Кто бы ни скрывался за этим названием - компания единомышленников, группа музыкантов или один человек-мультиинструменталист - STEREO ЗОЛЬДАТ всегда оставался одним из самых любопытных, загадочных и непредсказуемых в своих художественных поисках феноменов, связанных с питерской рок-сценой: в его альбомах и саундтреках перемешаны транс, электронные шумы, индустриальная и конкретная музыка, нойз, пост-панк и no wave.
Основателем, идеологом и единственным постоянным участником этого проекта является музыкант, композитор, гитарист и т.д. Александр "Stereo Zoldat" Немков (р.15.10.64 в Ленинграде). Ещё в студенческие годы Александр и его приятели, Андрей Коломойский и Илья Охотников, используя репортёрский магнитофон, бродили по городу, записывая различные шумы и любые странные звуки, которые монтировали с фрагментами радиопередач, цитатами из чужих сочинений и собственными песнями, более или менее близкими к традиционной рок-музыке.
В августе 1984, нелегально используя аппаратуру магазина "Радиотовары", они записали свой дебютный альбом "Zoldat Of Revolution", представлявший собой эклектичный, но непохожий ни на что набор песен ("Мышиный вальс", "Марш ядерных ракет"), инструментальных пьес и звуковых коллажей, самым знаменитым из которых стал, пожалуй, заглавный номер альбома, "Zoldat Of Revolution": он был использован АЛИСОЙ как вступление к своей, ставшей триумфальной, программе, показанной на III фестивале Рок-клуба в марте 1985.
Сотрудничество STEREO ЗОЛЬДАТА с АЛИСОЙ особо не афишировалось (да и где его можно было афишировать), однако, успех АЛИСЫ спровоцировал всплеск интереса к творчеству самого Немкова. Оригинальное трио к этому времени частично распалось: Коломойский осел в Выборге, где работал журналистом и устраивал концерты своим друзьям по Рок-клубу, включая АКВАРИУМ, АЛИСУ и АУКЦЫОН. Тогда же Немков увлёкся пантомимой, на почве чего сблизился с "Лицедеями" и Антоном Адасинским.
Осенью 1986, в "Чёрном зале" Дворца молодёжи, где в ту пору репетировали "Лицедеи", с помощью двух магнитофонов "Электроника" был записан второй альбом STEREO ЗОЛЬДАТА "Асфальт". Его идейными вдохновителями стали те же Немков и Охотников, а также Адасинский, а участие в записи принимало полтора десятка музыкантов. в т.ч. Сергей Курёхин, Алёша Вишня, участники АВИА (Алексей Рахов, Елена Бобрецова, Татьяна Миронова) и АЛИСЫ (Михаил Нефёдов), а также гитарист Александр "Сима" Симагин (МАРАФОН). "Лицедей" Валерий Кефт играл на металлофоне, а сам Немков на гитаре, клавишных, бас-гитаре и бонгах.
В отличие от первого альбома, материал которого собирался на протяжение длительного срока, "Асфальт" был по сути импровизационным, хотя домашние заготовки (телефонные разговоры, записи голосов, шумы) использовались и в нём. Из восьми номеров, составивших альбом, следует отметить "Хорошо!", "Лопе де Вега", "Евпаторию" и "Дыхание" (в котором был использован голос ушедшего из жизни экс-лидера СТРАННЫХ ИГР Александра Давыдова из песни "Мы увидеть должны" ... . Позднее альбом был доработан на студии Алёши Вишни, откуда и начал распространяться по стране. (Процесс записи "Асфальта" весьма подробно изложен в книге Александра Кушнира "100 магнитоальбомов советского рока".)
В январе 1987, вслед за Адасинским, Немков присоединился к АВИА, где не только играл на саксофоне, но и участвовал в их визуальном ряду. Это был, возможно, самый продуктивный период в истории группы (АВИА гастролировали по всему миру и много записывались), но STEREO ЗОЛЬДАТ имел свои виды на будущее, поэтому через семь месяцев вернулся к свободному плаванию.
Его следующей важной акцией стал концерт, организованный в том же "Чёрном зале" ЛДМ 23 апреля 1989. В нём участвовали: сам Зольдат, гитара, ф-но, Дмитрий "Дик" Петров (ДУРНОЕ ВЛИЯНИЕ), бас, Александр Кондрашкин (АВИА) и Рома Дубинников (в то время FOX-BOX), барабаны. Выступление было записано и отснято на видео, получило название "Провокация" и посвящалось памяти бас-гитариста Володи Васильева, который участвовал в записи "Асфальта".
После этого STEREO ЗОЛЬДАТ (и как группа, и как человек) пропал на четыре года. По некоторым данным, Немков провёл это время, путешествуя в Европе и Восточной Азии. Лишь в 1993 он выпустил следующую (безымянную) работу, в которой открыл для себя новое измерение. Альбом был целиком и полностью основан на документальных записях, сделанных в корейском монастыре "Shin Won Sa", где Зольдат занимался практикой дзен. Музыка была записана на домашней портостудии, а в её записи участвовали Немков, Кондрашкин и гитарист Алексей Уткин. По оценке самого Зольдата, это "самый совершенный по замыслу альбом, а "Просто музыка" - абсолютная композиция, записанная вживую без участия "композитора"".
Ориентально-философская тема нашла своё продолжение в фильме "Сын Даоса" и его саундтреке "Просто слушай", записанным в 1994-1995 при участии Жени Фёдорова (TEQUILAJAZZZ) и Саши Кондрашкина, для которого эта работа, увы, стала последней студийной записью. Как и "Провокация", "Сын Даоса" был высоко оценен в профессиональной среде - обе ленты получили первые премии в программе "Экзотика" на российском телевидении, а позднее неоднократно демонстрировались на европейских фестивалях.
Во второй половине 90-х новостей от Зольдата практически не было. Только в ноябре 2000 он сделал на частной студии в Москве ещё одну безымянную запись, на которой с ним сотрудничал звукорежиссёр Борис Назаров. В 2005 STEREO ЗОЛЬДАТ приступил к записи нового альбома, который, судя по всему, откроет новую эру в его творчестве.
Биография
Cenotaph
Страна:
Италия
Стиль:
К сожалению
информация о биографии Cenotaph отсутствует
Рекламка
Случайный исполнитель
Pestilence
(Голландия)
Голландские брутальщики "Pestilence" собрались вместе в середине 80-х. Изначально их было всего трое: Рэнди Мейнхард (гитара), Марко Фоддис (ударные) и Патрик Мамели (вокал, гитара). Вскоре к ним присоединился бас-гитарист Мартин Ван Друнен, отобравший у Мамели микрофон. Квартет выпустил пару демок ("Infected" в 1986-м и "Dysentery" в 1987-м), по стилю напоминавших нечто среднее между "Possessed" и "Sepultura" периода "Shizophrenia". Эти записи помогли ребятам просочиться на "Roadrunner records", где в 1988 году вышел их дебютный лонгплей.
Материал на альбоме получился более плотным и сфокусированным, чем на демках и представлял собой убойный брутальный трэш. Вскоре после выхода "Malleus Maleficarum" из банды сбежал Мейнхард, подавшийся в другую трэш-команду, "Sacrosanct". В "Pestilence" его место занял Патрик Утервийк, с которым был записан второй полнометражник, "Consvming Impulse".
На этот раз музыканты повернулись от трэша к дэт-металлу, причем если раньше Ван Друнен использовал "чистый" вокал, то теперь он, как и подобает дэтстеру, просто рычал в микрофон. Правда, Мартин после второго альбома недолго продержался в коллективе и ушел в "Asphyx". Возникшую вокально-басовую проблему решили следующим образом: из американской команды "Cynic" пригласили басиста Тони Чоя, а микрофон по старой привычке забрал к себе Мамели. В этой конфигурации "Pestilence" записали третий альбом, "Testimony Of The Ancients", и провели турне в его поддержку. Вслед за этим Чой, официально не являвшийся членом группы отбыл в родную Флориду ...
. Вновь образовавшуюся вакансию заполнил голландец Йероен Тесселинг.
Между тем присутствие Чоя не прошло даром, он принес в "Pestilence" джаз-металлические элементы. Эту тенденцию команда попыталась развить на своем четвертом альбоме. Эксперимент по скрещиванию металла с джазом и фьюжном музыканты хотели проводить с продюсером, не имевшим отношения к металлу, но после нескольких отказов остановились на Стиве Фонтана, который ранее работал с Марти Фридманом.
Изрядно намучившись с гитарными синтезаторами, парни наконец создали то, что им хотелось, причем звучание действительно получилось довольно-таки интересным. Но у представителей "Roadrunner" было на этот счет другое мнение, и они оставили группу без поддержки. В результате и последующее турне прошло абы как. Привыкшие к постоянному росту успеха "Pestilence" внезапно оказались перед стеной непонимания. В коллективе начались трения, и в конце концов пришлось принять решение о роспуске группы.
В виде эпитафии "Roadrunner" выпустили сборник "Mind Reflections", куда вошли треки со всех четырех альбомов, а также записи, сделанные на фестивале "Dynamo open air" в 1992 году и одна редкая вещица, "Hatred within", выходившая ранее в компиляции "Teutonic invasion part II". Еще позже о "Pestilence" вспомнили в 1998 году, когда фирма "Displeased records" переиздала "Malleus Maleficarum", добавив туда треки с обоих демо.
