В 1982 году ушедший из "Motorhead" Эдди "Fast" Кларк и только что покинувший ряды "UFO" Пит Уэй решили замутить совместный проект. Над названием долго гадать не пришлось, поскольку было очевидно, что "Fast" плюс "Way" равняется "Fastway". После двух недель репетиций, прошедших в компании с барабанщиком "Clasha" Топпером Хеддоном, к команде со звездным составом начали проявлять интерес средства массовой информации, однако драммер не захотел связывать себя контрактом и ушел. Ударную вакансию занял Джерри Ширли из "Humble Pie", а вскоре нашелся и вокалист, которым стал никому доселе неизвестный уроженец Дублина Дэйв Кинг. Образовавшийся квартет быстренько заполучил контракт с "CBS", однако перед тем как "Fastway" отправились в студию, Уэй мистическим образом исчез.
Попытки разыскать Пита не увенчались успехом, и Эдди принял решение воспользоваться услугами сессионного бас-гитариста Микки Фита. Дебютный альбом, записанный под руководством Эдди Крамера, вышел в свет в апреле 1983-го. Несмотря на то, что работа сильно отличалась от опусов "Motorhead" хард-блюзовой направленностью, публика встретила ее тепло.
Британское турне прошло с большим успехом, а после выхода сингла "Easy Livin'" популярность "Fastway" докатилась и до Америки. Шесть месяцев группа моталась по Штатам, разогревая "Iron Maiden" и "AC/DC", а тираж дебютного диска тем временем составил 400000 экземпляров. В начале 1984-го все с тем же Эдди Крамером и новым басистом Чарли МакКрэкеном коллектив вернулся в студию и подготовил вторую полнометражку, "All Fired Up". После релиза "Fastway" снова отправились за океан, где на этот раз делили площадки с "Ratt", "Scorpions" и "Rush". Пластинка также снискала теплый прием, однако ее тиражи были меньше, и по возвращению в Англию команду покинули МакКрэкен и Ширли ... .
Сделав небольшую передышку, Кларк вместе с Кингом отправился в Дублин и собрал там новую версию "Fastway", в которую вошли музыканты из бывшей группы Дэйва, Шэйн Кэрролл (гитара, клавишные), Пол Рейд (бас) и Алан Коннор (ударные). Для записи следующего альбома Кларк ангажировал звукоинженера "ZZ Top" Терри Мэннинга. Саунд "Waiting For The Roar" отличался от первых работ AOR-направленностью, а местами группа использовала оркестровые фрагменты.
Несмотря на солидный евротур в компании с "AC/DC", проведенный в поддержку альбома, продажи дисков оказались плачевными. Поправить положение дел команде удалось с помощью участия в создании саундтрека к фильму "Trick or Treat". Хотя сама картина провалилась, звуковая дорожка пользовалась успехом и провела в чартах "Billboard" одиннадцать месяцев. После выхода "Trick or Treat" Кинг собрал новый проект, "Q.E.D.", а Эдди вернулся в Лондон. Там Кларк повстречался с вокалистом Ли Хартом и решил вместе с ним еще поиграть в "Fastway". При участии сессионных музыкантов был записан альбом "On Target", который, хотя и поприсутствовал в американском Топ 40, не оправдал надежд Эдди.
Дальше дела пошли еще хуже, и диск "Bad, Bad Girls" стал самым невзрачным творением из всех выходивших под маркой "Fastway". В 1991-м на свет появился концертник "Say What You Will", записанный еще оригинальным составом с Кингом, а вскоре после этого проект прекратил свое существование. В конце 90-х Кларк воссоединился с Хартом и записал другую версию "On Target", но на нее мало кто обратил внимание, и Эдди вновь прикрыл лавочку "Fastway".
Биография
Neglected Fields
Страна:
Латвия
Стиль:
Death, Progressive
К сожалению
информация о биографии Neglected Fields отсутствует
Рекламка
Случайный исполнитель
Transatlantic
(США)
За музыкантами группы "Dream Theater" давно замечена тяга к сайд-проектам, и группу "Transatlantic" можно отнести к одному из них. Идея создания команды принадлежала барабанщику-"театралу" Майку Портному, который захотел привлечь к делу вокалиста-клавишника "Spock's Beard" Нила Морса и гитариста Джима Матеоса из "Fates Warning". Но если Морс согласился на участие в проекте без всяких затруднений, то с Матеосом возникли проблемы, и Майку с Нилом пришлось искать других партнеров. Первой кандидатурой стал гитарист "The Flower Kings" Ройне Столт, с которым Морс познакомился в 1997 году на "Прогфесте" и с тех поддерживал с ним переписку.
Пока Нил договаривался с Ройне, Майк соблазнил своим суперпроектом Пита Тревэйваса, чья группа "Marillion" ему очень нравилась. Образовавшийся квартет изначально намеревались назвать "Second Nature", но потом с подачи давнего знакомого Ройне, Пера Нордина, музыканты остановились на имени "Transatlantic", символизировавшем географическую разбросанность участников команды.
Летом 1999-го великолепная четверка собралась в Нью-Йорке для записи дебютного альбома. Каждый из музыкантов привез с собой какие-то идеи, но самым креативным товарищем оказался Нил Морс. Он написал практически все тексты, а также стал организатором всего творческого процесса. Сами сессии прошли в "Millbrook Studios", где Портной ранее записывался с другим проектом, "Liquid Tension Experiment". Продюсерские функции разделили между собой члены команды, в качестве звукоинженера выступил владелец студии Пол Орофино, а микширование доверили Ричу Маузеру, который имел честь трудиться над несколькими альбомами "Spock's Beard". Основную часть диска составлял собственный материал "Transatlantic", однако последний трек ("In Held (Twas) In I") являлся кавером "Procol Harum" ...
.
Общее впечатление от альбома с обилием пассажей органа "Hammond" и тяжелыми, быстрыми барабанными прог-ритмами выразил Морс, назвавший работу смесью "Marillion", "Flower Kings", "Spock's Beard" и "Dream Theater". Впрочем, не только эти группы были ответственны за звучание "SMPTe" - на альбоме чувствовалось влияние классических рок-групп: "Pink Floyd", "Yes", "Genesis", "King Crimson", "Steely Dan", "Beatles".
Интересно было подобрано название пластинки - оно не только представляло собой инициалы участников проекта, но и обозначало машинный протокол, используемый в студиях hi-end. Альбом, вышедший в начале 2000-го, вызвал восторженную реакцию прог-критиков, а "Transatlantic" тем временем двинулись в турне по Америке. По итогам гастролей был выпущен двойной концертник "Live In America", в который вошли еще два кавера: битловская "Strawberry Fields Forever" и попурри из "Genesis". В начале 2001-го команда взялась за подготовку второго студийного альбома, "Bridge Across Forever". На этот раз Морс отказался от главенствующей роли, и творчество "Transatlantic" носило коллективный характер. Еще одно отличие заключалось в том, что если на предыдущей работе присутствовала лишь одна длинная (31 минута) композиция, "Bridge Across Forever" включал в себя целых три эпика (26, 14 и 26 минут).
Диск вышел в октябре 2001-го, а чуть позже группа провела европейское турне. Впоследствии на основе этих гастролей был выпущен концертник "Live In Europe", но похоже на этом история "Transatlantic" и закончилась. Нил Морс пошел по религиозной дорожке, и в связи с этим деятельность группы была прекращена.
