-х и начале 70-х, исполняя фирму и пробуя сочинять собственные песни, играли на танцах, давали концерты и даже сумели попробовать силы в звукозаписи.
Один из основателей группы, бас-гитарист и певец Сергей Цветков, увлёкся поп-музыкой в середине 60-х. По окончании станкостроительного техникума он по распределению пошёл работать техником-конструктором в почтовый ящик (режимное предприятие) "Рубин", где сразу влился в местную художественную самодеятельность и организовал свою первую группу, которая репетировала, используя инструменты, оставшиеся от существовавшего там раньше джазового оркестра.
Они играли инструментальные пьесы и поп-хиты на заводских праздниках, а в декабре 1967 решили организовать для заводчан новогодний вечер, для чего был арендован клуб Метрополитена на Фонтанке. В то время там репетировали ещё неизвестные в городе КОЧЕВНИКИ. Поначалу Цветков познакомился с их барабанщиком Олегом Кукиным, который помог начинающей группе с аппаратом к Новому Году - потом он долго уговаривал музыкантов продать ему джазовые барабаны, но они принадлежали месткому, и сделка не состоялась.
Тем не менее, после этого Цветков стал частенько захаживать к КОЧЕВНИКАМ и нашёл общий язык с их лидером, Евгением Леоновым: они много общались и показывали друг другу свои песни (Женя уже был опытным автором, а Сергей делал в этом направлении первые шаги).
Летом Цветкова откомандировали на Адмиралтейский завод и с КОЧЕВНИКАМИ он потерял контакт. Впрочем, на заводе тоже была своя группа МОЛОДО-ЗЕЛЕНО. Она была непохо экипирована, прилично играла, но выступала только в цехах и на заводских вечерах отдыха. Несколько месяцев Сергей отыграл у них на басу.
Где-то осенью 1968 Цветкова, который жил на 8-й Советской, остановила на улице компания школьников. Они были его соседями, знали, что он музыкант, и попросили прослушать их группу. В состав группы входили девятикласники Юрий Иванов, лидер-гитара, вокал, Пётр (фамилия утрачена), ритм-гитара, Геннадий Девлет-Кильдеев, бас, труба, и Дмитрий Ряховский, барабаны. Они базировались в подвале на 2-й Советской, который им помогла получить мама Ряховского, играли на простых акустических гитарах, но были музыкально одарены: Иванов, отец которого, электронщик по специальности, собрал сыну приличный усилитель, блестяще пел THE BEATLES и записывал на магнитофон свою музыку; Кильдеев в музыкальной школе освоил трубу, к тому же, они с Ряховским составляли неплохую ритм-секцию.
Поскольку дела с Адмиралтейским заводом он закончил, а группа с "Рубина" медленно разваливалась по причине отсутствия перспективы, Цветков решил присоединиться к юным соседям: он пел и поочерёдно с Кильдеевым играл на бас-гитаре. Чтобы выделиться из других школьных групп, они назвали себя ГОЛУБЫЕ РИТМЫ ("цветная" тема в 60-х была актуальной, причём, не только в СССР).
В январе ритм-гитарист ушёл. Его место занял уже имевший опыт сцены Ахат "Алик" Галямов, который полгода играл с ВЕСЁЛЫМИ РЕБЯТАМИ. Весной Иванова призвали в армию, и РИТМОВ осталось четверо. Примерно в то же время в их подвал въехало джазовое комбо, которое возглавлял более взрослый (хотя и не особо техничный) тенор-саксофонист Виктор Мокряков. РИТМЫ репетировали в понедельник, среду и пятницу, джазмены занимали другие три дня. Вскоре, однако, ГОЛУБЫЕ РИТМЫ задумали тарифицироваться в ЛДХС, чтобы иметь право играть официально, вследствие чего объединились с джазменами - так в их ряды влились Мокряков, Владимир Хилимон, труба, и Евгений Богданов, орган "Юность" ...
. Женя занимался в музыкальном училище при Консерватории и имел способности в аранжировке.
В то время ГОЛУБЫЕ РИТМЫ исполняли не только фирму, но и свои песни, а также переложения импортных хитов с собственными текстами. Заходивший по линии ЛДХС послушать группу руководитель ПОЮЩИХ ГИТАР Анатолий Васильев оценил их и даже взял в репертуар ПОЮЩИХ песню "Я так старался тебе понравиться", которую Цветков сочинил на мотив CZERWONE GITARY. Помимо того, с ними сотрудничал руководитель джаз-оркестра ДК им. Дзержинского Владимир Сигал, по протекции которого РИТМЫ регулярно играли в морском училище близ Адмиралтейства.
Во время прослушивания в ЛДХС внимание на ГОЛУБЫЕ РИТМЫ обратил Дмитрий Карпович, курировавший самодеятельные группы. Он устроил их играть на танцах в старом фанерном клубе на станции Понтонная, снабдил усилителями УМ-50, микрофонами и кое-какой другой аппаратурой. Официальный репертуар группы включал несколько номеров популярных тогда Herb Alpert & TIJUANA BRASS ("The Lonely Bull", "A Taste Of Honey"), в которых солировали духовики, неофициальный - западный бит, хард-рок, свои песни и какую-то эстраду, которую ждала от них местная публика.
В апреле 1970 по приглашению Галямова в Понтонную приехал Яков Певзнер, пианист, певец и автор песен групп СТРАННИКИ и ВЕСЁЛЫЕ РЕБЯТА (где с ним Алик и познакомился). Он начал изредка петь с ГОЛУБЫМИ РИТМАМИ свои или импортные песни; в октябре, когда РИТМЫ переехали в клуб "Маяк", ВЕСЁЛЫЕ РЕБЯТА сменили их в Понтонной, а когда под Новый Год группа распались, Певзнер стал штатным солистом РИТМОВ. Помимо него и Цветкова с ГОЛУБЫМИ РИТМАМИ с этот период изредка пел блуждающий вокалист Александр Златкин (ИСКАТЕЛИ, ПРИШЕЛЬЦЫ и т.д.)
В "Маяке" ГОЛУБЫМИ РИТМАМИ заинтересовался композитор Эдуард Слончинский. По его рекомендации в конце декабря группа переехала в Павловск и играла в павильоне Павловского дворца концерты в двух отделениях (одно из песен Слончинского, другое своё), зарабатывая неплохие по тем временами деньги, но работа была рутинной, и Цветков, которого осенью 1970 пригласили в новый состав КОЧЕВНИКОВ, ушёл.
Слончинский продолжал крутился около группы, обещал музыкантам устроить их в областную филармонию, а в апреле 1971 организовал запись трёх своих песен на профессиональной студии. Результат настолько разочаровал Яшу Певзнера, что сразу же после записи он ушёл, на некоторое время покинул музыку, в середине 70-х играл с НУ ПОГОДИ! и АКВАРЕЛЬЮ, а потом занялся звукозаписью.
В том же году обломки ГОЛУБЫХ РИТМОВ под предводительством Слончинского отправились в Петрозаводск и были приняты в местную филармонию, хотя их профессиональную карьеру трудно назвать особо успешной: пару лет спустя группа прекратила существование, а её участники вернулись домой. В 1974 Галямов и Цветков, только что покинувший САВОЯРОВ (в которых превратились КОЧЕВНИКИ), снова встретились и решили организовать группу для работы в объединении "Невские Зори". В её состав вошли экс-барабанщик МОНОЛИТА и КОЧЕВНИКОВ Владимир Исаев и гитарист Виктор Демьянович из Военмеха. Позже Галямов бросил музыку и работал по своей основной профессии - водителем междугородних автобусов. Цветков продолжал инженерить.
Юрий Иванов служил в Польше, где играл в армейской группе, освоил флейту и приобщился к настоящему рок-н-роллу, побывав на множестве интересных концертов. По возвращении в Питер он попал в ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЙ ОРКЕСТР из ДК "Мир", в 1974 был приглашён в ПОЮЩИЕ ГИТАРЫ и участвовал в постановке рок-оперы "Орфей и Эвридика", а позже работал в Ленконцерте и сотрудничал с САВОЯРАМИ, где лет шесть отыграл и Хилимон. Судьба остальных участников группы неизвестна.
