Питерская группа начала 70-х, выбравшая своим творческим девизом фразу: "Ни слова по-русски, ни ноты по-советски!", СТАРАТЕЛИ одними из первых в городе начали отходить от танцевально-песенного формата, характерного для всей поп-сцены предыдущего десятилетия, привнеся в свою музыкальную палитру элементы современного джаза и психоделии, арт-рока и фьюжн, чем в значительной степени опередили своё время.
Основатель группы, Анатолий Миончинский (р.14.12.46 в Ленинграде), начал заниматься музыкой ещё в конце 50-х, поступив в музыкальную школу при Консерватории в Матвеевом переулке. Подростком он неизбежно увлёкся едва только начавшим входить в моду джазом и с пятнадцати лет на слух снимал партии знаменитых джазменов, с трудом продираясь сквозь шумы и помехи, в окружении которых доходили до нас музыкальные программы "Голоса Америки" и других западных радиостанций. "Волна постоянно уплывала, поэтому иногда аккорды приходилось домысливать, руководствуясь логикой композиции." В начале 1962 Анатолий собрал собственное джазовое комбо, с которым играл множество самостоятельно расписанных по нотам джазовых пьес.
Закончив музыкальную школу, он поступил в училище на Салтыкова-Щедрина, в класс Льва Болдырева, но отучившись год, ушёл: "Программа была рассчитана на четыре курса, и весь первый год отводился классике, а для меня это был пройденный этап."
В конце 1967 Миончинского забрали в армию, где он познакомился с Женей Лешко, который к тому времени отслужил год, и успел свести знакомство с саксофонистом Александром Сергеевым. Сергеев был из профессорской семьи (его родители преподавали в Консерватории), имел музыкальное образование и превосходно разбирался в современной западной музыке: уже тогда он интересовался творчеством Джона Колтрейна и на слух исполнял его соло из записей с оркестром Диззи Гиллеспи! Именно Сергеев заразил Лешко (а через него и Миончинского) интересом к джаз-року и, вообще, к тогдашней чёрной музыке, что по тем временам было довольно нетипично.
После демобилизации Лешко уехал в Нарву, где женился, работал на заводе и играл на танцах с организованной при заводе группой, а Миончинский вернулся из армии осенью 1969 и сразу же взялся собирать группу, которая и получила имя СТАРАТЕЛИ: Анатолий Миончинский, клавишные, Александр Егоров, гитара, Юрий Морозов (тёзка знаменитого позднее звукорежиссёра), бас, и Виктор Павлов (р.24.02.47 в Ленинграде), барабаны.
СТАРАТЕЛИ дебютировали весной 1970. Почти сразу же состав группы усилил саксофонист Владимир Фомин, и она начала играть на танцах в Вырице, где музыкантам нередко приходилось до утра отсиживаться за сценой, пережидая атаки местных гопников (которые требовали от них танцевальных ритмов, а не какого-то там джаз-рока). В одну из таких тревожных ночей СТАРАТЕЛИ познакомились с регулярно игравшими в том же клубе ПРИШЕЛЬЦАМИ.
Репертуар группы, действительно, не очень подходил для танцев и включал много номеров Джими Хендрикса и EMERSON, LAKE & PALMER; кроме того, они играли кое-что ещё из текущей англо-американской рок-музыки, джазовые инструментальные пьесы, босса-новы, и даже несколько вещей собственного сочинения (как правило, тоже инструментальных).
Следующие два сезона (1970-1971 и 1971-1972) СТАРАТЕЛИ работали на танцах в посёлке Дружная Горка около Сиверской ... . Там народ тоже был своеобразный: после войны в лесах оставалось много боеспособного оружия как советского, так и германского производства. Хотя чёрных следопытов в то время пока не было, молодёжь вовсю забавлялась с оружием, и на танцах в клубе нет-нет, да и грохотали выстрелы, чем-то напоминая сцены из вестернов!
Состав группы постепенно менялся: осенью 1970, по настоянию Миончинского, в Питер вернулся Евгений Лешко (р.17.08.45 в Ленинграде), бас, гитара, саксофон, вокал. Он сменил Юру Морозова, который тяготился исполняемой музыкой, предпочитая играть "Алёшкину любовь" или другие эстрадные хиты.
В ноябре 1972, когда СТАРАТЕЛИ перебрались в совхозный клуб посёлка им. Тельмана под Колпино, ушёл и Егоров. Его место занял куда более техничный и опытный Михаил Кондратьев, который был одним из основателей знаменитой в 70-е группы ПОСТ. В этот период в программе СТАРАТЕЛЕЙ стало появляться всё больше хард-рока: по несколько песен LED ZEPPELIN, GRAND FUNK, BLACK SABBATH, "Fools" DEEP PURPLE и т.д. Фомин, которому в этой музыке делать было особенно нечего, к осени 1973 ушёл, а остававшиеся саксофонные партии исполнял Лешко.
Наконец, в декабре 1973, когда СТАРАТЕЛИ базировались в Павлово-на-Неве, их покинул и сам Миончинский: следующие полгода он отыграл в ДК "Мир" с ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫМ ОРКЕСТРОМ Виктора Мосенкова, откуда перебрался в ПОСТ, сменив там Костю Плешака (экс-МЕТРОНОМ).
Новым участником СТАРАТЕЛЕЙ стал поющий клавишник Владимир Савинок из группы РАССВЕТ (гитаристом которой в то время был знаменитый впоследствии РОССИЯНИН Жора Ордановский), а следующей точкой приложения сил - бывшая церковь в Орлино, где СТАРАТЕЛИ репетировали и играли на танцах до весны 1974, получая на всех по двенадцать рублей за вечер!
Савинок как-то вспоминал, как изумлялась публика, когда группа играла по нотам джаз-роковые номера Билли Кобэма или "No No No" DEEP PURPLE. Они даже подумывали о том, чтобы сменить название - СТАРАТЕЛИ были, всё-таки, группой Миончинского - и некоторое время называли себя ВЕРЕТЕНО (у Лешко была одноименная инструментальная пьеса), хотя за пару месяцев до этого в Питере ещё выступало другое ВЕРЕТЕНО, которое организовали бывшие МИРЯНЕ Гена Латышев, Борис Никифоров и Володя Сафронов (экс-БРАМИНЫ, НАУТИЛУС и т.д.). Помимо Орлина, это ВЕРЕТЕНО пару раз выступало на сэйшенах в кафе "Эврика" на Охте, в частности, вместе с группами АКВАРИУМ и ГЕНЕРАЛ-БАС.
В апреле 1974 обломки СТАРАТЕЛЕЙ решили объединиться с группой из Гатчины OCEAN, и следующие полгода, меняясь инструментами, играли на пригородных танцплощадках под вывеской ОРИЕНТАЛЬ. В том же ноябре они воссоединились с Миончинским в джаз-рок оркестре (там играли шесть духовиков!) ОБЕРТОН, весной 1975 завоевали I место на официальном фестивале самодеятельности трудящихся "Весенний Ключ", проходившем в ДК им. Газа, а летом распались.
Миончинский с частью духовиков вернулся в ПОСТ, а позднее играл с певцом Золтаном Локкером, в оркестре Анатолия Кролла "Современник" и т.д., Лешко и Кондратьев работали в кафе "Белые Ночи", а Савинка позвал в свою группу экс-гитарист БОЛЬШОГО ЖЕЛЕЗНОГО КОЛОКОЛА Володя Сафронов. Записей группы не сохранилось.
Биография
Axamenta
Страна:
Бельгия
Стиль:
black / melodic death
К сожалению
информация о биографии Axamenta отсутствует
Рекламка
Случайный исполнитель
Blackmore's Night
(Великобритания)
Певица, композитор, аранжировщик, автор поэтических текстов и просто красавица Кэндис Найт (р. 8 мая 1971 года, Нью-Йорк, США) ранее записывала партии бэк-вокала для "Deep Purple", "Rainbow" и "Twang". До поры до времени она оставалась в тени для большой аудитории, но не для зоркого гитарного рыцаря Ричи Блэкмора, который еще в 1989 году заприметил годящуюся ему в дочери прекрасную сладкоголосую блондинку (знакомство произошло на радиостанции "Long Island", где Кэндис вела свое шоу). Бросив в очередной раз разборки с "Deep Purple", Блэкмор в 1993 году вернулся к сольным проектам, из коих отнюдь не "Rainbow" (кстати, Кэндис выступила как соавтор 4-х композиций на альбоме "Stranger In Us All" 1995 года), а "Blackmore's Night" стал для него главным.
Семейный дуэт решил делать программу, соединяющую традиции музыки Возрождения, среднеевропейского фольклора и элементы поп-стилистики. Увлечение американки Кэндис кельтской культурой и старинной музыкой было разделено бывалым рокером Блэкмором, покорно сменившим свой Fender Stratocaster на акустическую гитару и забывшим о вдохновенных соляках на электрогитаре ради изящного аккомпанирования и виртуозных сольных номеров в средневековой "классической" манере. Впрочем, Ричи Блэкмор, с удовольствием принявший образ менестреля, поклоняющегося прекрасной даме, и сам давно уже интересовался культурой Средневековья и Возрождения.
В ансамбль также вошли высококлассные музыканты, некоторые из которых предпочли скрыться под псевдонимами: Сэр Роберт из Нормандии, басист, гитарист и бэк-вокалист; певица и композитор Леди Вита; перкуссионисты Майк Соррентино и Сквайр Малколм, клавишник Кармин Гигльо и мультиинструменталист Крис Девайн (электрическая и акустическая скрипка, мандолина, флейта, клавишные). Сир Роберт ранее продюсировал "Backstreet boys" ...
. Леди Вита ранее выступала в Нью-Йорке в качестве вокалистки, гитаристки, а также автора прекрасных композиций. Майк Соррентино играл ранее во многих группах, таких как "Zebra", "Kid gloves", "Toybox", "Wonderama" и др. Гигльо окончил высшую музыкальную школу и записывался со многими артистами и группами в качестве сессионного музыканта. Крис Девайн получил высшее музыкальное образование по классу скрипки, хотя играет на множестве инструментов. При его участии в качестве сессионного музыканта записано более ста дисков разных стилей, включая классику, джаз, кантри, фолк и поп.
Дебютный альбом "Blackmore's Night" 1997 года "Shadow of the Moon" был благосклонно принят поклонниками и достиг 14 места в хит-параде "Billboard", оставался 17 недель в чартах Германии и стал "золотым" в Японии. Альбом был полон прозрачных гитарно-акустических звучаний, изысканных в своей бесхитростности фолк-напевов, мечтательных любовных баллад, воинственных маршей и пружинистых жиг, перекличек задорных бубнов, дышал свежестью и искренностью. Среди треков присутствовала всемирно любимая "Greensleeves", а также обработка темы из "Лебединого озера" Чайковского. На флейте кое-где подыгрывал Ян Андерсон из "Jethro Tull".
Последовавший за ним в 1999 году "Under A Violet Moon" по идее был очень близок первому, порадовав широкую общественность интерпретацией русской народной песни "Полюшко-поле" и страстными псевдоиспанскими танцами с кастаньетами. Группа много гастролировала, давая костюмированные выступления в старинных замках, церквях, драматических и оперных театрах. В июле 2001 года увидел свет третий релиз от "Blackmore's Night" "Fires At Midnight", отличавшийся от предшественников лишь легким японским колоритом в одной из песен и чуть большей, чем прежде, ролью электрогитары.
