Пионеры новой волны на отечественной рок-сцене, питерские СТРАННЫЕ ИГРЫ не только одними из первых взяли на вооружение современную им музыкальную эстетику, но и пошли гораздо дальше, создав на сцене настоящий рок-театр, который увязывал в единый аудио-визуальный ряд всё - от музыки и текстов до конферанса, сценического движения, света и костюмерии. Оказав громадное влияние на все последующие поколения музыкантов, СТРАННЫЕ ИГРЫ распались в середине 1985 в зените своей славы и популярности, но даже собравшись в следующем десятилетии, оказались, на удивление, современнее и актуальнее, нежели многие из тогдашних властителей эфира.
Создателем СТРАННЫХ ИГР был гитарист и певец Александр Давыдов (р.1.03.58 в Ленинграде), музыкальная биогpафия которого начиналась в студенческой самодеятельности середины 70-х: разовые выступления сводили его на одной сцене с Александром Ляпиным (СТАЯ), Бобом Аксёновым (СОЛНЦЕ), Сергеем Л. Даниловым (GLORIA) и т.д., но ни одно из них не имело продолжения. Летом 1979, выступая в летнем лагере питерского Университета в Крыму с группой РУБИНОВЫЙ ДОЖДЬ, он познакомился с гитаристом политеховской группы НИЖНИЙ БЬЕФ Виктором Сологубом. Следствием этой встречи и стал замысел нового проекта - по возвращении домой приятели начали подбирать разделявших их взгляды музыкантов.
В оригинальный состав безымянной поначалу группы вошли Давыдов, гитара, вокал, Виктор Сологуб (р.1.04.57 в Ленинграде), гитара, вокал, Евгений Смелков, бас, Владимир Сайко (р.7.08.61 в Ленинграде), клавишные, Сергей "Джеки" Перминов (р.20.04.58 в Кирове, ныне Вятка), тенор-сакс, и Виктор Васильев, барабаны.
Они интенсивно репетировали, долго не могли определиться с названием (в разное время были известны как САХАРНЫЕ ТРУБОЧКИ, ПРЯНИКИ или SPARTAK - ни одно из имён самих музыкантов не устроило), весной 1980 на свой страх и риск отправились в Эстонию и приняли участие в Рок-фестивале в Тарту, дали несколько концертов дома и развалились в июле того же года - после авантюрной попытки заработать на инструменты и аппаратуру, гастролируя по южным курортам. (Из участников этого состава в музыке остались Сайко - позднее в СЛМР и ФОРУМЕ - и Перминов, который вернувшись домой в Вятку, организовал там группу ЧП, работал в местном театре, выступал с группой ПЕТРОВ КРЕСТ и соло, начало 90-х провёл, главным образом, в Нидерландах, но позже вернулся домой.)
Весь следующий год прошёл в репетициях. К осени 1981 Давыдов и Сологуб, который к этому времени переключился с гитары на бас, наконец, подобрали достойную компанию: младший брат Виктоpа, Григорий Сологуб (р.19.07.61 в Ленинграде), гитара, пришёл из хард-роковой ТЕХ.ПОМОЩИ, Алексей Рахов (р.28.05.60 в Ленинграде), саксофон, гитара, вокал, начинал в группе ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ, а Николай "Кроки" Куликовских (р.11.09.59 в Яранске Кировской обл.), клавишные, играл с Давыдовым ещё в РУБИНОВОМ ДОЖДЕ. За барабанами, не задерживаясь дольше, чем на две-три репетиции, промелькнуло несколько человек: Шариф Абдула (позднее ПИКНИК), снова Виктор Васильев (ПИЛИГРИМ), но своего музыканта им поначалу найти не удавалось.
Вступив в Рок-клуб как Группа Александра Давыдова, они дебютировали на Новогоднем вечере в Политехе, а к следующей весне стали СТРАННЫМИ ИГРАМИ. Впервые СТРАННЫЕ ИГРЫ заявили о себе 6 марта 1982, когда, выступая перед уже знаменитым АКВАРИУМОМ в Клубе Современной Музыки в ДК им. Ленсовета, поразили публику непривычным звучанием, эксцентричным поведением и полным пренебрежением к канонам жанра - публика была, скорее, озадачена, нежели восхищена.
За барабанами на этом концерте был Валерий Кирилов (позже КИНО, ПЕПЕЛ, ДЖУНГЛИ, ЗООПАРК), следом этот пост чуть было не занял Георгий "Густав" Гурьянов (с 1984 КИНО), но лишь к маю должность барабанщика окончательно получил универсальный Александр Кондрашкин (р.23.11.56 в Ленинграде): он оставил следы в группах ZA, ПИКНИК и АКВАРИУМ, играл фри-джаз с Сергеем Курёхиным и фолк-рок в ТАМБУРИНЕ.
Всю весну и лето группа репетировала, практически не появляясь на публике (что, впрочем, не удивительно: в то время члены Рок-клуба выступали, в лучшем случае, раз-два в год), а в сентябре 1982, когда к СТРАННЫМ ИГРАМ присоединились клавишник, автор песен и певец Николай Гусев (р.12.05.57 в Ленинграде), успевший отметиться в группах АРГОНАВТЫ и БАРОККО, старый знакомый Рахова и Давыдова Сергей Л. Данилов (экс-ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ), который стал их администратором, а также звукорежиссёр Александр "Мирон" Миронов, их состав приобрёл законченность, и группа начала активно выступать, раз за разом расширяя свою аудиторию.
Одной из важнейших причин успеха ИГР стало то, что на ритмо-мелодическую основу новой волны (рэггей, ска, панк-рок) они положили свежие мелодии, а рок-н-ролльная бравада сочеталась у них с лёгкой театрализацией каждого номера, продуманным и органичным дизайном сцены и подчёркнутым вниманием к собственному имиджу.
Тексты к своим песням СТРАННЫЕ - вопреки характерной для Питера авторской триаде: поэт, он же композитор, он же исполнитель - черпали в сборниках поэзии французских дадаистов начала века (Тцара, Кено), мастеров шансона (Брель, Брассанс), современных западных поэтов (Гильен) и т.п. Что же до музыки, то и здесь никаких жанровых рамок не было, хотя основным эталоном стиля для ИГР служили британцы MADNESS, SPECIALS, BAD MANNERS и т.п.
Полноценный дебют обновлённой группы состоялся 16 января 1983 в Новом Петергофе - кстати, в одном концерте с ТАМБУРИНОМ (с которым в то время параллельно играл Кондрашкин). Затем последовал едва не закончившийся драматически (то есть, арестом музыкантов) визит СТРАННЫХ ИГР в Москву. На I Фестивале Рок-клуба (весна 1983) они заняли третье место, а Рахов и Кондрашкин (кстати, выступавшие там ещё и с МАНУФАКТУРОЙ) были отмечены в числе лучших инструменталистов. Символично, что решение жюри встретило острое сопротивление со стороны комсомольских функционеров, усмотревших в нововолновом облике группы намёки на фашизм!
Ближе к концу года вышел дебютный альбом СТРАННЫХ ИГР "Метаморфозы". Он был составлен из разрозненных записей, сделанных в течение полугода на студиях Андрея Тропилло (АнТроп), Андрея Кускова (МДТ) и Виктора Глазкова (вагон-студия MCI), и дополненных концертными записями из коллекции их главного почитателя Михаила Мончадского. Несмотря на такую лоскутность, альбом не оставлял ощущения эклектики, хотя распространялся по стране в, как минимум, двух вариантах сведения (Тропилло и Глазкова), с различным порядком песен и, как правило, без художественного оформления. Путаницы добавило появление неавторизованного сборника "Дыдаизм" (тот же набор песен плюс ещё несколько концертных записей).
К этому времени популярность группы распространилась далеко за пределы Питера (следствием чего стало её включение - наряду с другими питерскими артистами - в запретительные списки управлений культуры) ... . Вместе с тем, в группе постепенно развивался конфликт, вызванный как переизбытком в её рядах способных, но очень разных по стилю авторов, так и невозможностью воплотить в жизнь многие музыкальные идеи.
Как итог этих расхождений, в апреле 1984 Давыдов и Куликовских покинули СТРАННЫЕ ИГРЫ, чтобы заняться реализацией собственных идей - Давыдов, в частности, собирался записываться с ВЫХОДОМ и искал музыкантов для своего рок-н-ролльного биг-бэнда. К сожалению, этим планам так и не было суждено сбыться: 12 июня 1984 Саша умер от сердечного приступа. Куликовских на несколько лет оставил музыку, но в 1987-1990 вернулся на сцену со своими группами ПЛАСТ ПОЛУМЕР и БЕСПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ, в которых пытался развивать оригинальные идеи СТРАННЫХ ИГР.
Выступление СТРАННЫХ ИГР на II Фестивале (1984) было неровным - сказался только что пережитый раскол - и они не стали лауреатами, хотя жюри особо отметило их песню "Телефона нет" (в драматическом исполнении Лёши Рахова), а Гусев был признан лучшим клавишником. Рахов и Кондрашкин вновь выходили на сцену с МАНУФАКТУРОЙ.
В ноябре 1984 на базе СТРАННЫХ ИГР возникло дочернее предприятие: группа рок-возрождения СТАНДАРТ (Григорий Сологуб, Гусев, Рахов, Кондрашкин плюс контрабасист Илья Нарет). В сезоне 1984-1985 СТАНДАРТ, к которому нередко присоединялся коллега Гусева по АРГОНАВТАМ, саксофонист и певец Евгений Жданов (в то время в САВОЯРАХ) сделал несколько выступлений, исполняя как классические рок-н-роллы, так и отечественные поп-хиты 60-х.
К следующему году СТРАННЫЕ ИГРЫ сумели вернуть спортивную форму и в марте 1985 стали лауреатами III Фестиваля Рок-клуба, а их современные и почти всегда изобретательные аранжировки были отмечены специальным призом жюри. Незадолго до фестиваля в состав ИГР вошёл тромбонист Николай Ольшевский, а на студии Андрея Тропилло началась работа над их вторым альбомом.
Сразу после Фестиваля, на закрытии очередного сезона в Рок-клубе в июне 1985, участники СТРАННЫХ ИГР взбудоражили рок-н-ролльный Питер, объявив, что решили расстаться, хотя наличие внутри группы двух отдельных фракций давно не было секретом ни для кого.
Уже после этого, в январе 1986, наконец, вышел их второй (и единственный, целиком записанный в профессиональных условиях) альбом "Смотри в оба". В 1988 он стал одной из первых пластинок русского рока, изданным массовым тиражом "Мелодией" при посредничестве всё того же Тропилло. Помимо того, под песни СТРАННЫХ ИГР была отведена сторона двойного альбома "Red Wave", летом 1986 выпущенного в США Джоанной Стингрей.
Впрочем, сами участники СТРАННЫХ ИГР к том времени уже двинулись в разные стороны: Гусев, Рахов и Кондрашкин - после мимолетной и невнятной попытки альянса с МАНУФАКТУРОЙ (в сентябре 1985) - 31 января 1986 дебютировали как АВИА, а братья Сологубы - пережив длительные поиски новых партнёров и имени - весной того же года заявили о себе студийным синглом "Le Fleur de Papier", а в мае 1986 вывели на сцену IV Рок-фестиваля свои ИГРЫ.
Во второй половине 80-х и ИГРЫ, и АВИА неизменно входили в число самых популярных групп страны, много и успешно гастролировали (в том числе, и за рубежом), записывались и участвовали в десятках рок-фестивалей, но о совместной работе речи не шло.
В январе 1992 СТРАННЫЕ ИГРЫ воссоединились на несколько концертов, чтобы отметить своё десятилетие (оно совпало с открытием клуба "Indie", делами которого - как и организованной под его эгидой студией Indie - в разное время занимались Гусев, Рахов, Миронов, а также питерский журналист Пётр Сытенков). В следующем феврале в ДК им. Горького в течение трёх дней шли юбилейные концерты, участие в которых принимали ИГРЫ, АВИА и эстетически близкий к СТРАННЫМ ИГРАМ АУКЦЫОН.
В мае 1993 СТРАННЫЕ ИГРЫ отпраздновали День Рождения Санкт-Петербурга на Дворцовой площади - вместо отсутствовавшего в городе Гусева на клавишных играл Рахов. После этого АВИА вернулись к своей музыке, а братья Сологубы продолжались выступать как в ИГРАХ, так и с различными клубными группами, появлявшимися под крышей клуба "TaMtAm". Покинувший АВИА Кондрашкин стал участником БГ-БЭНДА, а потом концертировал с группами БОЛТТИЙЦЫ, NOISE & TOYS, КЛУБ КАВАЛЕРА ГЛЮКА и т.п.
К сожалению, к тому времени как летом 1995 СТРАННЫЕ ИГРЫ снова собрались на сцене, Кондрашкин, получивший серьёзные травмы во время гастролей по Германии, был принуждён покинуть сцену, а его место занял экс-барабанщик АУКЦЫОНА и ИГР Игорь Черидник (р.28.02.62 в Ленинграде).
В начале 1996 СТРАННЫЕ ИГРЫ опять удивили всех, решив объединиться на регулярной основе. Они дали с воодушевлением принятый публикой концерт в клубе "Гора", где представили ряд новых песен. Тем же летом СТРАННЫЕ ИГРЫ стали одними из героев рок-фестиваля Театра DDT на стадионе "Петровский", через год повторили успех на втором фестивале Театра DDT в "Юбилейном" - заплутавшего Чередника заменил Андрей "Дрон" Орлов (экс-ЮГО-ЗАПАД, АВТО У, ПАЛЬЦЫ ХАРЫ) - а в изданный по его следам сборник "На дороге: песни конца ХХ века" (1997) вошла новая версия их знаменитого "Эгоцентризма N 2".
Двумя годами раньше свою версию ещё одного нетленного хита СТРАННЫХ ИГР, "Хороводной", сделала на своём альбоме кавер-версий "Танец на цыпочках" Настя Полева.
Неожиданным следствием камбэка СТРАННЫХ ИГР стало рождение электронного проекта DEADУШКИ, в котором объединились Виктор Сологуб и Алексей Рахов: они начали работать над новым материалом ещё в 1995, а летом 1998 вышел дебютный альбом их новой группы. Гриша Сологуб с августа 1997 пел в ДВУХ САМОЛЁТАХ, а в 2001 принял участие во втором альбоме DEADУШЕК. Там же с 1998 играет и Андрей Орлов.
Гусев, издав в 1997 свой соло-альбом "Исправленному верить", отправился в свободное плавание: он сочинял музыку для кино и телевидения, работал в прессе и спичрайтером на 36-м телеканале, а также регулярно сессионировал на записях студии Indie; кроме того, к началу следующего десятилетия он стал непременным участником группы НОМ.
Миронов продолжает заниматься аппаратурой (с помощью которой озвучивал ряд питерских клубов, в т.ч. "Спартак" и "Старый Дом") и студией Indie; он также сотрудничает с НОМ. Данилов эмигрировал в Панаму, а позже стал гражданином мира. Кондрашкин умер 8 июля 1999 от инсульта, вызванного осложнениями от полученных в 1994 травм. Куликовских занят строительным бизнесом. Мончадский живёт в США.
Как ни странно, оригинальные записи СТРАННЫХ ИГР до сих пор не выпущены на цифровых носителях. В 1996 альбом "Метаморфозы" вышел на кассетах под лэйблом Manchester. "Эгоцентризм N 2" появлялся на сборнике "На дороге" и (в ремикшированном варианте) на дебютном альбоме DEADУШЕК. На сборнике "Звуки Северной Столицы" (1995) присутствуют два их новых номера, "Лечу" и "Песня без слов". Вот пока и всё.
Биография
Callenish Circle
Страна:
Голландия
Стиль:
Death
К сожалению
информация о биографии Callenish Circle отсутствует
Рекламка
Случайный исполнитель
Capellan
(Россия)
Одна из самых известных и авторитетных групп города Уфа (и не только) Capellan была создана в 1993 году. Однако начало ей было положено двумя годами раньше в 1991, на осколках другого коллектива ВЕЛЬД. В состав той группы входили: Дмитрий Лебедев – вокал, Александр Фунтиков – гитара, Альберт Нигматуллин - бас-гитара и Дмитрий Цибизов – барабаны.
ВЕЛЬД исполняли мелодичный хард-рок и имели серьёзный успех у себя в регионе. Группа неоднократно становилась лауреатом многочисленных рок-фестивалей и провела небольшое турне по Башкирии в качестве «разогрева» у титулованной МАРКИЗЫ с легендарным барабанщиком Сергеем Ефимовым (трио КРУИЗ) в составе.
Не смотря на очевидные успехи, в группе произошёл раскол по пресловутым музыкальным разногласиям. Вокалист Дмитрий Лебедев заручившись поддержкой барабанщика Дмитрия Цибизова взял курс на утяжеление материала, что не нашло понимания у второй половины группы. После многочисленных споров, ссор и убеждений группа ВЕЛЬД распалась, оставив после себя неплохо записанную репетиционную запись «Ночной Экспресс» (1991) и более качественное в плане звука трёх песенное демо «В Царстве Сна» (1992). Вскоре на «руинах» ВЕЛЬД была создана группа P. S.
Первым рекрутом нового коллектива стал родной брат вокалиста-гитариста Дмитрия Лебедева – Михаил, до этого помогавший ВЕЛЬД в записи музыкального материала, а теперь возложивший на себя функции бас-гитариста. Соло-гитаристом в P. S. пригласили одного из самых талантливых гитаристов города Уфы, в то время мало известного в музыкальных кругах, но очевидно знающего своё дело – Игоря Нагонева. Он же и привёл с собой своего друга – клавишника Вадима Яковлева. Также группа обзавелась своим звукорежиссёром Евгением Рузановым.
Остальные же экс-участники ВЕЛЬД отошли от музыкальных дел.
P. S. взяли курс на мелодичный power metal и уже в августе 1992 года записали демо «Пилорама», правда не отличающимся качественным звуком. Но, несмотря на лихое начало, P. S. спустя год прекратил своё существование по всё той же причине, желанием дальнейшего утяжеления музыки и стремления к уплотнению звучания. И вот с этого момента начинается история трэшевой группы Capellan.
КАПЕЛЛА’Н, -а, м. 1. У католиков: помощник приходского священника. 2. У протестантов: священник при домашней церкви [первоначально священнослужитель в капелле]. 3. В некоторых западных странах: военный священник. (С. И. Ожегов и Н. Ю. Шведова «Толковый словарь русского языка» 1999)
Именно третье определение взято за основу названия группы, которую организовали братья Лебедевы. Вдвоём вооружившись драм-машиной они приступили к сочинению нового материала. Уже в 1993 году была сделана пробная запись трёх песен в ТЮЗ-е (Театр Юного Зрителя), а в 1995 году был записан сорокаминутный альбом «Крестный Ход», отличающийся великолепной записью и отличным сведением в студии БГТРК «Puppet House» при непосредственном участии Ильи Пилюгина. В двух композициях (из девяти) партии соло-гитары исполнил бывший участник P. S. Игорь Нагонев.
В поддержку альбома последовала серия концертов, а также участие в первом фестивале "Фритоника", но вскоре дало о себе знать проблема недокомплекта состава ...
. Необходим был «живой» барабанщик и для большей тяжести и жёсткости также недоставало второго гитариста. Вот так в состав Capellan был принят ударник Андрей Белов (к тому времени вокалист ИЛЬIЩЪ DEADЪ), который также привёл с собой ещё одного участника – гитариста Дмитрия «Рахита» Юмадылова (гитарист групп «Miscreant» и «Нечто»). Несмотря на множество разногласий и споров (это нормально для творческого коллектива), группа продолжала успешно гастролировать (имеется концертная запись в «Доме Офицеров») и делать новые вещи, однако осенью 1996 года один из родоначальников Capellan Михаил Лебедев поставил точку на своей работе с коллективом и ушёл работать оператором на профессиональную студию звукозаписи. Его место занял Александр Ушаков, ранее нигде не игравший, но имеющий за спиной музыкальное образование. Capellan продолжили активную концертную деятельность, но проблемы внутригрупповых взаимоотношений не оставляли в покое. После концерта в городе Самара на фестивале «Жигули» место соло-гитариста занял случайно поехавший с Capellan Андрей «Кощей» Водяницкий, который после своего присоединения покинул распадающийся VIOLENT. Именно в таком составе: Дмитрий Лебедев – вокал, гитара, Андрей «Кощей» Водяницкий – гитара, Александр Ушаков – бас и Андрей Белов – барабаны был записан полнометражный демо-тэйп под названием «Hello, Pennywise!» датируемый 1998 годом. Чуть позже из этого материала была выпущена пластинка. Потому как дух времени требует постоянной переоценки своего творчества (вспомним многочисленные творческие конфликты и разногласия) от задуманной в начале 1996 года цели – исповедовать death/doom, отойдя от исполнения классического трэш метал, как-то само собой пришлось отказаться. Поэтому с 1996 и по сей день, группа продолжает играть шустрый thrash с примесью альтернативы всё с большим и большим задором. Это видимо и привлекло устроителей Пермского фестиваля «Rock-Line'98», где Capellan оказались лауреатами. Затем группа совмещала работу над новой программой с довольно громкими выступлениями в городе Уфе. Начало 1999 года Capellan встретили поездками в Екатеринбург, Тольятти («Автоград-99»), где с успехом наряду с композициями предыдущего альбома, был отыгран материал следующей программы. Новый качественно записанный «зубодробильный» альбом группы Capellan «Leprechaun» увидел свет в 2002 году. В него вошли помимо собственных девяти композиций группы, кавер-версии «Du Hast» (RAMMSTEIN) и «Aisha» (Халид). Сразу после записи этого альбома Capellan распрощались с очередным членом коллектива – гитаристом «Кощеем», на смену которому вскоре был принят Александр «Тролль» Петряков. В этом составе группа продолжает активные гастрольные поездки. На данный момент география поездок настолько обширна, что перечислять города, где были Сapellan смысла нет. Сейчас группа ведет поиск и осуществляет контакты со студиями звукозаписи для выпуска предыдущего альбома, а также нового, желая приобрести в свою очередь надежного партнера в лице солидного студийного лейбла.
