Во времена расцвета "альтернативы" на музыкальной сцене появилось немало женщин-исполнительниц, однако лишь немногим из них удалось достичь такой же высокой популярности как Пи Джей Харви. Полли Джин (таково ее настоящее имя) родилась 9 октября 1969 года в небольшом английском городишке Йеовил. В детстве она освоила гитару и саксофон, а по достижении подросткового возраста Полли уже играла в различных командах на правах сессионщицы. В 1991 году Харви основала свой собственный проект ("PJ Harvey"), пригласив к сотрудничеству бас-гитариста Стива Воэна и барабанщика Роберта Эллиса.
В том же 1991-м трио сделало первую запись, которая обошлась в сумму около пяти тысяч долларов. Дебютный сингл, "Dress", вышедший на британском независимом лейбле "Too Pure", стал сенсацией инди-рока. Не меньшую бурю восторгов вызвал и второй миньон, "Sheela-Na-Gig". Интерес к новоявленной команде подогрели откровенные фото Харви (она снялась топлесс) на обложке еженедельника "New musical express".
Дебютный альбом, "Dry", заслужил значительную порцию похвал, а за его дистрибуцию взялась американская фирма "Island Records". В поддержку диска "PJ Harvey" совершили большое турне, кульминацией которого стало появление на фестивале в Ридинге. Внезапная популярность имела и обратную сторону, и после окончания гастролей Харви оказалась на грани нервного срыва. Однако поклонники требовали "продолжения банкета", и после небольшой паузы команда вновь взялась за работу. На запись второго альбома был ангажирован продюсер Стив Альбини ("Pixies", "Breeders"), который придал "Rid of me" свой фирменный нойз-гитарный саунд ... .
Хотя тур в поддержку "Rid of me" прошел успешно, по его окончании Харви рассталась с Воэном и Эллисом и начала сольную карьеру. В 1993-м вышло ее четырехтрековое демо ("4-Track Demos"), а в 1995-м на свет появился полнометражник "To bring you my love". В его записи участвовали басист Мик Харви, гитаристы Джон Пэриш и Джо Гор, а руководил сессиями Марк Эллис ака Флуд. Саунд Пи Джей стал богаче и в нем появились блюзовые интонации.
Альбом вошел в американские чарты под номером 40, а песня "Down by the water" получила длительную прописку на радио и MTV. Откатав очередные гастроли, Харви сделала паузу в своей работе. Правда в 1996-м ее молчание было нарушено появлением у Ника Кейва на альбоме "Murder ballads" и совместным с Джоном Пэришем диском "Dance Hall at Louse Point". После относительно неудачного "Is this desire?" Пи Джей воссоединилась с Робертом Эллисом и Миком Харви, выдав мощную пластинку "Stories from the city, stories from the sea". Агрессивный стиль "Stories" был порожден полугодовым пребыванием певицы в Нью-Йорке.
Альбом в 2001 году выиграл "Mercury Prize", сделав Харви первой женщиной - обладательницей этой награды. В новом тысячелетии Пи Джей развила бурную деятельность: помимо подготовки нового сольника она участвовала в куче сторонних проектов, в том числе с музыкантами из "Queens Of The Stone Age" и Марианной Фэйтфул. Кроме того, Полли Джин снималась в кино и выпускала книги своих стихов.
Биография
Реанимация
Страна:
Россия
Стиль:
HMR
Одесская рок-группа ‘’Реанимация’’ появилась в 2001 году, но развивала свои таланты с 90-х годов. На данный момент состав группы таков: Хотячук Денис (бас, основной вокал), Головерда Андрей (гитара, бэк-вокал), Перелякин Павел (гитара, бэк-вокал), Киричек Алексей (ударные).
Первый дебютный альбом ‘’Рассвет’’ группы «Реанимация» был записан в августе 2005 года, но был издан в Москве весной 2006 года. На данный момент группа уже записывает новый альбом под названием ‘’Характерник’’ который выйдет в 2008 году, и на этот раз будет распространен на территории всего СНГ, что очень обрадует ее фанатов. Группа обещает, что новый альбом принесёт массу новых, ярких и незабываемых впечатлений.
Тематика первого альбома группы - Киевская Русь и события, которые происходили в то легендарное время… а также сила и честь, правда и вера, что более ярко выражено во втором альбоме группы «Характерник», тематика которого более приближена к духу славных предков украинских музыкантов - казаков.
Группа за время, прошедшее между изданием первого и второго альбомов, выросла в мастерстве игры и обзавелась вторым гитаристом.
Рекламка
Случайный исполнитель
Deadушки
(Россия)
Слишком целеустремлённые, чтобы размениваться на мелочи, слишком богатые идеями, чтобы эксплуатировать собственные удачи, слишком прогрессивные, чтобы попадать в резонанс с массовыми вкусами, музыканты группы DEADУШКИ, тем не менее, во второй половине 90-х стали сенсацией для музыкального сообщества обеих столиц, а их творчество, в известном смысле, даёт ответ на вопрос, как бы звучали сегодня легендарные СТРАННЫЕ ИГРЫ.
Основатели DEADУШЕК Виктор Сологуб и Алексей Рахов впервые встретились и начали сотрудничать летом 1981 в рядах группы, полгода спустя получившей название СТРАННЫЕ ИГРЫ - первый был их бас-гитаристом, а второй играл на саксофоне. Едва появившись на свет, СТРАННЫЕ ИГРЫ произвели в Рок-клубе фурор, поскольку первыми начали играть новую волну (ска, рэггей) и делали это артистично, легко, музыкально и талантливо. В июне 1985 СТРАННЫЕ ИГРЫ распались, и пути Сологуба с Раховым на время разошлись: первый с братом Григорием создал свои ИГРЫ, а второй стал участником АВИА.
В начале 1992 СТРАННЫЕ ИГРЫ собрались, чтобы отметить своё десятилетие. К этому времени и АВИА, и ИГРЫ, были увенчаны лаврами различных фестивалей, записали по паре альбомов и регулярно гастролировали в Европе, где быстро приобщились к фронтиру современной музыкальной мысли, в частности, новым музыкальным компьютерам, возможностями компьютерной композиции, работе с сэмплами и т.п.
И Рахов, и Сологуб впервые заинтересовались электронной музыкой после знакомства с каталогом культового британского инди-лэйбла 4AD, который издавал группы, творившие на стыке пост-панка, нойза, электроники и т.п., но в то время интерес этот был сугубо умозрительным, поскольку в нашей стране отсутствовало соответствующее техническое оснащение. В 1989 Витя Сологуб привёз из Европы свой первый компьютер Atari и начал изучать его возможности. Пару лет спустя тем же занялся и Лёша Рахов.
Возобновив общение в составе СТРАННЫХ ИГР, они обнаружили, что их вкусы и интересы, во многом, схожи и ведут их в сторону от тех путей, которыми в то время шли ИГРЫ и АВИА.
К 1995 вторая фаза СТРАННЫХ ИГР начала затухать, а к Сологубу и Рахову присоединился Андрей Меншутин, бывший военный и бизнесмен, вкладывавший средства в принадлежавшую АВИА студию "Indie". Воодушевив дуэт на новые опыты и обеспечив его необходимым оборудованием, Меншутин стал третьим участником группы, поначалу получившей имя ЯДЫ. Только к февралю 1996, когда Алексей и Виктор начали работу над своим дебютным альбомом, было найдено более отвечающее их замыслам и достаточно многозначное название DEADУШКИ.
С февраля по сентябрь 1996 работа шла дома у Сологуба; потом DEADУШКИ отправились на питерскую "Мелодию", где звукорежиссёр Александр Докшин помог записать демо-версию альбома. В записи участвовали Андрей Меншутин, флейта, "Лицедей" Леонид Лейкин, хомуз, голос, Наталья Фёдорова, домра. Были использованы сэмплы тувинских и киргизских духовых инструментов, хор Покровского (в состоянии ускоренной перемотки), гитарные риффы, взятые у CLAWFINGER, разнообразные барабанные петли и т.д.
Тексты к шести из девяти песен написал преподаватель монгольских языков восточного факультета Университета Кирилл Алексеев, который в своё время играл в ГРУППЕ МОЛОДЫХ ЮВЕЛИРОВ. Альбом, получивший название "Искусство каменных статуй", включал т.ж. народную песню "Шумела-гремела". Ещё один текст, "Парашютисты", принадлежал перу Алена Боске и когда-то звучал в исполнении ИГР.
Летом 1996 с экзерсисами DEADУШЕК случайно познакомился англичанин Грег Бримсон (Greg Brimson): в 80-х он был барабанщиком Гэри Ньюмэна, а в тот момент работал на Beethoven St. Studio в Лондоне с такими исполнителями как THE LEVELLERS, ECHOBELLY, SKUNK ANANSIE и т.д. Он выказал интерес к работе и сумел увлечь этой идеей владельца студии Джона Уодлоу, благодаря чему DEADУШКИ заключили со студией контракт ...
. В январе 1997 за десять дней Бримсон пересвёл альбом в Лондоне. Если поначалу его звучание было ближе к технике drum'n'base, то его новая версия оказалась более жёсткой, почти хардкоровой. В ряде номеров был наложен английский вокал в исполнении Эдди Бримсона.
Ещё не выйдя официально, "Искусство каменных статуй" производило шоковый эффект на всех, кто его слышал. Несколько песен из альбома крутилось на радио, в прессе появились первые отклики, а к DEADУШКАМ начали обращаться с предложениями о сотрудничестве другие музыканты. Так, в 1998 Сологуб и Рахов сделали несколько ремиксов для одноименного альбома КОЛИБРИ, а т.ж. электронные версии ряда песен БГ (в частности, "Лебединой стали").
Несмотря на интерес к альбому, выпускать его в России никто не спешил. Лишь в марте 1998 контракт с DEADУШКАМИ решилась заключить новая компания Леонида Бурлакова и Ильи Лагутенко (МУМИЙ ТРОЛЛЬ) Утекай Звукозапись, под лэйблом которой в том же июне "Искусство каменных статуй" и увидело свет. В качестве бонус-трека альбом включал ремикс известной песни СТРАННЫХ ИГР "Эгоцентризм N 2".
14 июня группа впервые представила свой материал живьём: на фестивале в Екатеринбурге к Сологубу (гитара, бас, программирование) и Рахову (сакс, гитара, программирование) присоединился барабанщик Андрей "Дрон" Орлов (экс-ЮГО-ЗАПАД, АЙ-ХО, МАШНИНБЭНД, ПАЛЬЦЫ ХАРЫ). Августовский финансовый кризис резко затормозил развитие шоу-бизнеса, но группа продолжала свою деятельность, в частности, в следующем феврале DEADУШКИ живьём выступили на презентации "Детского альбома" Сергея Курёхина.
В марте 1999 DEADУШКИ начали работать над песней певицы Алёны Свиридовой "Вставай" и готовить материал и сэмплы для своего третьего (если считать их работу с Гребенщиковым вторым) альбома. Меншутин от работы с группой постепенно отошёл; зато в процесс органично влился Докшин, а в некоторых номерах на гитаре играл Григорий Сологуб (ДВА САМОЛЁТА).
Следующим артистом, который подпал под обаяние DEADУШЕК, стал оставшийся без группы экс-лидер NAUTILUS POMPILIUS Вячеслав Бутусов. В феврале 2001 на радио "Максимум" состоялась премьера совместного альбома Бутусова и DEADУШЕК "Элизабарра-Торр". Две песни из него, "Настасья" и "Триллипут", быстро проторили себе дорогу не телеэкран и не сходят оттуда до сих пор.
20 мая 2001 в московском зале "Олимпийский" DEADУШКИ открывали программу VI фестиваля "Максидром". В конце того же мая они презентовали материал своего второго альбома "PoRno" (что можно трактовать как "PR no") в клубе "Планета-Интернет", причём, презентация была виртуальной - сами артисты в зале отсутствовали. Московская часть презентации "PoRno", изданного под лэйблом компании Никитин, прошла в "Dzen-клубе" (где группа даже сыграла несколько номеров с альбома живьём).
На протяжение лета группа дала ещё несколько концертов, посетила Латвию в рамках фестиваля "Forte Riga" и отсняла материал для нового клипа (реж. Виктор Вилкс).
Следующую пару сезонов DEADУШКИ провели в том же режиме: выступали в столичных клубах и на фестивалях (в т.ч. S.K.I.F., "Окна Открой 2003" и т.п.), делали ремиксы различным артистам (причём, к Сологубу и Рахову в этом присоединился и Орлов, который создал свою студию Dronskey Beat), работали над киномузыкой (Сологуб сочинил саундтрек к "Бешеному мясу", а Рахов к "Принцу крови"), однако, новых совместных альбомов не появлялось, а география внесла в работу группы свои коррективы: в 2004-2005 Сологуб всё чаще работал в Москве, а Рахов и Дрон, вместе и порознь, в Питере. В конце 2005 Рахов создал собственный проект PAXOB, а Сологуба пригласили работать на знаменитую студию Питера Гэбриела Real World (Лондон).
