Принятая в Ленинградский Рок-клуб в 1984 и числившаяся в его рядах года два группа ФЕНИКС просуществовала в общей сложности не менее десятилетия, хотя дала в качестве членов РК всего один концерт и не оставила по себе особо ярких воспоминаний.
Этот ФЕНИКС (на протяжение 60-х/80-х в Питере выступали, как минимум, ещё две группы, носившие то же звучное имя) появился на свет в 1975. Хотя его состав за это время претерпевал различные изменения, костяк группы долго оставался без изменений, что позволило ФЕНИКСУ добиться заметно высокого профессионального уровня. Практические всю свою историю группа играла на танцах в области.
В 1981 к ФЕНИКСУ в составе: Александр Попов, вокал, Анатолий Лукъянец, бас, Эдуард Смирнов, клавишные, и Сергей Карпов, барабаны, присоединился новый гитарист Александр Губанов. В этот период большая часть музыкантов группы работала в составе эстрадного ансамбля "Волна" Флотского Экипажа, который регулярно выступал в Доме Моряков на площади Труда ... . В репертуаре ФЕНИКСА значилась как фирма, так и свой материал - добротный и интересно аранжированный, но довольно безыскусный поп-рок и хард на стихи классики или современных поэтов.
Весной 1984 группа прослушалась и была принята в Рок-клуб - его Совет не мог не оценить безупречного качества исполненной музыки - хотя объективно говоря, ФЕНИКСУ тогда стоило попытать счастья в профессионалах или взять в соавторы какого-нибудь эстрадного композитора (как это сделал, скажем, ФОРУМ с Морозовым).
21 декабря 1984 ФЕНИКС сыграл свой единственный концерт в Рок-клубе - вместе с выборгскими джаз-рокерами МОНРЕПО. Публика приняла их прохладно, а настенная печать РК отметила усилия группы ироничной заметкой, выразив предположение, что, вступая в клуб, ФЕНИКС явно не представлял, зачем он это делает. Судя по всему, и сами музыканты пришли к тому же выводу, ибо вскоре после концерта исчезли не только из клуба, но и, вообще, из поля зрения музыкальной прессы.
Биография
Cloven Hoof
Страна:
Великобритания
Стиль:
NWOBHM
Команда из Волверхэмптона с демоническим названием "Cloven Hoof" образовалась в 1979 году. Порядка трех лет музыканты решали кадровые проблемы пока, наконец, конфигурация не приобрела "классический" вид: Ли Пэйн (бас), Дэвид Поттер (вокал), Стив Раундс (гитара) и Кевин Паунтни (ударные). Первое же демо, записанное этим составом, произвело впечатление на таких гигантов рока как Роберт Плант и Роб Халфорд. Плант пристроил пленку в эфир британского "Radio One", а с помощью Халфорда она прозвучала на одной из американских радиостанций. Слушатели бомбардировали редакции программ требованиями рассказать хоть что-нибудь о новоявленной команде, и дело сдвинулось с мертвой точки.
Вскоре "Cloven Hoof" взял под свою опеку бывший менеджер "Judas Priest" Дэвид Хеммингс, а летом 1982-го вышел четырехтрековый мини-альбом "Opening Ritual". Пластинка была отмечена такими изданиями как "Sounds" и "Kerrang", где она провела в хит-парадах шесть недель. Кстати, интерес к творчеству "Cloven Hoof" подогревался не только их музыкой, но и сценическим имиджем.
Посмотрев на мэйк-ап а-ля "Kiss" и причудливые костюмы участников группы, кто-то из критиков сказал, что они выглядят как балерины-психопатки. В дополнение ко всему музыканты взяли себе "концептуальные" имена: Пэйн стал Воздухом ("Air"), Поттер - Водой ("Water"), Паунтни - Землей ("Earth"), а Раундс - Огнем ("Fire"). Группе начали поступать различные заманчивые предложения от лейблов, однако этот процесс неожиданно застопорился со смертью Хеммингса. Коллективу пришлось пережить этот тяжелый момент, и в конечном итоге команда заключила сделку с "Neat Records". Если в 1983 году "Cloven Hoof" бороздили только родные просторы, то после выхода дебютного альбома их концертная деятельность перенеслась и на континент. Кульминацией европейского тура стало появление британцев на фестивале "Shockwave" в Бельгии.
Между тем, внутри коллектива возникли кое-какие проблемы, и к своему второму альбому команда пришла с новым вокалистом, бывшим участником "Trapeze" и "Budgie" Робом Кендриком. Записанный с ним "Fighting Back", являл собой собрание ранее нереализованных треков в концертном исполнении и произвел на публику двоякое впечатление.
Как бы то ни было, но после этого релиза внутренние междоусобицы усилились, отношения с лейблом пошли насмарку и, в конце концов, команда распалась. Сохранивший за собой права на "Cloven Hoof", Ли Пэйн собрал новую версию группы, в которую вошли вокалист Расс Нортс, гитарист Эндрю Вуд и ударник Джон Браун. В 1988 году квартет заключил контракт с "FM Revolver" и дебютировал на нем с концептуальным альбомом "Dominator", сюжет которого строился на научной фантастике. Вливание свежей крови оказалось полезным, и команда заиграла поэнергичнее. Обратная сторона медали заключалась в том, что теперь многие известные коллективы перестали брать "Cloven Hoof" к себе на разогрев, опасаясь, что "открыватели" их переплюнут.
В 1989 году "CH" выпустили свой четвертый альбом, "A Sultan's Ransom". Этот диск, по мнению большинства, стал лучшей работой группы за все время ее существования. Тем не менее, уже на следующий год коллектив свернул свою деятельность. Признаки жизни "Cloven Hoof" начали подавать в 2003 году, когда собрался состав образца 1989 года. Однако "старые раны" очень быстро дали о себе знать, и намеченный новый альбом Ли Пэйн записывал в совершенно другой компании.
Рекламка
Случайный исполнитель
Тролль Гнёт Ель
(Россия)
Эта история началась в конце лета 1999 года, когда Константин "Тролль" Румянцев покинул коллектив NOMANS LAND, желая организовать собственный проект. Из материала на тот момент имелись: неколебимая (хотя ни на чем не основанная) уверенность в успехе, несколько готовых песен, исполняемых Костей под гитару и название, принесшее удачу. Для начала Костя стал разыскивать флейтиста и, через общих знакомых, вышел на Марию "Джетру" Леонову. Быстро достигнув взаимопонимания в творчестве, они начали работу над материалом, за осень-зиму 99-2000 оформив первые 6-7 песен, а также в общих чертах определили стиль команды. На тот момент стиль установился где-то между нелюбовью Кости ко всему напыщенно-помпезному, мрачному, желанием играть веселые, бодрые песни без зауми, и склонностью Джетры к суровой музыке и замысловатым мелодиям; и все это на прочном фундаменте из пивной тематики и скандинавской демонологии. Весной 2000 г. назрела необходимость в басисте и барабанщике. Как по заказу, группу NOMANS LAND сначала покинул басист Борис Сенькин, а затем ударник Сергей "Белый" Воеводин. Оба практически сразу заняли места в ТРОЛЛЬ ГНЕТ ЕЛЬ. Костя никогда не испытывал недостатка вдохновения, новые песни рождались одна за другой, к весне 2001 г. ТРОЛЛЬ ГНЕТ ЕЛЬ накопили достаточно музыкального материала для первого выступления. Новообретенная ритм-секция привнесла в стиль команды основательную устойчивость со стороны басиста и неудержимый кач со стороны барабанщика (большого любителя группы SEPULTURA). "Тролли" готовы были выйти к публике, но первый концерт в клубе "Спартак" на фестивале ирландского танца оказался ...
...
э-э-э... полностью соответствующим поговорке о первом блине. Удивляло лишь то, что публика плясала несмотря ни на что. В "Спартаке" ТРОЛЛЬ ГНЕТ ЕЛЬ больше не выступали. С осени команда начала активную концертную деятельность пополам с репетиционной работой. Костя решил, что "Троллям" позарез необходим скрипач. Не встретив горячей поддержки со стороны членов команды, он все равно принялся за поиски и, в конечном счете оказался прав. Со скрипачами, правда, все оказалось не так просто. Первым в качестве сессионного музыканта в ТРОЛЛЬ ГНЕТ ЕЛЬ был Рустам Маминов. Его сменил Сергей Кувин, который, поиграв с группой пару месяцев, укатил во Францию на пару недель и там погряз. На его место ТРОЛЛЬ ГНЕТ ЕЛЬ взяли Катю Ложкомоеву (WELLADAY), и все было прекрасно, но в день первого концерта в составе ТРОЛЛЬ ГНЕТ ЕЛЬ с Катей произошел несчастный случай... Весной 2002 в команду вошла Анна Фомина, и на этом формирование основного состава ТРОЛЛЬ ГНЕТ ЕЛЬ было завершено. Творчество "Троллей" находило понимание и симпатию и среди фолкеров, и у байкеров, и среди металлистов, в общем, у тех, кто соскучился по доброму драйву. Зимой 2002-03 был записан (на студии университета Профсоюзов) и выпущен (на средства музыкантов, весьма ограниченным тиражом) дебютный одноименный альбом. Во время записи к ТРОЛЛЬ ГНЕТ ЕЛЬ присоединился наконец-то вернувшийся из Франции Сергей Кувин, взятый в качестве мандолиниста. В апреле был заключен контракт с "Kailas Records", взявшимся выпускать Тролльский релиз.
