За неполные четыре года своего существования питерская группа МОДЕЛЬ, как минимум, двжды радикально меняла свой стиль: сначала с арт-рока с элементами театра абсурда на превосходно аранжированный, технически безупречный, но холодноватый new wave, а его - на откровенную, хотя и чуть осовремененную эстраду по моде середины 80-х.
Что любопытно, МОДЕЛЬ организовали в конце января 1984 три выпускника Ленинградской Консерватории. По получении дипломов Валентин Меньшов и Игорь Ручкин пару лет играли в ВИА ВЕСЁЛЫЕ ГОЛОСА и аккомпанировали каким-то эстадным солистам, однако, желание применить на практике свои познания как в академической, так и современной музыке, заставило их искать новую точку приложения сил. Что же до Андрей Борейко, то после Консерватории он недолго играл на танцах с группой ДИЛИЖАНС (1982), а потом организовал камерный ансамбль старинной музыки КОНСОРТ.
После того, как к троице примкнул студент Театрального Института Никита Струков, группа перебралась в Учебный Театр ЛГИТМиК на Моховой, взяла название МОДЕЛЬ и начала репетировать в составе: Андрей Борейко и Игорь Ручкин, клавишные, Валентин Меньшов, соло-гитара, вокал, Андрей Бовкалов, гитара, Никита Струков, труба, ф-но, вокал и Алексей Кукушкин, барабаны. Буквально на второй же репетиции к ним присоединился знакомый Бовкалова по музыкальному училищу, бас-гитарист Алексей Писарев, который до этого играл в группах ПИЛИГРИМ и ТЕЧЕНИЕ.
Уже тогда МОДЕЛЬ жила двойной жизнью: для себя они играли собственного сочинения арт-рок с явным уклоном в тогдашний рок-авангард (KING CRIMSON, GENESIS, THE POLICE, Питер Гэбриэл) и с эксцентричным шоу в исполнении (или постановке) Струкова, а в театре озвучивали несколько спектаклей, в частности, мюзикл "Убийство на улице Лурье" в аранжировках Меньшова. При этом группа - как и в постановках московского Ленкома - весь спектакль находилась на сцене, играя своего рода роль хора из античных трагедий.
В начале 1985 МОДЕЛЬ вступила в Рок-клуб, а 22 апреля 1985 дебютировала в программе ежегодного студенческого фестиваля "Весна на Лоцманской" в Кораблестроительном институте. Потом они выступали в Доме Композитора, ДК "Невский" и т.д. Эти концерты показали как сильные стороны МОДЕЛИ: профессионализм, мастерские аранжировки, интересные мелодические решения, понимание законов тетаральной режиссуры, так её слабые стороны, и прежде всего, стилевую всеядность, нередко свойственную профессионалам.
Почти год после этого группа не выступала. За это время стиль и состав МОДЕЛИ претерпели значительные изменения: Борейко предпочёл остаться со своим КОНСОРТОМ, а Бовкалов и Струков решили закончить образование ... . К апрелю 1986, когда МОДЕЛЬ устроилась на работу в Белый Зал в Пушкине, её покинул и Кукушкин, однако, состав группы усилили клавишник Александр Лопаткин и вернувшийся как оператор ритм-бокса Бовкалов.
Их программа, предложенная оргкомитету IV Фестиваля Рок-клуба, тяготела к идиомам new wave - новой романтике и электропоп - а все песни были сочинены Ручкиным на чужие стихи: от французского классика Поля Элюара до столичного модерниста Александра Ерёменко, и хотя она явно отличалась от клубного мэйнстрима, МОДЕЛЬ получила шанс сыграть на Фестивале. Её выступление (а вернее даже то, что жюри во главе с эстрадным мастодонтом Александром Колкером предпочло их элегантный поп социально острым песням ТЕЛЕВИЗОРА, ПРИСУТСТВИЯ и ПАТРИАРХАЛЬНОЙ ВЫСТАВКИ) вызвало у аудитории Рок-клуба негативную реакцию и привело к отставке его Совета, однако, на самой МОДЕЛИ это не отразилось никак.
В статусе Лауреата Рок-фестиваля они были приняты на работу в Ленконцерт, подготовили две программы (одну соло, а другую с женой Меньшова, певицей Мариной Цхай) и активно включились в эстрадную свистопляску. Лопаткина в августе сменил новый клавишник Андрей Гололобов, а того, месяц спустя, Константин Ефимов (экс-АРС, НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ). В этом составе осенью 1986 МОДЕЛЬ отправилась на Всесоюзный конкурс артистов эстрады в Сочи, где им пришлось аккомпанировать не только Цхай (занявшей третье место), но и двум другим победителям, Марине Капуро (ЯБЛОКО) и Анатолию Тукишу. После конкурса они много гастролировали (Сибирь, Дальний Восток, Северо-Запад), участвовали в различных эстрадных солянках и снимались на телевидении (включая популярный "Музыкальный ринг").
Потом МОДЕЛЬ опять замолчала на полгода, подготовила новую программу, в которой участвовал певец Валерий Шаров, показала её в Театре Эстрады, а летом 1987 прокатилась с ней по стране, но публика осталась равнодушной. Ефимов к тому времени уже играл в ЯБЛОКЕ, следом ушёл и разочарованный Ручкин, а новым участником МОДЕЛИ стал клавишник и гитарист Анатолий Лобачёв (экс-ПОЮЩИЕ ГИТАРЫ и эстрадные ЗЕМЛЯНЕ). Этот состав распался в декабре 1987, когда Борис Аксёнов, преподаватель Писарева в муз.училище и бывший коллега Лобачёва по ЗЕМЛЯНАМ, предложил Бовкалову, Писареву, Шарову и Лобачёву объединиться в новую группу ДЕЛЬТА-ОПЕРАТОР. Меньшов остался работать с Мариной Цхай.
За время своего существования МОДЕЛЬ не раз записывалась, однако, ни одна из их песен так и не была опубликована.
Биография
Alcatrazz
Страна:
США
Стиль:
Hard Rock
Свою музыкальную карьеру Грэм Боннет (р. 23 декабря 1947, Скегнесс, Англия) начинал в 1970-х годах в группе "Marbles". Однако известность он получил, когда его пригласил к себе в "Rainbow" Ричи Блэкмор. С этим коллективом Боннет записал один альбом, после чего был бесцеремонно выставлен за дверь. Недолго посотрудничав с "Michael Schenker Group" он решил организовать собственную команду, получившую название "Alcatrazz". Для подбора музыкантов Боннет отправился в Лос-Анджелес, где первым делом нашел себе менеджера, организовавшего контракт с "Rocshire records".
Скоро ряды "Alcatrazz" пополнили два бывших участника бостонской команды "New England" басист Гэри Ши и клавишник Джимми Валдо. Гитариста пришлось искать подольше. Им оказался молодой талантливый швед Ингви Мальмстин, считавший себя учеником Блэкмора. Завершил комплектование состава барабанщик Ян Увена, стучавший одно время у самого Элиса Купера.
Взяв ориентацию на стиль "Rainbow" группа за полгода записала свой первый альбом "No parole from rock'n'roll". Пластинку спасла лишь отличная игра Мальмстина, благодаря чему диск попал в биллбордовский Топ 200. К сожалению Ингви оказался под стать своему учителю Ричи очень эгоцентричным типом и после выхода альбома решил заняться сольной карьерой. Правда, в первом туре "Alcatrazz" он все же принял участие. В течение этих гастролей был записан концертник "Live sentence", основанный на выступлении группы в токийском "Nakano Sun Plaza". Релиз этот не принес ничего хорошего, поскольку мало чем отличался от студийника "No parole:".
На замену Ингви пригласили Стива Вэя, работавшего до этого пять лет у Фрэнка Заппы. С новым контрактом от "Capitol records" обновленная команда принялась за сессии второго альбома с рабочим названием "From The Inside". Впоследствии переименованная в "Disturbing The Piece", пластинка получилась немногим более удачной чем первый альбом. Изданная синглом композиция "God Bless Video" попала в американские чарты.
Однако вскоре на "Alcatrazz" обрушился новый удар, и команда вновь лишилась гитариста, поскольку Стив Вэй ушел к Дэвиду Ли Роту. Раздосадованный Боннет решил больше не брать молодых музыкантов, а на образовавшуюся вакансию ангажировал опытного гитариста Дэнни Джонсона. Сделав саунд более коммерческим, "Alcatrazz" в третий раз сделали попытку покорить музыкальный олимп. Но и на этот раз их ждала неудача. Руководство "Capitol" оказалось недовольно альбомом "Dangerous games" и разорвало контракт. Вслед за этим команду покинул Гэри Ши.
Джонсон пригласил на его место своего приятеля Джея Дэйвиса, но обновленная формация просуществовала недолго. Валдо и Увена также покинули ряды "Alcatrazz", и, в конце концов, группа была распущена. Боннет некоторое время работал в проектах "Impellitteri", "Forcefield" и "Blackthorne", а затем занялся сольной деятельностью.
Рекламка
Случайный исполнитель
Holy Moses
(Германия)
Группа "Holy moses" была основана в 1980 году, когда собрались вместе Рэймон Брусслер (бас), Йохен Фундерс (гитара, вокал) и Питер Вондерстейн (ударные). В 1981-м к ним присоединился гитарист Энди Классен. Фундерса было решено разгрузить от обязанностей вокалиста и в конце того же года в команде появилась младшая сестренка Классена - Сабина. За ударные к тому времени уселся Пол Линзех. Мало помалу сформировался стиль "Holy moses" - жесткий трэш с дьявольским вокалом Сабины, который сами музыканты характеризовали как "голос из преисподней". Компания записала несколько демок - "Satan's Angel" (1981), "Walpurgisnight" (1984) и "The Bitch" (1985), являющиеся сейчас предметом гордости коллекционеров. Популярность группы довольно быстро росла и после серии концертов в Германии и Бельгии "Holy moses" получили контракт с леблом "Aaarrg Records", на котором вышел дебютный альбом группы, "Queen Of Siam".
Кстати, пластинка записывалась с новым барабанщиком, Хербертом Дрегером. После тура в поддержку диска коллектив покинул ее основатель Брусслер, а за басуху взялся Андре Чапелье.
Этот товарищ побыл в команде недолго, поучаствовав лишь в записи "Finished With The Dogs". На время европейского тура в "Holy moses" был добавлен второй гитарист, Джорди. Роль басиста же выполнял Йохан Сусант, которого по окончании дат сменил Томас Беркер (экс-"Darkness"). Вскоре после этого Джорди подался в "Living death", а летом 1988 года ему была найдена замена в лице Тило Херманна. На этом этапе группе удалось подписать контракт с мажорами "Warner Bros", где и вышел третий альбом "The New Machine Of Lichtenstein", записанный с продюсером Алексом Периаласом ...
. Во время сессий Херманн ушел в свой родной "Risk", а его место занял Рейнер Лавз. Кстати на конверте диска значилось имя Рейнера, хотя его участие в записи было минимальным.
Отыграв в 1989 году с успехом свои выступления на фестивале "Dynamo" перед аудиторией из 20000 человек, "Holy moses" тем не менее были вышвырнуты с мажорного лейбла. Особо не расстроившись, музыканты продолжили свою концертную деятельность, подписав контракт с "West Virginia Records".
В 1990 году на этой фирме было издано очередное творение группы, "World Chaos", записанное с продюсером Уиллом Диком. Вскоре после этого коллектив покинул ударник Ули Куш, ушедший сначала в "Gamma ray", а затем в "Helloween" (на его место приняли Свена Хервига). Вслед за ним ушел и Томас Беккер, замененный басистом Бенни. В получившейся конфигурации был записан альбом "Reborn Dogs", после чего деятельность "Holy moses" была приостановлена. Сабина увлеклась своим новым проектом "Temple of the absurd", а ее братишка занялся продюсированием. Будучи на гастролях в Америке со своей командой Сабина познакомилась там с Дэном Лилкером, согласившимя поиграть на басу в "Holy moses". В 1994-м Классены, Лилкер и Хервиг записали очередной альбом "No Matter What's The Cause", вышедший на "Steamhammer".
После этого Сабина полностью сосредоточилась на "Temple of the absurd", а ее бывшая команда фактически оказалась распущена. Лишь где-то в середине 2001 года было объявлено о возрождении "Holy moses" в сильно обновленном составе. Следствием этого явилось появление на следующий год альбома "Disorder Of The Order".
