Для обмена ссылками обращайтесь по адресу
Наша кнопка
Случайный исполнитель
Wine
(Россия)
Существующая вне времени и текущей моды, далёкая как от мэйнстрима, так и от альтернативы, находящаяся ни в центре, ни на обочине музыкального процесса, питерская группа WINE создала узнаваемый, сугубо индивидуальный и самодостаточный в своей целостности стиль, обеспечивший ей узкую, но искушённую и ревностно относящуюся к своим фаворитам аудиторию. Если джаз и рок-н-ролл придумали не в России, то брит-поп, безусловно, родился на берегах Невы, и WINE имеют к этому самое непосредственное отношение.
Основатель, идеолог и единственный неизменный участник WINE, гитарист, певец и автор всего оригинального материала (помимо которого в репертуар группы входит изрядное количество кавер-версий), Алексей Вайнер родился 8 февраля 1963 в Кирове (Вятка) в семье спортивного комментатора как Алексей Геннадиевич Федяков. Регулярного музыкального образования он не получил, но со школьных лет слушал, а потом начал сам играть рок-н-ролл в клубах и домах культуры на окраинах Кирова.
Первые группы Федякова назывались ЛИСА БРАЗИЛИО и ПЕЛИКАН - в обеих с ним играл бас-гитарист Константин Кремлёв (р.2.03.64 в Кирове), уже имевший опыт ресторанного музицирования. В сентябре 1985, когда Алексей занимался в театре кукол "Абориген" и играл на танцах в пригородном посёлке Сошени со своим приятелем Игорем Ждановым, их разыскал Сергей "Джеки" Перминов, выпускник ЛГУ и экс-саксофонист питерских групп РУБИНОВЫЙ ДОЖДЬ и SPARTAK (позже превратившейся в СТРАННЫЕ ИГРЫ). Они собрали акустический АНСАМБЛЬ БЫТОВОГО ДЕМОКРАТИЧЕСКОГО МУЗИЦИРОВАНИЯ, в котором исполняли нечто вроде средневековой музыки. Год спустя, когда к ним присоединился Кремлёв и ещё два музыканта, группа сменила акустику на электричество, барокко на новую волну, а название на ЧП.
ЧП были популярны у себя дома, участвовали в региональных рок-фестивалях и создании кировского Рок-клуба, несколько раз посещали Питер и записали два неплохих альбома, но после того, как Перминов в очередной раз бросил музыку, распались, а обломки группы в результате сложных матримониальных и квартирных манипуляций оказались на невских берегах, где 22 февраля 1989 Федяков, Кремлёв и барабанщик Игорь "Ррь" Быков организовали группу ВИНО.
Свой первый концерт ВИНО дало весной 1989 в ДК им. Урицкого, в компании с АВТОМАТИЧЕСКИМИ УДОВЛЕТВОРИТЕЛЯМИ и ТАЙНЫМ ГОЛОСОВАНИЕМ. В том же году Кремлёв побывал в Финляндии, по возвращении откуда продал новенькие часы "Rolex" - на вырученные средства группа съездила в Ижевск и записала на одной тамошней студии свой дебютный альбом "Каждая собака мечтает стать овчаркой" (ещё на русском, хотя уже тогда Федяков признавался коллегам, что сочиняет тексты по-английски, а потом переводит их на родной язык).
В январе 1990 ВИНО сыграло в одном концерте с НАТЕ! и одесско-питерской супергруппой ГАМБРИНУС, а через неделю записали на студии Андрея Шевцова (ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ) в сквоте "НЧ-ВЧ" свой второй и уже англоязычный альбом "Silk, Ashes & Wine", включавший первую версию их будущего хита "Morning Without You".
В то время они репетировали в "НЧ-ВЧ", где сдружилась с ДВУМЯ САМОЛЁТАМИ, а весной 1990 вместе с ними переехали в Василеостровский Молодёжный Центр (ВМЦ) и начали еженедельно устраивать там концерты. На этом этапе стиль группы от новой волны и минимализма начал смещаться в направлении бита, психоделии и гаражного рока, что потребовало расширения состава. В мае к ВИНУ присоединился гитарист Игорь Жданов (экс-ЧП), но не прижился и месяц спустя вернулся в Вятку.
По рекомендации Евгения "Юфы" Юфита его сменил только что приехавший из Голландии Дмитрий "Ослик" Пшишляк, в прошлом участник НАРОДНОГО ОПОЛЧЕНИЯ и АУ. В августе ВИНО - вместе с БРИЛЛИАНТАМИ ОТ НЕККЕРМАНА - представляло Питер на песенном фестивале "Liepajas Dzintars" (Латвия), однако, в число лауреатов не попало, после чего Ослик ушёл, а пару лет спустя объявился в новой версии НАРОДНОГО ОПОЛЧЕНИЯ.
Летом 1991 на базе ВМЦ открылся клуб "TaMtAm", а ВИНО, уже превратившееся в WINE (чтобы избежать ассоциаций с КИНО и больше отвечать своему стилю и языку), стало одной из его первых звёзд. В тот же период Федяков принимал участие в проекте ОРЕШКИ ДЛЯ ЗОЛУШКИ, с которым даже выступил на фестивале "Новое Поколение" во Дворце Молодёжи.
Сама группа, однако, уже начала разваливаться. Осенью 1991 Кремлёв укатил в Финляндию; Быков вскоре после этого начал играть с MONKEY PUZZLE TREE, и Федяков остался один. Тогда же администратор ВМЦ и директор WINE Игорь Резниченко раздобыл пульт "Электроника", с помощью которого Алексей начал записывать свой материал, на ходу формулируя мелодический язык и создавая в текстах мифологию, связанную с воображаемым средневековым государством Вайнкастер (Wineceaster).
Вне всяких сомнений, именно тогда ему удалось найти рецепт музыкального коктейля, в котором смешались мелодическая прозрачность британского бита 60-х и изящество поп-психоделии (THE BEATLES, но в куда большей степени THE KINKS), меланхолия VELVET UNDERGROUND, скупая лапидарность панк-рока (WINE играли THE CLASH и даже THE SEX PISTOLS), агрессия гаражных групп и постмодернистская манерность THE SMITH - такой же набор источников вдохновения пару лет спустя стал общим местом в интервью новой генерации британских музыкантов, известных как брит-поп.
Практически всё это время Федяков проводил в клубе, где к его экзерсисам вскоре присоединился основатель "TaMtAm", виолончелист Всеволод Гаккель, которому оказалась близка новая эстетика WINE. С подачи Гаккеля в группу влилась флейтистка из Канады Каролина Друэн, которая в тот период жила в Питере. Целый сезон WINE выступали в этом сугубо акустическом составе.
Очередной этап в истории WINE начался осенью 1992, когда в группу пришла барабанщица Екатерина "Кэт" Козлова (р.28.05.67 в Ленинграде) - до этого она играла на сцене с ВРЕМЕНЕМ ЛЮБИТЬ и ЭКС-МИССИЕЙ, записывалась с Юрием Морозовым, ОЛЕ ЛУКОЙЕ и т.д. В следующем мае после долгих поисков пост бас-гитариста занял Андрей Степаненко, который годом раньше дебютировал в клубе с группой НЕБО, а когда она распалась, остался там звукорежиссёром.
После того, как WINE электрифицировались, Гаккель продолжал выступать с ними только на тамтамовской сцене; Каролина позднее играла в ДВОЮРОДНЫХ БЛИЗНЕЦАХ, а в 1995 вернулась в Канаду. Став мобильным трио, WINE начали выступать гораздо чаще - сначала в питерских клубах, а потом и в Москве. Параллельно Федяков (под именем Брюс Гелтер) успешно работал как художник и дизайнер: он создал логотип и несколько обложек для Manchester Files и ряда других фирм звукозаписи; иллюстрировал романы-фэнтези в издательстве "Северо-запад"; занимался разработкой фирменного стиля для компьютерных компаний и т ... такси круглосуточно .д.
Группа регулярно записывалась в домашних условиях, однако, большая часть материала этих лет так и не была издана (хотя имела хождение на кассетах как "Wine's Greatestshits" и т.п.).
В мае 1994 Степаненко, решившего переехать в Гамбург, сменил вернувшийся в Россию Костя Кремлёв. В июле WINE с Гаккелем и Каролиной Друэн побывали в Гамбурге и выступили на ежегодном открытом фестивале "Wutzrock" клуба "Unser Haus", представляя "TaMtAm". Осенью Кремлёв уехал в Киров и пару лет спустя собрал группу МУЗОРЫ. Новым бас-гитаристом WINE стал Владимир Коновалов, который дебютировал в 80-х, играя джаз в Новосибирске, откуда перебрался в Москву, в первой половине 90-х был замечен в группе РАБОЧИЙ КВАРТАЛ, а потом оказался в Питере.
С подачи Коновалова WINE записали на студии Кирилла Есипова в Москве несколько песен, однако, в то время закончить работу не удалось. В 1995 и сам Володя покинул группу, вернулся в Сибирь, где записывался с лидером КАЛИНОВА МОСТА в проекте РЕВЯКИН И СОРАТНИКИ, однако, в начале 2000 опять объявился в Питере и играл в SWEET LITTLE 60s и ОЛЕ ЛУКОЙЕ.
Восстановить стабильность в группе удалось только летом 1995, когда бас взял в руки Дмитрий Меглицкий (р.13.05.71 в Ленинграде), ранее в МИНОРНОМ ПОЛЕ и ФОКСТРОТЕ. Группа продолжала много играть, а с открытием в Питере нового клуба "Перевал" стала одной из его главных звёзд (вместе с жанрово близкими ЧУФЕЛЛОЙ МАРЗУФЕЛЛОЙ, CHESS и BEGEMOT). Летом 1996 WINE на один концерт в клубе "Гора" воссоединились с Каролиной Друэн и Гаккелем. Пару раз занятого в ФОКСТРОТЕ Меглицкого подменял Сергей Никифоров из CHESS.
В 1996 в офисе продюсерского центра "Добролёт" прошла первая персональная выставка живописи Федякова (теперь уже фигурирующего как Алексей Вайнер). Кроме того, в 1996-1997 Вайнер тесно сотрудничал с издательством "Азбука" и, развивая свой художественный метод, серьёзно увлёкся гиперреализмом. По предложению главного редактора "Азбуки" Вадима Назарова Вайнер записал саундтрек к роману Марии Семёновой "Волкодав" (это стало первой попыткой такого рода), но из-за грянувшего летом 1998 кризиса он так и не был выпущен, хотя в начале следующего десятилетия музыка Вайнера всё же была использована в спектакле "Цахес Циннобер" Кировского Театра Юного Зрителя.
В марте 1997 с WINE рассталась Катя Козлова (позднее она играла в клубах с KRAKATAU SURFERS, BELINOV BLUES BAND, группой NETWORK экс-вокалиста CAN Дамо Судзуки и т.д.), а за барабанами появился Николай Лысов: родом он тоже был из Вятки (где играл в ПОПС-БЮРО), а в Питере отметился в группах JEFF и СПЛИН.
В середине 1998, захваченный новой идеей: переехать в Европу и заняться живописью и компьютерной графикой. Вайнер отбыл в Париж, где выступал соло в клубах "Garage" и "La Moulin Jolie". Оставшийся в Питере Меглицкий в конце 1998 организовал свой латино-бэнд EL COYOTES. Лысова пригласили в ПРЕПИНАКИ.
На следующий год Вайнер посетил Россию и устроил в Питере и Москве серию вечеринок под общим названием "Gromit Party", совмещавших концерты WINE, просмотр культовых британских кино- и мультфильмов и ретро-дискотеку от 60-х до 90-х. Тогда же WINE составом: Вайнер, Меглицкий и вернувшийся за барабаны Быков записали материал своего первого официально выпущенного альбома "Ugly", который увидел свет в июне 1999 (Manchester). Он включал такие номера как "Alla-Coholiki", "Morning Without You" и "Gromits Of the World Unite".
В 1999 состоялись сольные концерты Вайнера в Праге и концерт с выставкой в Париже, организованные русским культурным центром "Symposion" певца и художника Алексея Хвостенко, с которым Вайнер позже сотрудничал в студии (на альбоме "Репетиция").
Следующий визит в Петербург был отмечен персональной выставкой в книжном магазине "Anglia" и концертом, участие в котором принимал лидер вятской в прошлом группы ТОРБА-НА-КРУЧЕ, альтист Макс Иванов. На RP-Студии Дмитрий Розе записал следующий альбом WINE "Wine Not?" - партии всех инструментов исполнил сам Вайнер, лишь на барабанах играл Игорь Кравченко (КОНТИНЕНТ, MANCHESTER, РЕГГИСТАН и т.д.), сменивший ушедшего в ЭКСПЕРИМЕНТ НА ТРОИХ Быкова. Постоянно занятого с EL COYOTES Меглицкого, как правило, подменял Андрей Косогоров (РЕГГИСТАН, MANCHSTER, КАФЕ); иногда на барабанах играл Евгений Кулаков (экс-ФЛИРТ, позже Ю-ПИТЕР).
Последнее в ХХ веке выступление WINE состоялось в программе "English Day" в клубе "Зоопарк" в октябре 2000, вскоре после чего Вайнер опять надолго уехал во Францию. Тем не менее, и там он продолжал активно работать: так, осенью 2001 Вайнер сделал дизайн портала www.rock-n-roll.ru, на следующий год нарисовал анимационный фильм о THE BEATLES и записал ставший для его поклонников сюрпризом русскоязычный альбом "Бойся девятого сына", а позже добавил в свою дискографию цикл своеобразных каверов песен Ливерпульской Четвёрки.
Его очередное - и, на этот раз, более основательное - возвращение в Питер состоялось в марте 2003 и было отпраздновано выступлением в баре "Пурга". На протяжение следующих двух лет WINE, нередко меняя состав от концерта к концерту (за барабанами чаще всего можно было встретить Игоря Кравченко, а на бас-гитаре играли Меглицкий, Кремлёв и Косогоров), работали в клубах обеих столиц, хотя основным занятием для Вайнера к этому времени стали компьютерная графика и web-дизайн.
Осенью 2004, когда WINE проводили много времени в Москве, бас-гитаристом и директором группы стал Юрий Гаврилов, бывший участник филармонических арт-рок групп ИНТЕРВЬЮ и МОНОМАХ, а позднее директор различных московских артистов (вроде Найка Борзова). В Питере к 2005 сложился очередной состав группы, в который вошли Владлен Воеводин (экс-JOKER, ЛЕНА ТЭ), бас, вокал, и Пётр Трощенков (экс-АКВАРИУМ, ТРОП, параллельно SHERWOOD), барабаны.
Помимо изданных и неизданных песенных альбомов, музыки для театра, иллюстраций, анимации и работ в области компьютерной графики в архиве Алексея Вайнера до сих хранится несколько неопубликованных литературных работ, в т.ч., вымышленная история Вайнкастера, Эльфийская Энциклопедия, философский трактат "Пилорама-сутра" и т.д.
"The Damned" появились на свет в 1976 году из культовой британской команды "London SS", в которой также играли будущий гитарист "Clash" Мик Джонс и будущий басист "Generation X" Тони Джеймс. Хотя среди английских панк-групп они многое сделали первыми (первыми выпустили сингл, первыми издали альбом, первыми посетили Америку и первыми:первый раз распались), но так и остались недооцененными по сравнению со своими коллегами по цеху "Sex pistols" и "Clash". В изначальный состав банды вошли Кэптэн Сэнсибл (Рэй Бернс, р. 23 апреля 1955, бас), Брайан Джеймс (р. 18 февраля 1955, гитара), Дэйв Вэниан (р. 12 октября 1956, вокал) и Рэт Скэбиз (Крис Миллер, р. 30 июля 1957, ударные). После заключения контракта со "Stiff records" был скоропалительно записан сингл "New rose", а вслед за ним и дебютный альбом, "Damned damned damned".
На создание пластинки ушло всего пара дней и неудивительно, что ее саунд оказался сырым и непричесанным. Последующие британский тур вместе с "Pistols", "Clasha" и американские гастроли в компании с "Flamin' Groovies" прошли довольно быстро и сопровождались вереницей скандалов.
Незадолго до сессий второго альбома Джеймсу стукнуло в голову, что группе нужен второй гитарист. Сэнсиблу и Скэбизу эта идея не очень понравилась, но после прослушивания 40 человек они согласились с тем, что надо взять Роберта Эдмунса, который стойко прошел все испытания, которые устроили ему парни. За продюсирование "Music for pleasue" взялся барабанщик "Pink Floyd" Ник Мэйсон. Пластинка принесла "The Damned" разочарование, несмотря на то, что пара песен с нее попала в чарты. Повальное пьянство и злоупотребление наркотиками не могло не сказаться на взаимоотношениях в коллективе. В результате вспыхнувших разборок первым хлопнул дверью Скэбиз, замененный Джоном Моссом. Но прошло не так уж много времени, как о своем уходе заявил Брайан, и группа фактически развалилась.
Однако через полгода "Damned" были реанимированы, правда, без Джеймса, но зато со Скэбизом ...
. Сэнсибл переключился на гитару, а новым басистом стал Элджи Уорд. Записанный этой конфигурацией альбом "Machine gun etiquette" стал, пожалуй, лучшей работой коллектива, а две композиции, "Smash it up" и "I just can't be happy today", вошли в лучшую десятку. На следующем диске "Damned" отошли от чистого панка и начали заигрывать с другими стилями. Роль басиста на "The black album" исполнял Пол Грей, сменивший ушедшего в "Tank" Уорда. Слушатели не оценили экспериментов группы, и продажи пластинки оказались неутешительными. Следующий релиз, "Strawberries", состоящий большей частью из поп-композиций был издан еще меньшим тиражом.
В попытке вернуть популярность команда сменила лейбл и добавила в состав клавишника Романа Джагга, но это "Проклятым" не помогло. Зато неожиданно успех пришел к Сэнсиблу, выпустившего сольник с хитовой песенкой "Happy talk". Сей факт привел к новым раздорам в группе, и в середине 80-х Кэптэн ушел от своих коллег. Однако "Damned" удалось оправиться от этого удара, и с Джаггом в роли гитариста они записали удачный альбом "Phantasmagoria", занявший 11-е место в чартах. Наивысшим же достижением группы стал сингл "Eloise", добравшийся до второй строчки хит-парадов. Лейбл, решив, что надо ковать бабки, пока горячо, срочно запихал музыкантов обратно в студию. В результате этого необдуманного шага на свет появилось худшее творение банды - "Anything". Пластинка потерпела полный провал, "MCA" расторгла контракт и группа оказалась не у дел.
Очередной камбэк "Damned" состоялся во второй половине 90-х, без Рэта, но с Сэнсиблом и подружкой вокалиста Патрисией Моррисон на басу. Но на них никто особого внимания не обращал вплоть до 2001 года, когда Декстер Холланд из "Offspring" предложил "Проклятым" выпустить альбом на своем лейбле, чем музыканты не замедлили воспользоваться, представив на суд слушателей "Grave disorder".
